"Son Kurban" (1975). Alexander Ostrovsky "Son Kurban" (1878) Uzun Geçmiş Günümüz

Malikanesinde inzivada yaşayan zengin bir dul olan Yuliya Pavlovna Tugina, kumarbaz ve Vadim Dulchin'e aşık olur. Yulia Pavlovna tüm servetini sevgilisine harcadı. Ancak yıkımın eşiğinde bile, onu düşünmekten vazgeçmiyor ve “son fedakarlığa” hazır: Dulchin'i borç çukurundan kurtarmak için zengin tüccar Flora Fedulich Pribytkov'dan para istemek.

Yuri Bogomolov'un kitabının bir parçası “Pyotr Todorovsky. Yaratıcı portre.

“Şehre dönen” “söz yazarı”, iyi zamanlarda düşünemeyeceği bir şey yapma riskini aldı: A.N.'nin oyununu çekecek. Ostrovsky "Son Kurban".

Todorovsky için ekran uyarlaması, iyi bir şairin albümünde başkalarının şiirlerini yeniden yazmasıyla aynıdır.

Ostrovsky'nin çok renkli, çok sağlam, hantal bir yaşam biçimiyle döşenmiş, en pitoresk, kendine değer veren ve kendi kendine yeten karakterlerin yaşadığı dünyasının Todorovsky için “kendi” ülkesi olmadığı açıktır. Başkasınınkini "yeniden yazarken" vicdanlı olmaya çalışır, ancak yine de yüzeyde kayar.

Ancak dikkat çekici olan, oyunun kendisinin seçimidir. Burada seçimin en anlamlı an olduğunu söylemeye cesaret ediyorum. Manevi bir uzlaşmanın dramatik hikayesinin anlatıldığı Ostrovsky'nin oyunu çekildi. Kahraman birini tüm kalbiyle sever ve başka biriyle evlenir. Ve oyun yazarı bunu haklı çıkarıyor.

Filmden kare. Fotoğraf: kino-teatr.ru

Her ihtimalde yönetmenin dikkatini çeken bu çarpışmaydı. Belli ki onu yaşamak için almış. Kim, 60'ların ve 70'lerin sözleri olmasa bile, hayat onu sürekli aldattığında, hayat bir insanı hayaletler ve seraplarla kuşattığında, kalbe sadık kalmanın ne demek olduğunu biliyordu, her şey ayak altında yanlış ...

60'ların ve 70'lerin o söz yazarı, başkalarının yalanlarından ve kendine yalan söylemekten bıkmıştı. Başka bir çağdan bir adamın iç dramının iniş çıkışlarını bu kadar sempatiyle izlemesinin nedeni budur.

Ya da belki bu gerçekten bir çıkış yolu - kibar, iyi, güvenilir bir insanla bir kolaylık evliliği?

Ostrovsky ikna eder. En azından bu oyunda. Yetenekler ve Hayranlar'da tam tersini ikna ediyor.

Müreffeh bir özel hayata sığınmanın cazibesi büyüktür. Ya da aktif bir sosyal hayatın kurgusunu olduğu gibi kabul etmeye çalışın ve bildiğiniz gibi aşağı inen kariyer basamaklarını tırmanmaya çalışın.

Todorovsky, çıkmazdan bu tür çıkışların gayri meşruluğunun giderek daha fazla farkına varıyor. Ruh o kadar mecbur değildir, çalışmaktan başka bir şey yapamaz.

Bu bağlamda "Son Kurban", Pyotr Todorovsky'nin lirik bilincinin çektiği ilk kurbandı.

Seven kadın sevdiği uğruna tüm servetini feda etmeye hazırdır. Yakışıklı bir adam ve oyuncu olan Vadim Dulchin buna nasıl cevap verecek? Ve onu seven bir kadın ne kadar ileri gidebilir? ..

27 Ağustos Sinema Günü şerefine, Pyotr Todorovsky'nin A.N.'nin oyununa dayanan harika filmini hatırlamak istiyorum. Ostrovsky - "Son Kurban". Bence bu, Sovyet sinemasının başyapıtlarından biri: aktörlerin seçimi, Yevgeny Schwartz'ın müziği, filmin pitoresk dizisi - her şey oyuna ve zamanın ruhuna tekabül ediyor.

İnanılmaz derecede dokunaklı Yulia Pavlovna Margarita Volodina'yı unutmak imkansız - yaşlanan, seven, fedakar, aldatılmış.

Volodina fazla hareket etmedi ve İyimser Trajedi filminde komiser rolüyle ünlendi. Ancak onu görmemiş olanlar için, sadece iki kahramanın ve iki aktörün olduğu aşk hakkında harika bir film izlemenizi tavsiye ederim - Volodina ve Mikhail Nozhkin - "Onbirde Her Akşam" - ve atalarınızın nasıl olduğunu öğreneceksiniz. cep telefonlarının yokluğu çağında başa çıktı! Ve yine de, içki içen bir eşin epizodik bir rolüne sahip olduğu başka bir iyi film - Y. Nagibin'in A. Batalov ile başrolde "Geç Buluşma".

Vadim Dulchin, Oleg Strizhenov tarafından canlandırılıyor - Yulia Pavlovna'nın son fedakarlığı tam olarak onun uğruna yapıyor: kendini küçük düşürüyor, kendini sunuyor, yalvarıyor, emrediyor, öpüyor - sadece “para yakan sevgilisi için para almak için her şeyi” ”, onları kartlarda kaybetmek.

Ve son olarak, üçüncü ana karakter - Mikhail Gluzsky tarafından gerçekleştirilen Frol Fedulych: oh, güzel! O kadar iyi ki, ana karakterin yerinde olsaydım, eski püskü ve yalancı Dulchin'i - genç olmasa bile - ama akıllı, kurnaz, eğitimli ve zengin bir tüccarla ve hatta Gluzsky'ninki gibi gözleri olsa bile değiştirmekte tereddüt etmezdim!

Karakterlerin geri kalanı da iyidir: yeğeni Lavr Mironych (Leonid Kuravlev), bir tür Rus Monte Cristo, ancak milyonları olmadan ve Lavr Mironych'in romantik kızı - "Iren" - Olga Naumenko.

Dulchin, bekar yatağında Irina Lavrovna'yı keşfettiğinde onunla Strizhenov arasında muhteşem bir sahne: şanslı adam, Afrika tutkusu mu istedin? Anlayacaksın! Ama aniden, Afrika tutkusunun gerekli bir bileşeninin Dulchin'in sahip olmadığı para olduğu ortaya çıktı ve onun için tek bir şey kaldı - ne Irina ile ne de “tavernalarda Macar dansları yapmak” - Frol Amca bir şey vermeyecek. böyle bir damat için kuruş! Ama ruhunuz için bir kuruşunuz yoksa, Afrika tutkusunu talep etmeye nasıl cüret edersiniz! - Ateşli bir şekilde giyinen "Iren" öfkeli ve Dulchin melankolik diyor: Diyelim ki, herkes Afrika tutkusunu arzu edebilir ...

Hayır, bu yüzden tüm filmi tekrar anlatacağım! Neredeyse ezbere hatırlıyorum: Irina'nın bir hediye için şükranla Frol Fedulich'i öptüğü başka bir bölüm ve posmakovov şöyle diyor: Hayır, öyle değil. Bu değil! O öpücük çok değerli! BU - Yulia Pavlovna'nın ona verdiği.

Ve sonuç olarak, müzik hakkında: Evgeny Schwartz, filmin inanılmaz yumuşak bir ses görüntüsünü yarattı, özellikle baştaki şarkıyı beğendim:
Çim kışın büyümez...
Sulayın - sulamayın...
Geri gelmeyecek...
Hatırla, hatırlama...

Kelimelerin doğruluğuna kefil olamam - ama anlamı şudur. Bu şarkı hemen delici bir şekilde üzücü bir not veriyor. Ve yine de - romantizm "Eski bahçemizde ..."!

Ve iç mekanların, kostümlerin ve Moskova manzaralarının olağanüstü doğruluğu hakkında söylenmelidir: Yulia Pavlovna'nın evi, Park Kultury metro istasyonunun yanındaki Ilya Obydenny yakınlarındaki bir sokakta çekildi.

Alexander Nikolaevich Ostrovsky.

Son kurban

ADIM BİR

KİŞİLER:

Yulia Pavlovna Tugina, genç dul.

Glafira Firsovna, Julia'nın teyzesi, yaşlı ve fakir bir kadın.

Vadim Grigorievich Dulchin, genç adam.

Luka Gerasimych Dergachev, Dulchin'in arkadaşı, hem figür hem de kostüm olarak oldukça sıradan bir beyefendi.

Flor Fedulych Pribytkov, çok zengin bir tüccar, kızıl saçlı yaşlı bir adam, yaklaşık 60 yaşında, temiz traşlı, özenle taranmış ve çok temiz giyinmiş.

Mihevna, Julia'nın eski hizmetçisi.

Tugina'nın evinde küçük bir oturma odası. Derinlerde giriş kapısı, sağda (oyunculardan) iç odalara açılan kapı, solda pencere. Perdelik ve mobilyalar oldukça mütevazı ama nezih.

ÖNCE FENOMEN

Mikhevna (ön kapıda), ardından Glafira Firsovna.

Mihevna. Kızlar, kim aradı? Vadim Grigorievich ya da ne?

Glafira Firsovna(girer). Ne Vadim Grigorievich, benim! Vadim Grigorievich, çay, sonra gelecek.

Mihevna. Ah, anne, Glafira Firsovna! Evet ve Vadim Grigorych yok; ben böyle söyledim... Üzgünüm!

Glafira Firsovna. Dilden düşmüş, yapacak bir şey yok, saklayamazsınız. Eka sıkıntı, kendimi bulamadım! Seyahat edecek hiçbir şey için size yakın bir yer değil; ve henüz taksiciler için hiç param yok. Evet, onlar soyguncu! Kendi paranız için tüm ruhunuzu sallayacaklar ve hatta gözlerinizin dizginleriyle dışarı bakacaklar.

Mihevna. Ne demeli! Bu onların işi mi...

Glafira Firsovna. Seninki ne? Bacaklar, değil mi?

Mihevna. Hayır, atlar, diyorum.

Glafira Firsovna. Ne iyi! Evet, ama benim hala Khrenovsky fabrikasında benimki var; Her şeyi satın almayı başaramıyorum: Bir hata yapmaktan korkuyorum.

Mihevna. Peki yaya mısın?

Glafira Firsovna. Evet, söze göre yedi millik jöle var. Evet, bazen öyle değil, görünüşe göre, beslenmeden aynı olanlara geri dönmeniz gerekiyor.

Mihevna. Otur anne; yakında geri geliyor olmalı.

Glafira Firsovna. Tanrı onu nereye götürdü?

Mihevna. Partiye gitti.

Glafira Firsovna. İbadet etmeye başladı. Al çok günah mı işledi?

Mihevna. Evet anne o hep böyle; ölü adam gidince herkes dua eder.

Glafira Firsovna. Nasıl dua ettiğini biliyoruz.

Mihevna. Eh, biliyorsun, yani biliyorsun! Ve doğruyu söylediğimi biliyorum, yalan söyleyecek hiçbir şeyim yok. Bir martı ister misin? Anında elimizde.

Glafira Firsovna. Hayır, sadece bekleyeceğim. (Oturur.)

Mihevna. Nasıl istersen.

Glafira Firsovna. Peki, pleziriniz nedir?

Mihevna. Nasıl, anne, söylemeye tenezzül eder misin? duymadım...

Glafira Firsovna. Peki, kibarca nasıl denir? Kazanan sevgili dostum?

Mihevna. Konuşmanızı anlayamıyorum, kelimeler acı verici bir şekilde yanıltıcı.

Glafira Firsovna. Aptalı mı oynuyorsun yoksa benden utanıyor musun? Yani ben bayan değilim. Benimle yaşayacaksın, ama yoksulluk içinde, böylece her utancı unutacaksın, bundan şüphen olmasın. Sana Vadim Grigorych'i soruyorum...

Mihevna(elini yanağına koyarak). Ah anne, ah!

Glafira Firsovna. Ne inledi?

Mihevna. Evet, çok utanç verici. Evet sen nasıl bildin? Bunu kimsenin bilmediğini sanıyordum...

Glafira Firsovna. Nasıl bildin? Vadim Grigorych adındaki adını bana kendin söyledin.

Mihevna. Eka ben aptalım.

Glafira Firsovna. Evet ayrıca arkadaşında çok para yaşadığını insanlardan duydum... Doğru mu?

Mihevna. doğrusunu bilmiyorum; ama nasıl, çay, yaşamamak; Onun için ne pişman olacak!

Glafira Firsovna. Merhum kocasıydı, zekiydi, kalbi dul kadının paraya ihtiyacı olacağını hissetti ve sana bir milyon bıraktı.

Mihevna. Ne, anne, bir milyon! Daha az.

Glafira Firsovna. Pekala, bu benim hesabım, her şeyi milyonlarla sayarım: eğer binden fazla varsa, o zaman bir milyon. Milyonda kaç para var bilmiyorum ama bu kelime moda olduğu için söylüyorum. Daha önce, zenginlere biner deniyordu, ama şimdi hepsi milyoner. Şimdi bana iyi bir tüccardan elli bine iflas ettiğini söyle, bu yüzden belki gücenecek, ama bir ya da iki milyon için doğrudan konuş, - bu doğru olacak ... Önceleri, kayıplar küçüktü, ama şimdi orada bir bankada bir yedi milyon kayıptı. Tabii ki, elinizde nadiren yarım rubleden fazla gelir ve gider görürsünüz; ve kendime o kadar cesaret verdim ki, diğer insanların parasını milyonlara böldüm ve onlar hakkında o kadar özgürce konuşuyorum ki... Bir milyon ve bir Şabat! Bir şeylerle ya da başka bir şeyle ona nasıl para veriyor?

P, A.N.'nin aynı adı taşıyan oyunu hakkında. Ostrovsky.

Roman Dolzhansky'nin "Moskova Sanat Tiyatrosu'ndaki Tüccarlar" adlı makalesinin "Kommersant" gazetesinde (2003):

“Yönetmen Yuri Eremin, Ostrovsky'nin oyununun zamanını ve sadece dönemi değil, aynı zamanda sezonu da kararlı bir şekilde değiştirdi. "Son Kurban" ısındı ve gençleşti. Yazdan kışa geçiş esas olarak güzellik için gerekliydi: zengin bir akademik tiyatroda yapay kar her zaman çok etkileyici görünüyor. Aktörler sahneye çıktıklarında, saçlarını ve paltolarını beyaz pullardan silkeleyerek, karakterin durumu hemen açıktır: soğuktan sıcaklığa girdi, başka hangi koşullara ihtiyaç var. Ve eğer siyah kanatların ve fonun arka planına karşı, yoğun, cömert bir sokak kar yağışı müziğe başlarsa, alkış bekleyin. Nemli soğukluk hissinin geçmemesi için bir video projeksiyonu da sağladılar: sahnenin arkasındaki ekranda her zaman kesintisiz karla birlikte bir tür kentsel manzara gösteriyorlar.

Çağın değişimi (eylem son yüzyılın yetmişli yıllarından geçmişin başlangıcına taşınır) daha anlamlıdır. Oyunun yaklaşık otuz yıl kadar gençleşmesi, performansın tasarımında Art Nouveau motifleriyle izleyiciyi memnun ediyor (Valery Fomin'in senografisi, Sanat Tiyatrosu'nun mimarisini açıkça yansıtıyor) ve Son Kurban'ın karakterlerini - bir sinematografi oturumu ile bir tüccar kulübünde. Bununla birlikte, performans artık tüccarla ilgili değil, endüstriyel çağla, Rusya'daki sanat ve endüstrinin en parlak günü hakkında.<...>

Flora Fedulych, Oleg Tabakov tarafından inanılmaz bir şekilde oynanıyor. Moskova Sanat Tiyatrosu'nun tüm tarihinin anlamsal merkezi ve kahramanı haline gelen karakteridir. Renkli bir tüccar değil, sinsi bir örümcek değil, eski bir şehvetli değil (başka hangi olası yorumlar var?), Ama eğitimli, çalışkan bir kapitalist, ayakları üzerinde dimdik ayakta ve parmağını büyük ve verimli bir işin nabzında tutan bir kapitalist. . Son olarak, saygın, kibar bir adam, bir müzik aşığı, bir zevk ve sanat sezgisi adamı, bir modernist sanat koleksiyoncusu. Oleg Tabakov, kontrollü, iddialı olmayan, tescilli olmayan bir şekilde kendine güvenen, başarılı bir yaşam ustasını oynuyor. Yönetmen Eremin çalışıp çalışmadığı, Bay Tabakov'un kendisinin kazan-kazan, şişman oyunculuk tekniklerinden kurtulup kurtulmadığı, ancak para başka paralar için çabalarken performans onun eline geçiyor gibi görünüyor.

Marina Timasheva'nın Petersburg Tiyatro Dergisi'ndeki (2004) "Tretyakov... Pribytkov... Tabakov..." adlı makalesinden bir parça:

“Marina Zudina (Oleg Tabakov'un karısının hayatında) tarafından gerçekleştirilen Yulia Tugina, diğerlerinden çarpıcı biçimde farklı. Küçük, kırılgan, güvenen, bir çocuk gibi, aşktan tamamen kör olmuş, aynı zamanda utanmaz Dulchin'i kurtarmak ve onunla evlenmek için her türlü hileye ve aşağılanmaya hazırdır.

Yarı kadın, yarı çocuk, Marina Zudina'nın Yulia Tugina'sı hem samimi hem şirin, hem dürüst hem aldatıcı, kaprisli ve acı çekiyor, hem şefkatli hem de kibirli. Hayatında çok şey görmüş olan Flor Pribytkov, onun gibi ahlaksız ve özverili birini hiç görmedi.”

Polina Bogdanova'nın "Yeni Tiyatro Haberleri" (2003) yayınındaki "Bir iş adamının son aşkı" makalesinin bir parçası:

“Yönetmen Yuri Eremin bu performansta karakterler arasındaki ilişkilerin ipini çok ilginç ve ayrıntılı bir şekilde örüyor ve duygusal müziğin özgürlüğü ve zarafeti ile şaşırtıyor. Burada parlak grotesk görüntü eskizleri, günlük doğruluk ve sulu karakteristik türler var. Eşsiz bir zeka ve zekayla oynayan Daria Yurskaya'nın oynadığı Irene'i ele alalım. “Zengin adam” Dulchin için “Afrikalı” bir tutkuyla alevlenen ve onun tarafından aldatılan, ancak kırılmayan, kendi tarzında büyüleyici bir aptalın imajını yaratır. Çünkü doğasının sağlıklı sinizmi onu tüm hassas ve şüpheli durumlarda korur. Olga Barnet'in oynadığı teyzenin rolü, aynı zamanda kendi yolunda yırtıcı ve paralı bir insan, mükemmel, zenginlere hizmet etmeye hazır ve köpek bağlılığı ile cömert şükran Pribytkov'a hizmet etmeye hazır. Yulia'nın evindeki ilk görünüşü, masaya oturduğunda ve açgözlülükle, çiğnemeye vakti olmadığında, kendisine getirilen yiyecekleri votka ile yıkadığında ayrı bir performansa dönüşür.

Ve burjuva yaşamından güzel bir melodram, daha önce de belirtildiği gibi, sessiz bir sinematografın duygusal olayları altında stilize edilmiş. Bu arada, bu sanat burada gerçekten var, sahnenin arkasında sessiz filmler gösteriliyor. Ve yönetmenin güzel bir melodram oluşturma biçiminde iyi bir tat ve hatta bir tür zarafet var. Burada her şey biraz abartılı, her şey bir etki yaratacak, bir izlenim yaratacak şekilde sunuluyor. Ve aynı zamanda, her şeyde ince bir ironi var. Sonuçta Eremin ne yaptığını ve ne için yaptığını anlıyor. Halkın beğenmesi gereken bir burjuva tiyatro örneği yaratıyor.”

Yulia Pavlovna Tugina, genç dul.

Glafira Firsovna, Julia'nın teyzesi, yaşlı ve fakir bir kadın.

Vadim Grigorievich Dulchin, genç adam.

Luka Gerasimych Dergachev, Dulchin'in arkadaşı, hem figür hem de kostüm olarak oldukça sıradan bir beyefendi.

Flor Fedulych Pribytkov, çok zengin bir tüccar, kızıl saçlı yaşlı bir adam, yaklaşık 60 yaşında, temiz traşlı, özenle taranmış ve çok temiz giyinmiş.

Mihevna, Julia'nın eski hizmetçisi.

Tugina'nın evinde küçük bir oturma odası. Derinlerde giriş kapısı, sağda (oyunculardan) iç odalara açılan kapı, solda pencere. Perdelik ve mobilyalar oldukça mütevazı ama nezih.

ÖNCE FENOMEN

Mikhevna (ön kapıda), ardından Glafira Firsovna.

Mihevna. Kızlar, kim aradı? Vadim Grigorievich ya da ne?

Glafira Firsovna(girer). Ne Vadim Grigorievich, benim! Vadim Grigorievich, çay, sonra gelecek.

Mihevna. Ah, anne, Glafira Firsovna! Evet ve Vadim Grigorych yok; ben böyle söyledim... Üzgünüm!

Mihevna. Ne demeli! Bu onların işi mi...

Glafira Firsovna. Seninki ne? Bacaklar, değil mi?

Mihevna. Hayır, atlar, diyorum.

Glafira Firsovna. Ne iyi! Evet, ama benim hala Khrenovsky fabrikasında benimki var; Her şeyi satın almayı başaramıyorum: Bir hata yapmaktan korkuyorum.

Mihevna. Peki yaya mısın?

Glafira Firsovna. Evet, söze göre yedi millik jöle var. Evet, bazen öyle değil, görünüşe göre, beslenmeden aynı olanlara geri dönmeniz gerekiyor.

Mihevna. Otur anne; yakında geri geliyor olmalı.

Glafira Firsovna. Tanrı onu nereye götürdü?

Mihevna. Partiye gitti.

Glafira Firsovna. İbadet etmeye başladı. Al çok günah mı işledi?

Mihevna. Evet anne o hep böyle; ölü adam gidince herkes dua eder.

Glafira Firsovna. Nasıl dua ettiğini biliyoruz.

Mihevna. Eh, biliyorsun, yani biliyorsun! Ve doğruyu söylediğimi biliyorum, yalan söyleyecek hiçbir şeyim yok. Bir martı ister misin? Anında elimizde.

Glafira Firsovna. Hayır, sadece bekleyeceğim. (Oturur.)

Mihevna. Nasıl istersen.

Glafira Firsovna. Peki, pleziriniz nedir?

Mihevna. Nasıl, anne, söylemeye tenezzül eder misin? duymadım...

Glafira Firsovna. Peki, kibarca nasıl denir? Kazanan sevgili dostum?

Mihevna. Konuşmanızı anlayamıyorum, kelimeler acı verici bir şekilde yanıltıcı.

Mihevna(elini yanağına koyarak). Ah anne, ah!

Glafira Firsovna. Ne inledi?

Mihevna. Evet, çok utanç verici. Evet sen nasıl bildin? Bunu kimsenin bilmediğini sanıyordum...

Glafira Firsovna. Nasıl bildin? Vadim Grigorych adındaki adını bana kendin söyledin.

Mihevna. Eka ben aptalım.

Glafira Firsovna. Evet ayrıca arkadaşında çok para yaşadığını insanlardan duydum... Doğru mu?

Mihevna. doğrusunu bilmiyorum; ama nasıl, çay, yaşamamak; Onun için ne pişman olacak!

Glafira Firsovna. Merhum kocasıydı, zekiydi, kalbi dul kadının paraya ihtiyacı olacağını hissetti ve sana bir milyon bıraktı.

Mihevna. Ne, anne, bir milyon! Daha az.

Mihevna. Parayı bilmem ama ona her dakika hediyeler gelir ve hepsi pahalıdır. Hiçbir şeyi yok - ve dairedeki her şey bizim; sonra ona tüm ekipmanlarla birlikte masanın üzerinde yeni bir hokka alacak ...

Glafira Firsovna. Hokka pahalı ama yazacak bir şey yok.

Mihevna. Ne yazı, ne zaman ona; evde bile yaşamıyor ... Ve pencerelerinin perdelerini değiştirecek ve mobilyalar yeniden başlayacak. Ve bu bulaşıklar, çarşaflar vb., bu yüzden onunla her şeyin nasıl yeni olduğunu bilmiyor - her şey ona her şeyin aynı olduğu anlaşılıyor ... Ne ölçüde, en küçüğüne; şekerli çay ve sonra bizden oraya gidiyor ...

Glafira Firsovna. Yine de sorun değil, dayanabilirsin. Farklı kadın türleri vardır: sevgilisine bir şeyler veren - belki de sermayeden tasarruf edecek; ve hangisi para, işte kesin bir harabe ...

Mihevna. Şeker acı verici bir şekilde zavallı: çok alıyorlar ... Böyle bir uçurumu nereden buluyorlar?

Glafira Firsovna. Sana nasıl oldu, boynuna böyle bir tasmayı nasıl takmayı başardı? ..

Mihevna. Evet, tüm bu kulübe lanetli. O zaman, ölen kişiden kısa bir süre sonra, kulübede nasıl yaşadık - mütevazi yaşadık, insanların etrafında koştuk, nadiren yürüyüşe çıktığımızda ve sonra cehenneme ... sonra ona bir günah gibi çarptı. Evden çıktığımız her yerde her şey buluşacak ve buluşacak. Evet, genç, yakışıklı, resim gibi giyinmiş; atlar, arabalar! Ve kalp, sonuçta, bir taş değil ... Eh, kur yapmaya başladı, kız hoşlanmadı; başka ne - damat, zengin olduğu yerde bile. Sadece düğünü kışa erteleyecek şekilde koydular: kocası henüz bir yıl bırakmamıştı, hala yas tutuyordu. Bu arada o da her gün bize damat olarak gidiyor, hediyeler ve buketler taşıyor. Böylece kendini ona emanet etti ve o kadar yerleşti ki onu bir koca gibi görmeye başladı. Evet ve tören olmadan, kendisinin elden çıkarması için onun iyiliği oldu. "Senin olan, benim olan, diyor, hepsi aynı." Ve bu onun sevinci için: “Yani, diyorsa, o benimdir; Şimdi, diyor, bizim için küçük bir mesele, sadece evlenmek.

Glafira Firsovna. Evet, küçük biri için! Hayır, bana söyleme! Sırada ne var? ...Yas bitti...kış geldi...

Mihevna. Kış geldi ve geçti ve yakında bir başkası gelecek.

Glafira Firsovna. Ve hala damatlar arasında mı?

Mihevna. Hala taliplerde.

Glafira Firsovna. Uzun. Bir şeye karar verme zamanı, yoksa insanlar utandırılmalı!

Mihevna. Neden anne! Nasıl yaşıyoruz? Şu ve bu sessizlik, şu ve bu alçakgönüllülük, bir manastırın nasıl olduğunu doğrudan söylemek gerekir: Fabrikada bile erkek ruhu yoktur. Vadim Grigorievich, dürüst olmak gerekirse, yalnız seyahat ediyor ve hatta daha çok alacakaranlıkta. Arkadaşı olanlar ve bize gitmeyenler bile... Öyle biri var ki, Dergachev lakaplı, kafasını iki kere dürttü...

Glafira Firsovna. Tedavi edecekler mi, ne diyorlar?

Mihevna. Tabii ki, fakir bir adam, yarı açlıktan yaşıyor - bir şeyler yiyip şarap içmeyi düşünüyor. Ben onları böyle anlıyorum. Evet anne, onu korkuttum. Üzülmüyoruz ama dikkat ediyoruz; erkekler yani hayır, hayır, hiçbir koşulda. Biz böyle yaşıyoruz... Yine de dua ediyor, oruç tutuyor, Allah ondan razı olsun.