Care este compoziția neobișnuită a eroului timpului nostru. Caracteristicile compoziționale ale romanului de m.yu

„Un erou al timpului nostru” poate fi descris ca un roman socio-psihologic. M.Yu.Lermontov în lucrarea sa arată cititorului epoca schimbării idealurilor în istoria Rusiei. Grigory Pechorin (precum și autorul însuși) poate fi atribuit așa-numitei „generații pierdute”, deoarece după răscoala decembristă, care s-a prăbușit, societatea nu a dobândit încă noi idealuri și scopuri.

Pe parcursul lucrării, cititorul dezvăluie personajul lui Pechorin, iar compoziția romanului servește la rezolvarea acestei probleme artistice.

În „Un erou al timpului nostru” nu există o articulare compozițională tradițională a textului. Nu există o expunere, deoarece cititorul știe puțin despre viața protagonistului înainte de sosirea sa în Caucaz. Nu există nici un complot, iar acțiunea este reprezentată de o serie de episoade care povestesc despre viața lui Pechorin. Legătura mai multor povești formează structura polifonică a romanului, care constă din cinci povești separate. De aceea, cititorul vede cinci puncte culminante în lucrare în același timp. Deznodamentul romanului poate fi considerat momentul morții lui Pechorin, când personajul principal moare, întorcându-se din Persia. Astfel, se poate observa că povestea generală constă doar din puncte culminante și deznodământ. Dar este interesant că în fiecare poveste se poate observa prezența unei împărțiri compoziționale tradiționale a textului. Să luăm, de exemplu, prima parte a romanului „Bela”, în care intriga poveștii este o conversație între fratele lui Bela și Kazbich, despre care Pechorin află accidental. Expunerea directă este momentul în care ofițerul-povestitor îl întâlnește pe căpitanul de stat major în retragere Maxim Maksimovici. Punctul culminant este scena răpirii lui Bela de către Pechorin. Iar deznodământul este moartea Belei din mâna lui Kazbich, care este îndrăgostită de ea, a cărei minte a fost tulburată de gelozie și de dorința de răzbunare.

Primul lucru care atrage atenția cititorului este încălcarea secvenței cronologice în cursul narațiunii. De aceea, deznodământul se află în mijlocul textului. Astfel, autoarea a dezvăluit treptat caracterul protagonistului. La început, cititorii l-au văzut prin ochii unui ofițer-povestitor și ai lui Maxim Maksimovici, apoi au făcut cunoștință cu jurnalul lui Pechorin, în care a fost extrem de sincer.

Compoziția „Un erou al timpului nostru” este, de asemenea, unică prin faptul că Lermontov își caracterizează eroul în momentele de experiență de viață de vârf, cum ar fi cazul contrabandiștilor, un duel cu un fost tovarăș Grushnitsky, o luptă cu un ucigaș cazac beat Vulich.

În romanul Un erou al timpului nostru este urmărită recepția compoziției inelului, deoarece îl întâlnim pe Pechorin în fortăreața unde a slujit cu Maxim Maksimovici și acolo îl vedem pe eroul pentru ultima oară înainte de a pleca în Persia. De asemenea, este caracteristic faptul că la începutul și la sfârșitul romanului există doi eroi - Pechorin și Maxim Maksimovici. Tot în lucrare întâlnim și alte tehnici compoziționale, precum un roman într-un roman - acesta este jurnalul personajului principal. O altă tehnică este tăcerea, și anume, povestea unei anumite povești, după care Pechorin a fost exilat în Caucaz. Există, de asemenea, un flashback când personajul principal își întâlnește iubita de multă vreme, Vera.

Trebuie remarcat faptul că compoziția romanului „Un erou al timpului nostru” este interesantă, neobișnuită și poartă multă inovație.

Compoziția este aranjamentul, structura lucrării.

Romanul „Un erou al timpului nostru” constă din mai multe povești care pot fi percepute ca opere literare separate. Cu toate acestea, fiecare dintre componente este o parte integrantă a întregului.

Particularitatea compoziției este că poveștile individuale nu sunt aranjate în ordine cronologică (adică, în funcție de intriga), ci într-un mod complet diferit. Intriga, adică totalitatea evenimentelor din secvența lor compozițională, nu coincide cu intriga. Lermontov a fost unul dintre primii din literatură care a folosit această tehnică. În ce scop a făcut-o?

Intriga, care nu coincide cu intriga, ajută la trecerea atenției cititorului de la latura plină de evenimente, exterioară, la interior, de la detectiv la spiritual.

În „Un erou al vremurilor noastre” este recreată „compoziția de vârf” caracteristică unui poem romantic. Cititorul îl vede pe erou doar în momentele tensionate, dramatice ale vieții sale. Golurile dintre ele nu sunt umplute. Întâlnim eroul în cetate și în ultima scenă îl vedem și în cetate - asta creează efectul unei compoziții circulare.

În diferite părți ale romanului, vedem personajul principal din punctul de vedere al diferitelor personaje: naratorul, Maxim Maksimych, Pechorin însuși. Astfel, cititorul îl vede pe Pechorin din pozițiile diferitelor persoane.

Poți vorbi despre rolul fiecărei povești din roman din diferite puncte de vedere: te poți concentra pe rolul compozițional, poți - pe sensul dezvăluirii personajului lui Pechorin, pe capacitatea lui de a acționa în diverse situații. Ne vom concentra pe conținutul poveștilor individuale.

„Bela”: Pechorin îndeplinește stereotipul romantic „dragoste naturală pentru un sălbatic”. Lermontov dezmintă în mod realist opinia acceptată conform căreia o astfel de iubire poate fi fructuoasă. Pechorin este arătat prin ochii ingenuului Maxim Maksimych.

„Maxim Maksimych”: Pechorin este atras de relația sa cu vechiul său coleg Maxim Maksimych ca martor al trecutului său: cel mai probabil, a fost uscat cu Maxim Maksimych și s-a grăbit să se despartă de el, pentru că nu a vrut să trezească amintiri ale lui. plecat. Naratorul povestește despre Pechorin - un tânăr ofițer educat care a auzit deja povestea despre Bel.

„Jurnalul lui Pechorin”: Pechorin însuși vorbește despre sine.

„Taman”: Pechorin rezolvă o situație romantică de a se îndrăgosti de un „contrabandist cinstit”, care se termină prost pentru el. Particularitatea poveștii este că nu conține fragmente de introspecție, dar există o narațiune apropiată de vorbirea colocvială (așa le-a putut spune Pechorin camarazilor săi despre ceea ce i s-a întâmplat).

„Princess Mary”: baza genului este o poveste seculară, evenimentele în care, de regulă, sunt legate de o poveste de dragoste în societatea seculară și ideea de rivalitate între doi bărbați. Taman diferă de stilul narativ colocvial prin descrieri detaliate ale mediului și introspecție detaliată (reflecție) și este similar cu claritatea intrigii. Este o înregistrare în jurnal.

Conține o vedere a lui Pechorin din partea lui Werner, include remarci ale altor personaje (Vera, Mary, Grushnitsky), descriind diferite manifestări ale personajului lui Pechorin.

„Fatalist”: avem din nou în fața noastră stilul narațiunii orale (ca în „Taman”), Conținutul poveștii este o încercare de a înțelege forțele motrice ale lumii (roca, soarta sau voința conștientă a unei persoane) .

Caracteristicile compoziției romanului „Un erou al timpului nostru” provin din faptul că romanul lui M.Yu. Lermontov a devenit o lucrare avansată a timpului său: în ea autorul a folosit un nou gen de roman orientat psihologic, o nouă imagine a protagonistului și, în consecință, o nouă articulare compozițională a operei.

Autorul însuși, după publicarea romanului său în forma sa terminată, a recunoscut că nici un cuvânt, nici măcar un rând din el nu a apărut întâmplător, totul scris era subordonat unui singur scop principal - acela de a arăta cititorilor contemporanul lor - un om cu înclinații nobile și rele, care, supunând sentimentului de iubire de sine, a putut să-și dea seama în viață doar de viciile sale, iar virtuțile lui au rămas doar dorințe bune.

Când romanul tocmai a fost publicat, criticii și cititorii obișnuiți au avut o mulțime de întrebări legate de împărțirea compozițională a acestei lucrări. Vom încerca să luăm în considerare principalele acestor probleme.

De ce a fost ruptă cronologia prezentării episoadelor din viața personajului principal?

Caracteristicile compoziției „Un erou al timpului nostru” sunt legate de faptul că aflăm despre viața protagonistului într-un mod foarte inconsecvent. Prima parte a romanului spune cum Pechorin a răpit-o pe circasianul Bela de la propriul său tată, a făcut-o amantă și mai târziu și-a pierdut interesul pentru această fată. În urma unui accident tragic, Bela a fost ucisă de cercasianul Kazbich, care era îndrăgostit de ea.

În a doua parte, intitulată „Maxim Maksimovici”, cititorii vor afla că au trecut câțiva ani de la moartea lui Bela, Pechorin a decis să plece în Persia și a murit pe drum acolo. Din jurnalul lui Pechorin, se știe despre evenimentele care s-au întâmplat cu personajul principal înainte de a-l întâlni pe Bela: Pechorin a intrat într-o aventură amuzantă cu contrabandiști pe Taman și în orașul Kislovodsk a cunoscut-o pe tânăra prințesă Mary Ligovskaya, care, fără să vrea, a căzut în dragoste cu el însuși și apoi a refuzat să-și împărtășească sentimentele. A existat și un duel între Pechorin și Grushnitsky, în urma căruia acesta din urmă a fost ucis.

Romanul „Un erou al timpului nostru” se încheie cu partea „Fatalist”, care povestește despre un episod privat din viața lui Pechorin.

Studiind intriga și compoziția „Un erou al timpului nostru”, criticii literari sunt de acord că autorul a încălcat prezentarea cronologică a vieții personajului principal pentru a sublinia, pe de o parte, viața haotică a lui Pechorin, incapacitatea lui de a-și subordona. soarta unei idei principale, pe de altă parte, Lermontov a încercat să dezvăluie treptat imaginea personajului său principal: la început, cititorii l-au văzut din lateral prin ochii lui Maxim Maksimovici și ai naratorului-ofițer, apoi s-au familiarizat doar cu Jurnalul personal al lui Pechorin, în care a fost extrem de sincer.

Care este relația dintre intriga și intriga într-un roman?

Inovația lui Lermontov ca prozator a contribuit la faptul că intriga și intriga romanului „Un erou al timpului nostru” nu coincid unele cu altele. Acest lucru duce la faptul că cititorul acordă mai multă atenție nu conturului extern al evenimentelor din viața protagonistului, ci experiențelor sale interioare. Criticii literari au numit această metodă de construire a unei lucrări „compoziție tensionată”, atunci când cititorii văd eroii romanului în momentele de vârf ale destinului lor.

Prin urmare, compoziția „Eroului timpului nostru” a lui Lermontov este un fenomen unic în istoria literaturii ruse: autorul vorbește despre episoade cheie din viața eroului său, oferindu-i o descriere tocmai în momentele celor mai înalte încercări ale vieții: acestea sunt experiențele amoroase ale lui Pechorin, duelul lui cu Grushnitsky, încăierarea lui cu cazacul bețiv, aventura lui periculoasă cu contrabandiștii pe Taman.

În plus, Lermontov recurge la primirea unei compoziții inelare: pentru prima dată îl întâlnim pe Pechorin în cetatea în care slujește cu Maxim Maksimovici, ultima dată îl vedem pe eroul în aceeași cetate, înainte de a pleca în Persia.

Cum ajută împărțirea compozițională a unei opere la dezvăluirea imaginii protagonistului?

Potrivit majorității criticilor literari, originalitatea soluției compoziționale a romanului ajută la luarea în considerare în detaliu a imaginii lui Pechorin.
În prima parte a lui Bela, personalitatea lui Pechorin este arătată prin ochii comandantului său, bunul și onestul Maxim Maksimovici. Autorul dezmintă mitul iubirii frumoase dintre o femeie sălbatică și un tânăr nobil educat care exista în literatura de atunci. Pechorin nu corespunde în niciun fel imaginii unui tânăr erou romantic, care a fost creată în lucrările contemporanilor scriitorului.

În a doua parte a „Maxim Maksimovici” întâlnim o descriere mai detaliată a personalității protagonistului. Pechorin este descris prin ochii naratorului. Cititorii își fac o idee despre aspectul și comportamentul personajului. Aureola romantică din jurul lui Grigori Alexandrovici flutură complet.

În „Taman” Lermontov respinge mitul dragostei romantice dintre o fată angajată în activități de contrabandă și un tânăr ofițer. Un tânăr contrabandist cu numele romantic Ondine nu se comportă deloc sublim, ea este gata să-l omoare pe Pechorin doar pentru că s-a dovedit a fi un martor involuntar al crimei ei. Pechorin este, de asemenea, caracterizat în această parte ca un om al unui depozit aventuros, gata de orice pentru a-și satisface propriile dorințe.

Partea „Princess Mary” este construită pe principiul unei povești seculare: are o poveste de dragoste și un conflict între doi ofițeri pentru posesia inimii fetei, care se termină tragic. În această parte, imaginea lui Pechorin primește o caracterizare complet realistă: cititorii văd toate acțiunile exterioare ale eroului și mișcările secrete ale sufletului său.

În ultima parte a romanului Fatalistul, Lermontov îi pune cele mai importante întrebări despre sensul vieții umane pe pământ: este o persoană stăpâna propriului destin sau este condusă de un fel de soartă diabolică; este posibil să-ți înșeli soarta sau este imposibil, etc.? În ultima parte, Pechorin apare în fața noastră sub forma unui om care este gata să lupte cu soarta. Cu toate acestea, cititorii înțeleg că această luptă îl va duce în cele din urmă la o moarte timpurie.

Rolul compoziției în romanul „Un erou al timpului nostru” este foarte important. Datorită diviziunii compoziționale neobișnuite a operei, autorul reușește să realizeze deplina ideea sa creatoare - crearea unui nou gen orientat psihologic al romanului.

Caracteristicile compoziționale prezentate ale lucrării pot fi folosite de elevii clasei a 9-a la pregătirea materialului pentru un eseu pe tema „Caracteristicile compoziției romanului „Un erou al timpului nostru””.

Test de artă

Criticii au definit genul „Eroul timpului nostru” Cum roman psihologic. Când a scris această lucrare, M. Yu. Lermontov și-a propus să arate „istoria sufletului uman”, să dezvăluie lumea interioară a protagonistului. M. Yu. Lermontov a început să lucreze la roman sub impresia primului său exil în Caucaz. Mai întâi, au fost scrise povestiri separate, care au fost publicate pe măsură ce au fost scrise: „Bela”, „Fatalist” au fost publicate în jurnalul „Notes of the Fatherland” în 1839, urmate de povestea „Taman”. Mai târziu, toate cele cinci povești: „Bela”, „Maxim Maksimych”, „Taman”, „Princess Mary”, „Fatalist” - au fost combinate într-un roman sub titlul „Un erou al timpului nostru”.

Criticii, cititorii au perceput ambiguu imaginea protagonistului: unii îl considerau pe Pechorin o caricatură a unei persoane moderne, iar romanul în sine era imoral; altele - că imaginea lui Pechorin este un portret al autorului însuși. M. Yu. Lermontov a fost forțat să scrie o prefață la cea de-a doua ediție, în care a comentat percepția sa despre erou și a explicat principiile sale creative. Autorul scrie că principiul său principal atunci când scrie un roman este urmărirea adevărului vieții și evaluarea critică a eroului.

Poveștile care alcătuiesc „Eroul timpului nostru” sunt aranjate într-o anumită secvență. Acest lucru a fost făcut cu un scop anume: autorul scufundă treptat cititorul în lumea interioară a protagonistului, dezvăluie personajul său.

În poveste sunt trei naratori. În povestea „Bela” îl vedem pe Pechorin prin ochii lui Maxim Maksimych, căpitanul de stat major, care notează „ciudat” în comportamentul lui Grigory Alexandrovich, egoism, mister. În „Maxim Maksimych” rolul naratorului este acordat unui ofițer rătăcitor - o persoană care este mai apropiată de erou ca atitudine și poziție socială. El notează în apariția lui Pechorin trăsăturile unei personalități puternice, dar singuratice în interior. În următoarele trei povești – „Taman”, „Prițesa Maria”, „Fatalist” – însuși Pechorin este naratorul, care povestește despre aventurile sale în orașul de pe litoral, despre șederea sa la Pyatigorsk, despre incidentul din satul cazac. Cititorul învață despre sentimentele, experiențele eroului din buzele eroului însuși, care își analizează imparțial acțiunile, comportamentul și motivele. Pentru prima dată în literatura rusă, s-a acordat multă atenție nu evenimentelor, ci „dialecticii sufletului”, iar forma unei mărturisiri de jurnal permite să arate toate „mișcările sufletului” lui Pechorin. Eroul însuși recunoaște că sufletul său cunoaște sentimente precum invidia, mila, iubirea, ura. Dar rațiunea încă prevalează asupra sentimentelor: vedem asta în scena urmăririi Verei.

Autorul arată eroul în diverse situații de viață, îl înconjoară cu o varietate de personaje (Pechorin printre munteni, în cercul „contrabandiştilor cinstiți” și „societatea apei”). Eu cred că acesta este un erou excepțional și în același timp tipic al vremii: el caută dragostea, dar el însuși suportă doar suferința și chiar moartea; aceasta este o persoană care trăiește o viață spirituală complexă, dar absolut inactivă sau irosește energie pe fleacuri; conștient de viciile sale și condamnându-le fără milă la alți oameni; o persoană care, potrivit lui V. G. Belinsky, „alungă cu furie... după viață, căutând-o peste tot” și în același timp în căutarea morții.

În fața dvs. este un eseu pe tema „Trăsăturile compoziționale ale romanului de M. Lermontov“ Un erou al timpului nostru ”. Înainte de a începe să scriem un eseu, să ne amintim și să numim trăsăturile compoziționale ale romanului „Un erou al timpului nostru”.

Amintit? Excelent! Să începem să scriem un eseu.

Compoziție CARACTERISTICI COMPOZIȚIONALE ALE ROMANULUI „EROUL TIMPULUI NOSTRU”.

„Dorințe? La ce folosește a dori în zadar și pentru totdeauna?

Și anii trec - toți cei mai buni ani.

M. Yu. Lermontov

Un erou al timpului nostru este una dintre primele încercări de a crea un roman psihologic realist în literatura rusă. Scopul, intenția lui M.Yu. Lermontov - pentru a arăta unei persoane contemporane, psihologia sa, după cum notează însuși autorul, " un portret compus din viciile generației noastre, în plină dezvoltare”.

Pentru a-și realiza ideea, pentru a dezvălui caracterul eroului cât mai pe deplin, în mod obiectiv, scriitorul folosește o structură compozițională neobișnuită a romanului: aici este încălcată succesiunea cronologică a evenimentelor. Nu numai compoziția romanului este neobișnuită. Această lucrare este o fuziune unică a genurilor - o combinație de diverse genuri deja stăpânite de proza ​​rusă: aici sunt folosite note de călătorie, o poveste seculară și un jurnal-confesiune, îndrăgit de romantici.

Roman Lermontov - socio-psihologic și moral-filosofic. " În centrul romanului se află importanta întrebare contemporană a omului interior. Belinsky scrie. Dorința autorului de a atinge obiectivitatea și versatilitatea maximă în înfățișarea personajului principal îl obligă să recurgă la o structură narativă non-standard: autorul, așa cum spune, încredințează povestea despre eroul său fie unui ofițer rătăcitor, fie lui Maxim Maksimych, fie Pechorin însuși.

Dacă vrem să restabilim cronologia evenimentelor descrise în roman, atunci ar trebui să începem cu incidentul din Taman, prin care trece călătoria eroului în Caucaz. Pechorin va rămâne la Pyatigorsk și Kislovodsk timp de aproximativ o lună („Prițesa Maria”), de unde va fi exilat pentru un duel cu Grushnitsky la cetate. Din cetate, Pechorin pleacă în satul cazac („Fatalist”). La întoarcerea sa la cetate, se joacă povestea răpirii lui Bela. Urmează apoi ultima întâlnire a cititorului cu Pechorin, nu mai militar, ci laic care pleacă în Persia („Maxim Maksimych”). Și din prefața ofițerului-narator aflăm despre moartea eroului. Acestea sunt evenimentele din viața lui Grigory Aleksandrovich Pechorin în succesiunea lor cronologică. Dar Lermontov a determinat ordinea părților care urmează una după alta în afara cronologiei evenimentelor reale, pentru că fiecare dintre povești a jucat un rol deosebit și semnificativ în sistemul întregii opere.

Citind povestea „Maxim Maksimych”, facem cunoștință cu portretul lui Pechorin, scris atât de subtil și profund din punct de vedere psihologic de un ofițer-narator educat, familiarizat cu scrisul. El observă albul pielii lui Pechorin, și ochii care nu râd, plini de tristețe, și „fruntea nobilă”, și frumusețea „pedigreed” și răceala lui Pechorin. Toate acestea atrage și resping cititorul în același timp. O privire directă asupra portretului eroului îl face incomparabil mai aproape de cititor decât sistemul de naratori prin care îl cunoaştem pe Pechorin la capitolul „Bela”. Maxim Maksimych îi spune povestea ofițerului-călător, el ține note de călătorie, iar cititorul va afla despre totul de la ei.

Apoi autorul deschide în fața noastră paginile confesionale ale Jurnalului Pechorin. Îl vedem din nou pe eroul într-o nouă perspectivă - felul în care era singur cu el însuși, felul în care putea apărea doar în jurnalul său, dar nu s-ar deschide niciodată oamenilor. Acest lucru este confirmat și de cuvintele din prefața Jurnalului lui Pechorin, din care reiese clar că nu a fost destinat ochilor altcuiva, și cu atât mai mult tipăririi. A fost „consecința observării minții mature asupra ei însăși” și a fost scrisă „fără o dorință zadarnică de a excita, simpatiza sau mira”. Deci, Lermontov, folosind o „aranjare” similară a capitolelor romanului său, aduce personajul principal cât mai aproape de cititor, vă permite să priviți în profunzimile lumii sale interioare.

Întorcându-ne cu atenție paginile „Taman”, „Princess Mary” și „The Fatalist”, înțelegem în sfârșit personajul lui Pechorin în dualitatea sa inevitabilă. Și, aflând cauzele acestei „boli”, ne adâncim în „istoria sufletului uman” și ne gândim la natura timpului. Romanul se încheie cu un „fatalist”, această poveste joacă rolul unui epilog. Și este atât de minunat că Lermontov și-a construit romanul exact așa! Se termină într-o notă optimistă. Cititorul află de moartea lui Pechorin în mijlocul romanului și până la urmă reușește să scape de dureroasa senzație a morții sau a sfârșitului. O astfel de trăsătură a compoziției romanului a făcut posibil ca autorul să încheie opera cu o „intoație majoră”: „romanul se termină cu o perspectivă în viitor - ieșirea eroului din starea tragică a pieirii inactive. În loc de un marș funerar, se aud felicitări pentru victoria asupra morții.”

Realizând romanul „Un erou al timpului nostru”, M. Yu. Lermontov a găsit noi mijloace artistice pe care literatura nu le cunoștea și care ne încântă până astăzi prin îmbinarea unei descrieri libere și ample a chipurilor și personajelor cu capacitatea de a le arăta în mod obiectiv. , dezvăluind un erou prin percepția altuia.