Găsiți digresiuni lirice în Eugene Onegin. Reflecții filozofice în digresiunile lirice ale romanului de A.S.
Conform definiției, digresiunile lirice sunt niște declarații ale gândurilor și sentimentelor autorului legate de ceea ce este descris în lucrare. Ele ajută la înțelegerea mai bună a intenției ideologice a creatorului, pentru a arunca o privire nouă asupra textului. Scriitorul, intrând în narațiune, încetinește desfășurarea acțiunii, rupe unitatea imaginilor, totuși, astfel de inserții intră firesc în texte, deoarece apar în legătură cu cel înfățișat, sunt impregnate de același sentiment ca și cel înfățișat. imagini.
Digresiunile lirice din romanul „Eugene Onegin” joacă un rol uriaș, așa cum veți vedea citind acest articol. Este dedicat subiectelor, funcțiilor și semnificației acestora.
Caracteristicile romanului „Eugene Onegin”
Romanul în cauză, A.S. Pușkin a scris mai mult de 8 ani - din 1823 până în 1831. Chiar la începutul lucrării, i-a scris lui Pyotr Andreevich Vyazemsky că nu creează un roman, ci un „roman în versuri”, iar aceasta este o „diferență diavolească”.
Într-adevăr, datorită formei poetice, „Eugene Onegin” este foarte diferit de genul tradițional al romanului, deoarece exprimă sentimentele și gândurile autorului mult mai puternic. Lucrarea adaugă originalitate și participarea constantă și comentariul autorului însuși, despre care putem spune că este unul dintre personajele principale. În primul capitol al romanului, Alexander Sergeevich îl numește pe Onegin „un bun prieten”.
Digresiuni lirice și biografia autorului
Digresiunile lirice sunt un mijloc folosit de Alexandru Sergheevici Pușkin, în special, pentru a ne ajuta să cunoaștem personalitatea creatorului operei, biografia sa. Din primul capitol aflăm că naratorul a părăsit Rusia și oftă despre ea „sub cerul Africii”, ceea ce înseamnă exilul sudic al poetului. Naratorul scrie clar despre angoasa și suferința sa. În capitolul al șaselea, își regretă anii tineri și se întreabă unde au trecut vremurile tinereții, ce îi pregătește „ziua care va veni”. Digresiunile lirice din roman ajută și la reînviarea amintirilor strălucitoare ale lui Alexandru Sergheevici din acele zile în care muza a început să-i apară în grădinile Liceului. Astfel, ei acordă dreptul de a judeca opera ca istoria dezvoltării personalității lui Pușkin însuși.
Descrierea naturii în digresiuni
Digresiunile lirice nu sunt doar date biografice ale autorului. Multe dintre ele sunt dedicate descrierii naturii. Descrierile ei se găsesc pe tot parcursul romanului. Toate anotimpurile sunt reprezentate: iarna, când băieții tăiau cu bucurie gheața cu patinele lor, cade zăpada și vara nordică, numită de Pușkin o caricatură a iernilor sudice, și timpul iubirii - primăvara și, bineînțeles, toamna, iubit de Alexandru Sergheevici. Poetul descrie adesea diferite momente ale zilei, dintre care cele mai frumoase le consideră noapte. Cu toate acestea, el nu se străduiește deloc să înfățișeze picturi neobișnuite, excepționale. Dimpotrivă, totul este obișnuit, simplu, dar în același timp frumos.
Natura și lumea interioară a eroilor
Natura este strâns legată de eroii romanului. Datorită descrierii ei, înțelegem mai bine ce se întâmplă în sufletele personajelor. Autoarea notează adesea apropierea spirituală de natura principalei imagini feminine - Tatyana - și reflectă asupra acestui lucru, caracterizând astfel calitățile morale ale eroinei sale. Peisajul apare adesea în fața noastră prin ochii acestei fete. Îi plăcea să întâlnească „răsăritul zorilor” pe balcon sau a văzut brusc o curte albită la fereastră dimineața.
Lucrări enciclopedice
V.G. Belinski, celebrul critic, a numit romanul lui Pușkin „o enciclopedie a vieții rusești”. Și nu poți decât să fii de acord cu asta. La urma urmei, o enciclopedie este un fel de imagine de ansamblu sistemică, care se dezvăluie secvenţial de la A la Z. Romanul este doar atât, dacă te uiţi cu atenţie la toate digresiunile lirice prezente în Onegin. Vom observa atunci că gama tematică a lucrării se desfășoară tocmai enciclopedic, de la A la Z.
„Romantism liber”
Alexander Sergeevich numește opera sa „roman liber” în capitolul opt. Această libertate se exprimă, în primul rând, în conversația neconstrânsă a autorului cu cititorul prin digresiuni lirice care exprimă sentimente și gânduri în numele lui. Această formă i-a permis lui Pușkin să descrie o imagine a vieții societății contemporane. Vom afla despre educația tinerei generații, despre modul în care tinerii își petrec timpul, despre baluri și modă de pe vremea lui Alexandru Sergheevici Pușkin.
Digresiunile lirice ale romanului „Eugene Onegin” acoperă și teatrul. El, vorbind despre această uimitoare „regiune magică”, își amintește atât de Knyazhin, cât și de Fonvizin, dar Istomin, care zboară ca un puf, atingând podeaua cu un picior, îi atrage mai ales atenția.
Digresiuni lirice despre literatură
Digresiunile lirice sunt și un prilej de exprimare în raport cu literatura contemporană și problemele acesteia. Acesta este subiectul multor argumente ale lui Alexander Sergeevich în textul romanului „Eugene Onegin”. În aceste digresiuni lirice, naratorul argumentează despre limbă, despre utilizarea în ea a diferitelor cuvinte străine, care uneori sunt pur și simplu necesare pentru a descrie anumite lucruri (de exemplu, frac, pantaloni, vestă). Pușkin se ceartă cu un critic strict care cere să arunce o coroană mizerabilă poeților elegiei.
Autor și cititor
Romanul „Eugene Onegin” este în același timp și povestea creației sale. Naratorul comunică cu cititorul prin digresiuni lirice.
Textul este creat ca în fața ochilor noștri. Conține planuri și schițe, precum și o evaluare personală a autorului romanului. Alexander Sergeevich cheamă cititorul atent să co-creeze. Când acesta din urmă așteaptă rima „trandafir”, Pușkin scrie: „Ia-o curând”. Poetul însuși acționează uneori ca un cititor și își revizuiește cu strictețe opera. Digresiunile lirice introduc libertatea autorală în text, datorită căreia mișcarea narativă se desfășoară în mai multe direcții. Imaginea lui Alexander Sergeevich este cu mai multe fețe - el este atât un erou, cât și un narator în același timp.
Dacă toți ceilalți eroi ai romanului (Onegin, Tatyana, Lensky și alții) sunt ficționali, atunci creatorul întregii lumi artistice este real. El își evaluează eroii, acțiunile lor și fie este de acord cu ei, fie dezaproba, argumentează din nou în digresiuni lirice. Construit astfel, la un apel către cititor, romanul povestește despre fictivitatea a ceea ce se întâmplă, se pare că acesta este doar un vis, asemănător vieții.
Caracteristicile digresiunilor lirice
Adesea, digresiunile lirice din „Eugene Onegin” apar înainte de punctul culminant al poveștii, forțând cititorul să fie în suspans, așteptând dezvoltarea ulterioară a intrigii. Așadar, monologurile autoarei se întâlnesc înainte de explicația lui Onegin și Tatyana, înainte de somnul ei și de duelul, la care participă Eugene Onegin.
Rolul digresiunilor lirice, însă, nu se limitează la aceasta. De asemenea, sunt folosite pentru ca cititorul să înțeleagă mai bine esența anumitor personaje. Adică nu numai că introduc noi straturi de „realitate” în lumea artistică, ci creează și o imagine unică a autorului, care este un intermediar între spațiul în care trăiesc personajele și lumea reală, al cărei reprezentant este cititorul. .
Digresiunile lirice din „Eugene Onegin” sunt astfel foarte diverse în ceea ce privește subiectul și scopurile includerii lor în textul narativ. Ele conferă creației lui Pușkin o adâncime și o versatilitate deosebite, o scară. Acest lucru sugerează că rolul digresiunilor lirice în lucrare este foarte mare.
Romanul, bazat pe atractia autorului la cititor, a fost un fenomen nou în istoria literaturii ruse a secolului al XIX-lea. După cum a arătat timpul, această inovație nu a trecut fără urmă, a fost observată și apreciată atât de contemporanii lui Alexandru Sergheevici Pușkin, cât și de descendenții săi. „Eugene Onegin” rămâne încă una dintre cele mai cunoscute opere ale literaturii ruse, nu numai la noi, ci și în străinătate.
Rolul digresiunilor lirice din romanul „Eugene Onegin” este greu de supraestimat. Ele ajută autorul să exprime multe gânduri și idei care ar fi de neînțeles sau nu atât de evidente fără ele.
Sensul romanului
Rolul digresiunilor lirice din romanul „Eugene Onegin” este enorm. Cu ajutorul lor, autorul intervine constant în narațiune, reamintindu-se cu încăpățânare. Cu ajutorul acestei tehnici, care mai târziu a fost folosită activ de alți autori, poetul familiarizează cititorul cu propriul punct de vedere asupra unei varietăți de probleme și probleme de viață, își formulează propria poziție ideologică.
Datorită digresiunilor lirice din romanul „Eugene Onegin”, Pușkin reușește chiar să se portretizeze lângă personajul principal (apar împreună pe malul Nevei).
Realizarea unui roman
De-a lungul romanului său, Pușkin a insistat asupra unei astfel de definiții a genului, deși în exterior opera seamănă mai mult cu o poezie, poetul a lucrat timp de șapte ani întregi. A terminat-o abia în 1831. Pușkin a numit munca sa pe aceasta o adevărată ispravă. Potrivit acestuia, doar „Boris Godunov” i-a fost dat la fel de greu.
Poetul a început să lucreze la „Onegin” la Chișinău, pe când se afla în exilul sudic. În acea perioadă, autorul trecea printr-o criză creativă, reconsiderând multe în viziunea sa asupra lumii. În special, a abandonat romantismul în favoarea realismului.
Această tranziție se remarcă mai ales în primele capitole ale lui Eugene Onegin, în care romantismul încă ține pasul cu realismul.
Romanul a fost planificat inițial să aibă 9 capitole. Dar apoi Pușkin a reelaborat întreaga structură, lăsând doar 8. Din conținutul final, a eliminat partea dedicată călătoriei lui Onegin. Fragmentele sale pot fi găsite doar în anexe la text.
Romanul detaliază evenimentele dintre 1819 și 1825. Totul începe cu campania externă a armatei ruse împotriva francezilor și se termină cu răscoala decembriștilor.
Intriga romanului
Romanul începe cu faptul că tânărul nobil din Sankt Petersburg Eugene Onegin, din cauza bolii unchiului său, este nevoit să părăsească capitala spre mediul rural. Acesta este intriga acestei lucrări. După Pușkin vorbește despre creșterea și educația protagonistului. Erau tipice pentru un reprezentant al cercului său. A fost predat exclusiv de profesori străini.
Viața lui din Sankt Petersburg a fost plină de aventuri amoroase și intrigi. O serie de divertisment constant l-au condus spre blues.
Merge la unchiul său să-și ia rămas bun de la o rudă pe moarte, dar nu-l mai găsește în viață. El devine moștenitorul întregii moșii. Dar curând splina îl depășește în sat. Tânărul vecin Lensky, care tocmai s-a întors din Germania, încearcă să-l distreze.
Se dovedește că noul prieten al lui Onegin este înnebunit după Olga Larina, fiica unui proprietar de pământ bogat local. Ea are o altă soră, Tatyana, care, spre deosebire de Olga, este întotdeauna grijuliu și tăcut. Onegin este indiferentă față de fată, dar Tatyana însăși se îndrăgostește de un nobil din Sankt Petersburg.
Ea decide să facă un pas fără precedent în acel moment - îi scrie o scrisoare iubitului ei. Dar chiar și atunci Onegin o respinge, calmul vieții de familie îl dezgustă. Curând, din nou din splină și plictiseală, la o petrecere cu Larins, Onegin îl face pe Lensky gelos pe Olga. Tânărul și fierbinte Lensky îl provoacă imediat la un duel.
Onegin își ucide fostul prieten și părăsește satul.
Romanul se încheie cu întâlnirea lui Onegin și Tatyana în capitală trei ani mai târziu. Până atunci, fata se căsătorise cu un general și a devenit o adevărată doamnă a societății. De data aceasta, Eugene se îndrăgostește de ea, dar ea îl respinge, deoarece crede că trebuie să rămână fidelă soțului ei până la capăt.
Un roman despre toate
Nu este o coincidență că mulți critici numesc romanul lui Pușkin „Eugene Onegin” o enciclopedie a vieții rusești. Poate că nu vei întâlni niciodată o astfel de lucrare, unde subiectul este atât de vast.
Autorul nu numai că vorbește despre soarta personajelor, dar discută și despre cele mai intime cu cititorul, vorbește despre planuri creative, vorbește despre artă, muzică și literatură, despre gusturi și idealuri care sunt apropiate de contemporanii săi. Acesta este ceea ce sunt consacrate digresiunile lirice în romanul „Eugene Onegin”.
Cu ajutorul unor astfel de digresiuni, Pușkin transformă o poveste obișnuită de prietenie și dragoste într-o imagine cu drepturi depline a epocii, creează o imagine holistică și tangibilă a Rusiei în primul sfert al secolului al XIX-lea.
Teme și forme ale digresiunilor lirice din „Eugene Onegin”
Digresiuni ample pot fi găsite deja în primul capitol al romanului. Ei sunt dedicați realizărilor artei teatrale rusești, un eseu despre obiceiurile seculare contemporane ale autorului, opiniile despre obiceiurile neobișnuite ale leoaicelor seculare și ale soților lor.
În primul capitol al romanului se aude pentru prima dată tema iubirii. Criticii cred că în amintirea elegiacă lirică, Pușkin este trist pentru Volkonskaya. În capitolele următoare, dragostea devine un prilej de digresiuni autoriale.
Rolul digresiunilor lirice în romanul lui A. S. Pușkin este greu de supraestimat. Cu ajutorul lor, autorul își formulează propria opinie despre ceea ce se întâmplă, creează efectul participării cititorului la ceea ce se întâmplă, creând iluzia unui dialog cu el.
De exemplu, acest rol al digresiunilor lirice din romanul „Eugene Onegin” poate fi urmărit în momentul în care autorul comentează refuzul protagonistului din dragostea Tatianei. Pușkin îl apără cu insistență pe protagonist de acuzațiile care pot cădea asupra lui. El subliniază că nu este prima dată când Onegin își arată noblețea.
Tema prieteniei
Care este rolul digresiunilor lirice din romanul „Eugene Onegin” poate fi înțeles prin felul în care sfințește tema prieteniei. Acest lucru se întâmplă chiar la sfârșitul celui de-al patrulea capitol.
Vorbind despre prietenia dintre Onegin și Lensky, Pușkin ridică tema narcisismului și a nesocotirii față de ceilalți. A susține că egoismul este una dintre trăsăturile tipice ale unei generații.
Imagini ale naturii rusești
Una dintre descoperirile poetului în acest roman a fost crearea de imagini realiste ale naturii rusești. Mai mult de un capitol din „Eugene Onegin” le este dedicat.
Autorul acordă atenție tuturor anotimpurilor fără excepție, însoțește toate acestea cu schițe de peisaj. De exemplu, înainte de a spune despre scrisoarea Tatianei către Onegin, Pușkin descrie o grădină de noapte, iar scena se termină cu o imagine a unei dimineți rurale.
Întrebări literare
Este interesant că în romanul lui Alexandru Serghevici Pușkin „Eugene Onegin” a existat și un loc pentru digresiuni lirice dedicate problemelor literaturii contemporane și limbii materne a autorului. La fel ca și tema crizei creative în care se află adesea scriitorii.
De exemplu, în capitolul al patrulea, Pușkin polemizează deschis cu un critic imaginar care cere solemnitate odică de la scriitori în operele sale.
Pentru Pușkin însuși, oda este o relicvă a trecutului. În același timp, poetul îi critică pe mulți dintre contemporanii săi, care au exagerat cu lacrimi și imitație. Pușkin chiar împărtășește cititorului dificultățile pe care le întâmpină atunci când scrie un roman. Se plânge de dificultăți în folosirea cuvintelor străine.
Într-unul dintre ultimele capitole din „Eugene Onegin” Pușkin într-o digresiune lirică ridică chiar o temă patriotică. Poetul își mărturisește dragostea sinceră pentru Rusia.
Astfel, se poate convinge că rolul digresiunilor lirice din romanul „Eugene Onegin” este mare. Potrivit lui Belinsky, ele reflectau întregul suflet al poetului.
Romanul „Eugene Onegin” este plin de digresiuni de altă natură, acestea sunt digresiuni autobiografice, filozofice, precum și comentarii despre dragoste, prietenie, teatru și literatură. De asemenea, din comentariile autorului, se poate înțelege cum se raportează personal la personaje, ce simpatii și antipatii simte.
Cât despre Onegin însuși, Pușkin spune despre el: „Am devenit prieten cu el în acel moment. Mi-au plăcut trăsăturile lui.” Dar Pușkin nu îl înzestrează pe Onegin cu o dragoste atât de profundă pentru natura rusă, încât el însuși o posedă:
Flori, dragoste, sat, lenevie,
Câmpuri! Sunt devotat sufletului tău
Mă bucur mereu să văd diferența
Între Onegin și mine.
Tatyana, care a fost devotată țării sale natale din toată inima, a iubit natura din toată inima, este cea mai apropiată de imaginea autoarei romanului Tatyana. Pușkin, în comentariile sale, de mai multe ori numește această eroină „dulce”, vorbește despre ea cu tandrețe și afecțiune, îi este milă de ea.
Pușkin, în comentariile sale, se complace în diverse reflecții, inclusiv menționând propria persoană. Astfel de digresiuni sunt printre cele autobiografice. De exemplu, următoarele rânduri:
Primăvara mea a zburat
(Ce s-a repetat în glumă până acum)?
Și chiar nu are vârstă?
Am vreo treizeci de ani?
De asemenea, puteți afla despre stilul de viață al lui Pușkin din digresiuni autobiografice:
Am știut cu tine
Tot ce este de invidiat pentru un poet:
Uitarea vieții în furtuni de lumină,
Conversație dragi prieteni.
De asemenea, în roman există declarațiile lui Pușkin despre literatură, de exemplu, când descrie ironic o poveste de dragoste pe care o citește Tatyana:
Acum cu ce atenție este
Citind un roman dulce...
... Prin puterea fericită de a visa
Creaturi animate...
... Și incomparabilul Grandison,
Ceea ce ne face să dormim...
Pușkin atinge, de asemenea, întrebări eterne în roman: despre fragilitatea existenței, despre inevitabilitatea morții, dând comentarii de natură filozofică. De exemplu, al doilea capitol al romanului, momentul când vine vorba de familia Larin. Pușkin pune problema procreării, a rezultatului natural, același pentru toți, al vieții:
Vino, va veni vremea noastră,
Și nepoții noștri într-o oră bună
Vom fi alungați din lume!
Ce înseamnă nativ.
Nativii sunt:
Trebuie să-i mângâiem
Dragoste, respect...
Pușkin vorbește despre relația dintre Onegin și Lensky, făcând o scurtă dar foarte precisă digresiune despre faptul că prietenia lor a apărut „Nu este nimic de făcut, prieteni”.
Pe paginile romanului se află declarațiile lui Pușkin despre cultură și teatru, datorită acestora își exprimă propria părere despre creativitate. De exemplu, în această digresiune:
Strălucitor, pe jumătate în aer,
ascultător de arcul magic,
Înconjurat de o mulțime de nimfe
Merită Istomin.
Pușkin nu-și ascunde admirația pentru celebra Istomina, în replicile sale se poate simți admirație pentru talentul acestei femei.
O mulțime de raționament despre iubire se găsesc în lucrare: „Cu cât iubim mai puțin o femeie, cu atât ne place mai ușor” ..., „Toate vârstele sunt supuse iubirii...” și cea mai importantă și relevantă remarcă:
O, oameni buni! toată lumea arată ca tine
Pentru strămoșul Eva:
Ceea ce ți se dă nu atrage,
Șarpele te cheamă în mod constant
Pentru tine, pentru copacul misterios;
Dă-ți fructul interzis:
Și fără asta, paradisul nu este paradis pentru tine...
În această apostazie se află marele adevăr despre „rodul interzis”. Tatyana a devenit un astfel de „fruct” pentru Onegin când a văzut-o ca soția unui general, atât de inaccesibil și maiestuos. Acesta este ceea ce l-a atras pe Onegin.
Cu ajutorul digresiunilor lirice, Pușkin le transmite cititorilor propria sa viziune asupra culturii, societății, prejudecăților și regulilor care existau la acea vreme. Pușkin reflectă asupra sensului vieții, își exprimă părerea despre eroii romanului și despre acțiunile lor. Toate digresiunile autorului îi ajută pe cititori să înțeleagă mai bine poziția autorului însuși și atitudinea lui personală față de multe valori ale vieții.
Tipuri de digresiuni lirice în romanul „Eugene Onegin”
„Eugene Onegin” este primul roman realist din literatura rusă, în care „s-a reflectat secolul și omul modern este descris destul de corect”. A. S. Pușkin a lucrat la roman între 1823 și 1831.
În această lucrare, autorul trece liber de la o narațiune intriga la digresiuni lirice care întrerup cursul „romanului liber”. În digresiunile lirice, autorul ne spune părerea sa despre anumite evenimente, dă caracteristici eroilor săi, povestește despre sine. Așadar, aflăm despre prietenii autorului, despre viața literară, despre planurile de viitor, facem cunoștință cu reflecțiile sale despre sensul vieții, despre prieteni, despre dragoste și multe altele, ceea ce ne oferă ocazia să ne facem o idee nu numai despre eroii romanului și despre viața societății ruse din acea vreme, dar și despre personalitatea poetului însuși.
Digresiunile lirice din romanul „Eugene Onegin” pot fi împărțite în mai multe grupuri:
1) Digresiuni autobiografice (amintiri ale iubirii de tineret, referiri la biografie, digresiuni despre reevaluarea valorilor romantice). Descriind acțiunea, Pușkin rămâne pe paginile romanului. Vorbește direct cititorului, nu părăsește personajele, pentru că le este greu; vrea să-i ajute să trăiască – și pe noi; el cu sufletul deschis ne împarte bogăția pe care a acumulat-o toată viața: înțelepciunea și puritatea inimii sale...
În acele zile când în grădinile Liceului
Am înflorit senin
Apuleius a citit de bunăvoie,
Nu l-am citit pe Cicero
În acele zile, în văile misterioase,
Primăvara, cu strigătele lebedelor,
Lângă apele strălucind în tăcere
Muza a început să-mi apară.
Celula mea de student
S-a luminat deodată: muza din ea
A deschis o sărbătoare a tinerelor invenții,
A cântat distracția copiilor,
Și gloria antichității noastre,
Și vise tremurând inima.
(Capitolul XVIII, strofele I-II)
2) Digresiuni critice și jurnalistice (conversarea cu cititorul despre exemple literare, stiluri, genuri). Poetul își comentează romanul în timpul scrierii lui și, parcă, împărtășește cititorului gândurile sale despre cum să-l scrie cel mai bine. Dominanta semantică generală a acestor digresiuni este ideea de a găsi un nou stil, un nou mod de a scrie, oferind o mai mare obiectivitate și concretețe în imaginea vieții:
Mă gândeam deja la forma planului
Și ca erou voi numi;
În timp ce dragostea mea
Am terminat primul capitol;
A revizuit totul riguros;
Sunt o mulțime de contradicții
Dar nu vreau să le repar;
Îmi voi plăti datoria față de cenzură
Și jurnaliștii să mănânce
Voi da roadele muncii mele;
Du-te pe țărmurile Nevei
creație nou-născută,
Și câștigă-mi tribut de glorie:
Vorbire strâmbă, zgomot și abuz!
(C. I, strofa LX)
3) Digresiuni de natură filosofică (despre mersul vieții, despre natură, despre continuitatea generațiilor, despre propria nemurire). Aici, pentru prima dată în timpul capitolului II, Pușkin însuși apare deschis în fața cititorului, ca și cum ar fi preluat gândurile triste ale lui Lensky:
Vai! Pe frâiele vieții
Recolta instantanee a unei generații
Prin voința secretă a providenței,
Ridicați, maturați și coborâți;
Alții îi urmează...
Deci tribul nostru vânt
Crește, se îngrijorează, fierbe
Și până la mormântul străbunicilor mulțimi.
Vino, va veni timpul nostru...
Pușkin scrie aceste rânduri când urmează să împlinească douăzeci și cinci de ani: încă părea prea devreme să te gândești la moarte, la schimbarea generațiilor, la trecere în neființă. Dar Pușkin a fost înțelept chiar și în tinerețe, a știut să ofere oamenilor ceva care captează spiritul și te face să vrei să trăiești:
Vino, va veni vremea noastră.
Și nepoții noștri într-o oră bună
Vom fi alungați din lume!
(Cap. II, strofa XXXVIII)
Epigramă plăcut obraznică
Înfurie un inamic greșit;
E plăcut să vezi cum este, cu încăpăţânare
Plecându-și coarnele zgomotoase,
Privind involuntar în oglindă
Și îi este rușine să se recunoască;
E mai frumos dacă el, prieteni,
Urlă prostește: eu sunt!
Și mai plăcut în tăcere
El să pregătească un sicriu cinstit
Și țintește în liniște fruntea palidă
La o distanță nobilă;
Dar trimite-l la părinţii săi
Cu greu vei fi mulțumit.
(Cap. VI, strofa XXXIII)
A terminat al șaselea capitol din Onegin la mijlocul anului 1826 și, deși le-a promis cititorilor să se întoarcă la eroul său, nu s-a mai întors la el multă vreme - a fost o perioadă dificilă. De aceea, capitolul VII începe atât de trist; i-au venit în minte gânduri filozofice amare când a văzut trezirea primăverii:
Sau cu natura vioi
Adunăm laolaltă gândul confuz
Suntem stingerea anilor noștri,
Care trezire nu este?
Poate ne vine în minte
În mijlocul somnului poetic
O altă primăvară veche...
(Capitolul VII, strofele II-III)
Reflecțiile filozofice despre soarta și viitorul Rusiei sunt presărate cu ironie lumească asupra eternelor probleme rusești. Drumurile rusești, care l-au chinuit mult pe poet, nu s-au schimbat de pe vremea privighetoarei Tâlharul și – așa crede Pușkin – dacă se schimbă, atunci „în cinci sute de ani”. Atunci va veni fericirea:
Autostradă Rusia aici și aici,
Conectare, cruce.
Poduri de fontă peste apă
Pășind într-un arc larg
Să mutăm munții, sub apă
Să săpăm bolți îndrăznețe,
Și conduce lumea botezată
Există o tavernă la fiecare stație.
Aceasta nu este o batjocură - despre tavernă, acesta este geamătul unui bărbat care a călătorit mult prin țară, unde:
Nu există tractoare. Într-o colibă rece
Zburat, dar flămând
De dragul aspectului, lista de prețuri este atârnată
Și zadarnic tachinează pofta de mâncare.
(Capitolul VII, strofele XXXIII-XXXIV)
4) Digresiuni pe subiecte de zi cu zi („romanul cere tărăgăneală”). Vorbim despre dragoste, familie, căsătorie, gusturi și mode moderne, prietenie, educație etc. Aici poetul poate acționa sub o varietate de înfățișări: vedem fie un epicurean convins, batjocoritor de plictiseala vieții, fie un erou byronic, dezamăgit de viață, apoi un scriitor al vieții de zi cu zi, un feuilletonist, apoi un proprietar pașnic, obișnuit să trăiască la țară:
Toți am învățat puțin
Ceva și cumva
Deci educație, slavă Domnului,
Ne este ușor să strălucim.
(C. I, strofa V)
Intervenind într-o conversație seculară despre Onegin, Pușkin râde amar de idealul pe care „oamenii importanți” și l-au creat. Mediocritate, nesemnificație mândră - acesta este cine este fericit, acesta este cine nu provoacă surpriză sau nemulțumire:
Ferice de cel ce a fost tânăr din tinerețe,
Ferice de cel ce s-a copt în timp,
Care treptat viața este rece
Cu anii a știut să îndure;
Cine nu s-a lăsat în vise ciudate,
Cine nu s-a sfiit de gloata secularului...
(Cap. VIII, strofele X-XI)
Prietenia pentru Pușkin nu este doar una dintre principalele bucurii ale vieții, ci și o datorie, o obligație. Știe să ia prietenia și prietenii în serios, în mod responsabil, știe să se gândească la relațiile umane, iar gândurile lui sunt departe de a fi mereu vesele:
Dar nici măcar între noi nu există prietenie.
Distruge toate prejudecățile
Onorăm toate zerourile,
Și unitățile - ele însele.
(Cap. II, strofa XIV)
Digresiunile autorului despre dragoste sunt de neprețuit. Atributele dragostei, în spatele cărora există cu adevărat dragoste și sentiment real și, în același timp, manifestarea exterioară a acestor sentimente, care de fapt nu există, sunt descrise cu măiestrie de Pușkin:
Cu cât iubim mai puțin o femeie.
Cu atât îi este mai ușor să ne placă
Și cu cât îl stricăm mai mult
În mijlocul plaselor seducătoare.
Desfrânarea era odinioară cu sânge rece,
Știința era faimoasă pentru dragoste,
Sufla peste el însuși
Și să te bucuri fără să iubești...
(Cap. IV, strofele VII-VIII)
Dragoste pentru toate vârstele;
Dar pentru inimile tinere, virgine
impulsurile ei sunt benefice,
Ca furtunile de primăvară pe câmpuri...
(Cap. VIII, strofa XXIX)
Aceasta include și numeroase digresiuni despre picioarele femeilor, despre vin, bucătărie, albume, care interpretează corect și corect evenimentele și obiceiurile din acea vreme:
În zilele de distracție și dorințe
Eram înnebunit după mingi:
Nu este loc de mărturisiri
Iar pentru scrisoare...
(Cap. I, strofa XXIX)
Desigur, ați văzut de multe ori
albumul doamnelor din județ,
Că toate prietenele s-au murdarit
De la sfarsit, de la inceput si in jur.
(Cap. IV, strofele XXVIII-XXX)
5) Imaginea liricului, pe de o parte, este caleidoscopică și schimbătoare, pe de altă parte, rămâne integrală și armonios completă. Aceasta include digresiunile autorului despre cultura din vremea lui Pușkin, despre eroii literari, despre genurile poetice:
Margine magică! acolo, pe vremuri,
Satirii sunt un conducător îndrăzneț,
Fonvizin a strălucit, prieten al libertății,
Și Knyazhnin întreprinzător;
Acolo Ozerov tribut involuntar
Lacrimile oamenilor, aplauze
Am împărtășit cu tânăra Semyonova;
Acolo Katenin a înviat
Corneille este un geniu maiestuos;
Acolo l-a scos pe ascuțitul Shakhovskoy
Roiul zgomotos al comediilor lor,
Acolo Didlo a fost încununat de glorie,
Acolo, acolo, sub umbra aripilor
Zilele mele tinere au zburat.
(C. I, strofa XVIII)
Pușkin din nou, fără să se ascundă sau să se ascundă, vorbește cu cititorul despre cărți, despre literatură, despre opera poetului, despre ceea ce îl îngrijorează cel mai mult:
Silaba ta într-un mod important de dispoziție,
Odinioară a fost un creator de foc
Ne-a arătat eroul său
Ca un exemplu perfect.
El a dat un obiect iubit,
Întotdeauna persecutat pe nedrept,
Suflet sensibil, minte
Și o față atrăgătoare.
(Cap. III, strofele XI-XIII)
Îmi pot imagina
Cu „bună-înțeles” în mână!
Mă refer la voi, poeții mei;
Nu-i așa, lucruri frumoase,
Care, pentru păcatele lor,
Ai scris poezii în secret
Căruia i-a fost dedicată inima
Nu-i așa, în rusă
Posedă slab și cu dificultate,
Era atât de drăguț distorsionat
Și în gura lor o limbă străină
Nu s-a întors la nativul său?
Ca buzele trandafirii fără un zâmbet
Nicio eroare gramaticală
Nu-mi place vorbirea rusă.
(Cap. III, strofele XXVII-XXVIII)
În versuri sunt incluse și digresiunile peisagistice. Mai des, natura este arătată prin prisma percepției lirice a poetului, a lumii sale interioare, a dispoziției. În același timp, unele peisaje sunt prezentate prin ochii personajelor:
În acel an vremea de toamnă
A stat mult timp în curte
Iarna aștepta, natura aștepta.
A nins doar in ianuarie...
(Cap. V, strofa I)
6) Digresiuni pe o temă civilă (despre eroica Moscova din 1812). Pușkin a știut să separe patriotismul ceremonial, birocratic al manifestelor și evenimentelor sociale țariste de acel patriotism popular care trăiește în sufletul oricărei persoane cinstite. Este atitudinea lui față de Moscova pe care o arată prin linii solemne și sublime:
Cât de des în despărțire dureroasă,
În destinul meu rătăcitor
Moscova, m-am gândit la tine!
Moscova... cât de mult în acest sunet
Fuzionat pentru inima rusă!
Cât de mult a rezonat în ea!
(Capitolul VII, strofa XXXVII)
V.G. Belinsky a numit „Eugene Onegin” „o enciclopedie a vieții rusești”, deoarece digresiunile autorului dezvăluie contradicțiile, tendințele și tiparele epocii, la prima vedere, care nu au legătură directă cu schița intrigii a romanului, dar demonstrând în mod clar atitudinea lui Pușkin față de lor.
n1.doc
2.2. Digresiuni lirice despre natură în romanul lui A.C. Pușkin „Eugene Onegin”Nu există o singură persoană sensibilă a cărei inimă să tremure când citește rândurile lui Pușkin dedicate măreției și frumuseții naturii.
Peisajul ocupă un loc semnificativ în opera lui Pușkin. În diferite perioade ale operei sale, Pușkin a descris natura în moduri diferite. Și de-a lungul carierei sale, funcția peisajului în lucrările sale a devenit mai complicată. Imaginile naturii apar în el în diferite versiuni: fie ca un acompaniament al propriilor experiențe și sentimente ale personajelor, fie ca parte integrantă a tot ceea ce îl înconjoară. În multe lucrări, imaginile naturii sunt incluse în narațiunea lirică despre propria lor soartă și soarta generației lor. Romanul lui A.S. Pușkin „Eugene Onegin” este plin de digresiuni lirice.
După gen, „Eugene Onegin” este un roman în versuri, adică. opera liric-epopee, unde liric și epic sunt egale, unde autorul în mod liber
El trece de la digresiuni narative la lirice, datorită cărora acțiunea romanului depășește viața privată a eroului și se extinde la o scară integrală rusească. Romanul exprimă în mod clar o abordare realistă a descrierii vieții, ale cărei principii și tehnici s-au dovedit a fi atât de încăpătoare și promițătoare încât au fost reflectate și dezvoltate în continuare în opera multor romancieri ruși din secolul al XIX-lea. Eugene Onegin combină elemente epice și lirice. Belinsky a numit „Eugene Onegin” „o enciclopedie a vieții rusești”, deoarece digresiunile autorului dezvăluie contradicțiile, tendințele și tiparele epocii, care la prima vedere nu au legătură directă cu intriga romanului, dar demonstrează în mod clar atitudinea lui Pușkin față de lor. Într-un articol despre „Eugene Onegin”, Belinsky a scris despre digresiunile lirice ale lui Pușkin: „Abaterile făcute de poet de la poveste, apelul său către el însuși sunt pline de o extraordinară grație, sinceritate, simț al inteligenței, ascuțime; personalitatea poetului din ele este atât de iubitoare, atât de umană” .
Trăsăturile romanului ca fel de epopee sunt următoarele: modul narativ de prezentare din partea autorului; prezența mai multor povești și a unui număr de personaje; durata semnificativă de acțiune în timp; volum crescut în comparație cu poezia etc. Începutul epic este decisiv în structura lui „Eugene Onegin”.
Din forma poetică provine un început liric pronunțat. Multe pagini din „Eugene Onegin” sunt colorate de starea de spirit a autorului, care l-a stăpânit în momentul creării anumitor strofe. Interesante sunt trăsăturile construcției romanului în versuri, care este scris în strofa Onegin. Strofele sunt grupate pe capitole.
Următoarea caracteristică a genului „roman în versuri” este „colecția de capitole pestrițe”. Implică oportunități ample de a introduce din ce în ce mai multe teme și motive noi; o varietate inepuizabilă de intonații, nuanțe ale punctului de vedere al autorului asupra a ceea ce este înfățișat în roman.
În cele din urmă, o altă proprietate a „romanului în versuri” al lui Pușkin este profunzimea și capacitatea imaginii vieții. Toate digresiunile lirice ale romanului sunt un singur tot artistic. Din punct de vedere compozițional, ele sunt legate atât de personajele romanului, cât și de autorul însuși, starea de spirit, gândurile și sentimentele sale.
În romanul „Eugene Onegin” unul dintre cele mai importante tipuri de digresiuni ale autorului sunt numeroase schițe poetice ale naturii.„Imaginile naturii din roman sunt elementul muzical întruchipat, acesta este ceea ce creează o atmosferă supra-istorică pentru tot ceea ce este descris în roman” .
Pușkin nu vede și aude natura atât de mult cât o experimentează. Dispoziția lirică este atât de puternică în el, încât nu vorbește despre natură altfel decât proiectând-o prin prisma stărilor personale.
Pe paginile lui „Eugene Onegin” autorul desenează imagini ale naturii rusești. Un loc aparte îl ocupă descrierile naturii rurale. Pușkin în digresiuni lirice despre natură înfățișează toate anotimpurile: atât iarna, „când băieții sunt oameni veseli”, „tăiați gheața” cu patine, cât și „primele bucle de zăpadă”, fulgerări, „căderea pe țărm”, și „vara de nord”. ”, pe care poetul o numește „o caricatură a iernilor sudice”, iar primăvara - „timpul iubirii”, și, bineînțeles, toamna, îndrăgită de autor, nu trece neobservată. În același timp, autorul nu caută deloc să aleagă niște tablouri excepționale. Dimpotrivă, totul este real, simplu, obișnuit cu el:
În acel an vremea de toamnă
A stat mult timp în curte
Iarna aștepta, natura aștepta.
Zăpada a căzut abia în ianuarie
În a treia noapte, trezindu-mă devreme
Tatyana a văzut prin fereastră
Curtea văruită dimineața,
Perdele, acoperișuri și garduri,
Modele ușoare pe sticlă
Copaci în argint de iarnă
Patruzeci de veseli în curte
Și munți căptușiți ușor
Iernile sunt un covor genial.
Totul este luminos, totul este alb în jur.
Înfățișând un peisaj de iarnă, Pușkin în fiecare strofă desenează o mică imagine care decurge din imediat observatii si dorinta de a transmite senzatiile si experientele provocate de aceasta. Acest lucru este facilitat de utilizarea diverselor epitete: modele ușoare, argint deschis, magpie haioase, un covor strălucitor. Este necesar să cunoașteți și să simțiți foarte bine natura rusă, să observați foarte subtil și profund, să o iubiți cu tandrețe, pentru a oferi o imagine atât de veridic, pătrunsă de frumusețe și bucuria de a fi a lui Pușkin.
Poetul extinde sfera peisajului. Descrierile naturii în lucrare sunt pline de imagini ale vieții populare, dându-le viață, emotivitate și savoare națională. Pușkin pune în contrast descrierea sa „scăzută” a câmpurilor și pădurilor cu modul în care alți poeți descriu natura într-un „stil luxos” într-un stil romantic. Dar tocmai aceste imagini ale „naturii inferioare” se cufundă surprinzător de adânc în suflet:
Iarna!.. Ţăranul, triumfător,
Pe lemne de foc, actualizează calea;
Calul lui, mirosind zăpada,
Trapând cumva;
Frâiele pufoase care explodează,
Un vagon îndepărtat zboară;
Coșerul stă pe iradiere
Într-o haină de piele de oaie, într-o cevă roșie.
Iată un băiat din curte aleargă,
Plantarea unei insecte într-o sanie....
Dar nu numai imaginile iernii rusești sunt descrise de Pușkin în romanul său. Una dintre cele mai izbitoare strofe de peisaj, care deschide capitolul al șaptelea, descrie în mod clar trezirea naturii după hibernare:
Urmărit de razele de primăvară,
Deja este zăpadă din munții din jur
Scăpat de pâraiele noroioase
La pajiști inundate...
Ce tristă este apariția ta pentru mine,
Primavara, primavara! este timpul pentru dragoste!
Ce emoție languidă
În sufletul meu, în sângele meu!
Cu ce tandrețe grea
Mă bucur de respirație
În fața mea suflă primăvara
În sânul tăcerii rurale!
Epitetpersecutatevocă o imagine vie, figurativă, a zăpezilor alungate din munții din jur de razele de primăvară ale soarelui.
Trecerea de la un anotimp la altul - mai ales începutul iernii, conturat brusc de prima ninsoare - este întotdeauna așteptată și întotdeauna neașteptată la Pușkin. Iarna, viața naturii îngheață, dar și de această dată are propria frumusețe, originalitate și poezie. Dar dacă în aceste digresiuni Pușkin desenează un peisaj liric, atunci într-o digresiune despre primăvară, peisajul capătă și un sens filosofic, o varietate de povești, o varietate de teme ale romanului sunt atrase de el.
Imaginea primăverii este caracterizată personificat trezirea naturii:
zâmbet clar natură
Prin vis se intalneste dimineaţă al anului;
albastru strălucire cer.
Inca transparent, pădure
Cum de parca odihnească-se în pace se face verde .
Trezirea de primăvară a naturii nu poate evoca emoții pozitive și, deși poetul explică motivele dorului său de primăvară, el încurajează totuși cu bucurie cititorul să iasă primăvara din oraș, la natură:
Primăvară în sat tu chemând,
Este timpul căldură, culori, lucrări,
Este timpul festivitati inspirat
Și seducător nopti.
LA câmpuri, prieteni, Grăbiţi-vă Grăbiţi-vă
LA vagoane greu încărcat,
Pe lung sau pe poştal
Întinde mâna din avanposturi urban .
Primăvară simbolizează trezirea naturii și a omului. Pușkin desenează un cer senin și primul puf pe copaci și primul zbor al albinelor pentru miere și apariția florilor în pajiști și prima pășune a vacilor la pășunat și, în sfârșit, completând și făcând și mai mult poetică această imagine a vieții trezite în natură, cântece de privighetoare noaptea. Pușkin a reușit să vadă frumusețea în cel mai simplu și obișnuit, a reușit să găsească cele mai fidele, cele mai poetice cuvinte pentru a exprima această frumusețe de primăvară.
Pușkin pictează toamna, cel mai preferat anotimp al anului, cu culori neobișnuite. Poetul nu cruța culorile pentru a transmite tot farmecul acestui sezon:
Deja cerul respira toamna,
Soarele a strălucit mai rar, ziua a devenit mai scurtă,
Copertina misterioasă a pădurilor
Cu un zgomot trist era goală,
Ceața a căzut pe câmpuri
Rulotă de gâște zgomotoase
Întins spre sud: se apropie
Timp destul de plictisitor;
Noiembrie era deja la curte.
Paginile romanului, care înfățișează toamna, se disting prin amploarea acoperirii naturii.
Un rol semnificativ în poemul lui Pușkin este atribuit unui astfel de instrument lexical ca personificare. Peisajul poetului nu este un tablou mort pustiu. Pușkin aduce natura mai aproape de noi, o spiritualizează. Natura, ca o fată, este „tremurândă și palidă”; „Vine iarna vrăjitoare”, „a venit”, „întinde-te”; nordul „a respirat și a urlat”.
Natura în roman are un sens expansiv, atotcuprinzător. Conține mai mult decât un peisaj. Așadar, însuși sentimentul lui Tatyana - un flirt secular sincer, direct, opus - apare în roman ca o manifestare a vieții însăși, a legii naturii:
A venit momentul, ea s-a îndrăgostit.
Deci bobul căzut în pământ
Izvoarele sunt animate de foc [ 14 , Cu. 103].
O mulțime de Pușkin se referă la descrierea orei din zi, dintre care cea mai frumoasă este noaptea. Autorul nu caută să portretizeze imagini extraordinare, ci arată totul simplu - și în același timp frumos:
A iubit pe balcon
Avertizează zorii zorilor
Când pe cerul palid
Stelele dispar dansează,
Și în liniște marginea pământului se luminează,
Și, mesagerul dimineții, bate vântul,
Și se ridică treptat zi .
În al șaptelea capitol al romanului, natura rusă devine cu adevărat protagonistă:
Dar vara zboară repede.
A sosit toamna de aur.
Natura tremură, palid,
Ca un sacrificiu, magnific îndepărtat...
Aici este nordul, prinzând norii,
A respirat, a urlat - și iată-o pe ea
Vine iarna magică.
A venit, sfărâmat; bucăți
Atârnat pe crengile stejarilor;
S-a întins cu covoare ondulate
Printre câmpuri, în jurul dealuri .
Printre peisajele din Journey, priveliștile montane ale Caucazului și Taurida, care se deschid înaintea calatorului Onegin, se remarcă prin putere artistică și frumusețe deosebită. În „Fragmente din călătoria lui Onegin” este oferită o descriere poetică detaliată și, în același timp, realist corectă a peisajului:
... El vede
Terek neclintit
Sapă abruptă țărmuri;
Un vultur suveran se înalță înaintea lui,
O căprioară stă cu coarne înclinate;
Cămila zace la umbra stâncii,
Un cal cercasian pască pe pajiști,
Și în jurul corturilor rătăcitoare
Oile Kalmyk pasc.
Deplasare - masele caucaziene:
Calea le este deschisă. Certerea și-a făcut drum
dincolo de limitele lor naturale,
Prin barierele lor periculoase;
Coastele Aragva și Kura
Am văzut Tatra rusești.
Întinderile îndepărtate și aerisirea peisajului sunt create de linii: „un vultur suveran se înalță înaintea lui, o căprioară stă cu coarnele înclinate ...”, „în depărtare - masele caucaziene: calea către ele este deschisă” . Poetul desenează frumusețea sălbatică, spontană a Caucazului, alunecările sale de teren și mișcarea pâraielor în absența completă a oamenilor.
În centrul peisajului Volga, spre unde se îndreaptă Onegin, Pușkin desenează pentru prima dată în literatura rusă imaginea unui transportator de barje:
Tânjind. Eugen așteaptă vremea
Deja râurile Volga frumusețea lacurilor
El este chemat la apele luxuriante
Sub pânze de pânză -
Este ușor să ademeniți un vânător
Închiriind o navă comercială,
A înotat repede în josul râului. Volga a umflat - transportoare de șlepuri
Despre acel adăpost pentru tâlhari
Despre acele margini îndepărtate,
Ca Stenka Razin pe vremuri
A însângerat valul Volga.
Detaliile peisajului descris de Pușkin sunt profund realiste. Dintre seria de picturi descrise în Călătoria lui Onegin, Pușkin este cel mai încântat de peisajul nordic rusesc, cu imagini ale oamenilor obișnuiți. Toate imaginile incluse în ultimele peisaje ale Călătoriei vorbesc clar despre interesele și reflecțiile lui Pușkin. Autorul cântă despre natura sa natală de nord:
Iar malul Soroti este în pantă,
Și dealuri cu dungi
Și drumuri ascunse în crâng
Și casa în care ne-am ospătat -
Adăpost îmbrăcat cu strălucirea muzelor.
În romanul lui A.S. Pușkin „Eugene Onegin” domină peisajele rurale, suburbane, dar peisajele urbane, în special peisajele Moscovei, au și o mare semnificație artistică și semnificație ideologică:
Dar asta e aproape. In fata lor.
Deja Moscova cu piatră albă.
Ca căldura, capitolele străvechi ard cu cruci de aur.
Ah, fratilor! Cât de încântat am fost când bisericile și turnurile clopotnițe
Grădini, holuri semicerc
deschis inainte de pe mine brusc!
Cum de multe ori în jalnic separare
LA Ale mele rătăcire soarta
Moscova, eu gând despre tu!
Moscova... cum mult în acest sunet
Pentru inimile Rusă fuzionat!
Cum mult în -l a raspuns! .
Reflecțiile lirice despre Moscova sunt în strictă legătură compozițională cu sunetul și gândurile întregului capitol în ansamblu. Pușkin alege epitetPiatra Alba Moscova, afirmând astfel naționalitatea imaginii. El subliniază un sentiment pasional, arzător pentru orașul său iubit. O schiță realistă a străzilor Moscovei, un peisaj urban tipic din vremea lui Pușkin, este, de asemenea, afișată în al șaptelea capitol al romanului:
La revedere, martor al gloriei căzute,
Castelul Petrovsky. Bine! nu te opri, hai sa mergem!
Deja stâlpii avanpostului
Se albesc: asta e cu adevărat pe Tverskaya
Căruța se repezi prin gropi.
Trecând pe lângă cabina unei femei,
Băieți, bănci, felinare,
Palate, grădini, mănăstiri,
Buharieni, sănii, grădini de legume,
Negustori, baraci, bărbați,
Bulevarde, turnuri, cazaci,
Farmacii, magazine de modă,
Balcoane, lei pe porți
Și stoluri de copace pe cruci.
În aceste rânduri, poetul descrie peisajul Moscovei, periferia ei și strada Tverskaya, tipic începutului de secol al XIX-lea, un peisaj în mișcare. Acestea sunt părți ale peisajului Moscovei, fulgerând în fața ochilor Larinilor. Aici și oameni, și case și grădini. Natura mișcării unui cărucior care se grăbește prin denivelări este creată de corespunzătoareritmul versului.
Desenul peisajului urban este supus sarcinii creative principale a autorului din „Eugene Onegin” - de a arăta adevărul vieții, de a înțelege realitatea rusă și de a vorbi cu cititorul despre Patria, trecutul, prezentul și viitorul ei.
Schițele de peisaj ale lui Pușkin din Eugen Onegin sunt legate de reflecțiile poetului asupra viitorului patriei sale. O mică parte a capitolului al șaptelea este dedicată acestui subiect:
Când bună iluminare
Să mutam mai multe granițe
De-a lungul timpului (după calculul tabelelor filozofice,
Cinci sute de ani mai târziu) drumuri, corect,
Ne vom schimba nemăsurat:
Autostradă Rusia Aici și Aici,
Prin conectare cruce.
Poduri fontă prin apă
Etapa larg arc,
Să ne depărtăm Muntii, sub apă
vom străpunge obraznic bolți,
Și va conduce botezat lume
Pe fiecare statii han .
Acest peisaj este, de asemenea, plin de mișcare și acțiune, arătând astfel o intervenție activă în viață, o schimbare în viață, dinamismul ei. Pușkin subliniază eficacitatea muncii umane creatoare, victoria omului asupra naturii.
Atât peisajele rurale, cât și cele urbane ale poetului din roman sunt strâns legate de frumusețile naturii rusești. Imaginile naturii descrise în roman ajută autorul și cititorul să înțeleagă mai bine viața rusească. Natura nu este în sine lipsită de suflet, este o lume vie, tremurătoare, printre care trăiesc eroii poetului.
Astfel, peisajul lui „Eugene Onegin” este un fel de digresiune lirică, alături de alte reflecții figurative ale poetului pe diverse teme legate de cunoașterea realității ruse, frumusețea lor excepțională, valoarea estetică și puterea de afirmare a vieții sunt indisolubil legate de sentimentele și emoțiile marelui poet rus.
Digresiunile lirice despre natură din „Eugene Onegin” îndeplinesc artistic principala sarcină creativă a întregului roman - de a arăta viața rusă într-un mod multiplu, de a o înțelege și de a o reprezenta în forme artistice veridice. A.S. Pușkin a fost primul care a introdus în literatura rusă un peisaj profund realist.
Astfel, prin digresiuni lirice se remarcă următoarele trăsături ale peisajului romanului:
Peisajul lui Pușkin este realist precis;
peisajul din roman este liric, este impregnat de o anumită dispoziție;
Pușkin atrage natura împreună cu omul, activitatea sa de muncă;
în Pușkin, predomină o percepție strălucitoare și veselă a naturii;
imaginile naturii sunt impregnate de un sentiment de dragoste pentru patria-mamă, frumusețea întinderilor ei nesfârșite;
peisajele romanului sunt peisajele Rusiei centrale, patria poetului și ținuturile indigene rusești.
Natura rusă din roman este un fel de fundație, fără de care și în afara căreia viața istorică ar părea abstractă. Descrierile naturii sunt indisolubil legate de eroii romanului, ele ajută la înțelegerea mai bună a lumii lor interioare, a valorilor lor spirituale.
Pușkin a scris romanul „Eugene Onegin” timp de mai bine de șapte ani. Aceasta este o perioadă uriașă din viața unui mare poet. Din tânăr, s-a transformat într-o persoană matură și într-un artist puternic. Într-un roman talentat și sincer, contemporanii lui Pușkin au văzut realitatea vie, s-au recunoscut pe ei înșiși și pe cunoscuții lor, întregul mediu, capitala, satul, vecinii-moșieri și sclavii iobagi. Au auzit vorbire rusă plină de viață, colocvială, au simțit și mai mult cât de magnifică este natura rusă. Pușkin începe să descrie natura în linii mari abia din capitolul al patrulea. În centrul personajelor ei umane, „Eul” individual al personajelor și autorul însuși, țesând constant revărsările sale lirice în țesătura romanului.
Evenimentele din șase din cele opt capitole ale romanului se desfășoară în mediul rural, iar scena - moșia unui nobil local - se dovedește a fi „încadrată” în mod natural în peisaj. Toate evenimentele principale ale romanului se desfășoară pe fundalul naturii rurale. „Satul din roman este băștinașul Mihailovskoe; unde locuia Pușkin și moșia vecină Trigorskoye. Satul este Rusia, câmpurile și pădurile sale, râurile și lacurile. Aceasta este amintirea trecutului, aceasta este viața cu oamenii, izvoarele de credință, bunătate și înțelepciune ale oamenilor. Satul este un flux maiestuos al timpului: vara, toamna, iarna, primavara. În cele din urmă, satul este o tăcere creativă, - după cum notează N.M. Mikhailova "[12, p.55].
Peisajul din romanul lui Pușkin joacă un anumit rol compozițional. Pușkin descrie de mai multe ori diferite anotimpuri în roman - acest lucru ajută cititorul să perceapă cadrul cronologic al romanului, oferă perspectiva timpului, fluiditatea vieții.
Unele personaje din romanul lui A.S. Pușkin „Eugene Onegin” trăiesc, parcă, în afara naturii, străine de ea - sunt lipsite de integritate și, într-o oarecare măsură, de valorile pozitive necesare. Apropierea interioară a eroului de lumea naturală indică natura sa organică, moralitatea, frumusețea spirituală.
Mai ales aproape de natură, crescută sincer împreună cu ea Tatiana- Eroina preferată a lui Pușkin. Imaginea ei este indisolubil legată de peisajul rural. Exemple: Tatyana întâlnește răsăritul soarelui dimineața (capitolul 2, strofa 28), merge să fie tristă în grădină, unde are loc scena unei întâlniri cu Onegin (capitolul 3, strofa 16; strofele 38-39), o noapte peisaj în lumina lunii în timp ce vorbești cu bona (capitolul 3, strofele 16, 20, 21), o dimineață de iarnă la începutul capitolului al cincilea (strofa 1-2), o noapte rece de iarnă când Tatyana ghicește ( capitolul 5, strofa 9), un peisaj de iarnă al visului ei teribil (capitolul 5, strofa 13), în noaptea dinaintea zilei numelui (capitolul 6, strofa 2), peisajul de primăvară al celui de-al șaptelea capitol și seara de vară, când singură Tatiana vine în casa lui Onegin (capitolul 7, strofa 15), rămas bun de la locurile natale înainte de a pleca la Moscova (capitolul 7, strofa 28 și urm.). Apropierea oamenilor și a naturii a determinat pentru totdeauna în Tatyana Larina naturalețea, simplitatea și respingerea organică a prefăcătoriei, ipocriziei și falsității. Tatyana a absorbit moralitatea populară, care i-a colorat gândurile și sentimentele și s-a manifestat în comportamentul ei.
Foarte des autoarea vede natura prin ochii personajului principal al romanului, iar apoi pictura peisajului exprimă pe deplin starea ei de spirit. Aproape cel mai mare număr de schițe de peisaj sunt asociate cu imaginea lui Tatyana din roman. Reflecțiile naratorului despre apropierea spirituală a Tatyanei de natură sunt întâlnite în mod repetat, cu care el caracterizează calitățile morale ale eroinei. Imaginile naturii reflectă sentimentele și dispozițiile lui Tatyana.
Vorbind despre viitoarea plecare a Tatianei la Moscova, poetul a descris pe scurt și viu schimbarea verii în toamnă, toamna: iarna.
A venit toamnă de aur.
Natură tremurând palid
Cum victimă magnific îndepărtat....
Să comparăm această poză cu descrierea toamnei din capitolul al patrulea (strofele 40-41) - aici există culori complet diferite, stări diferite. Simțim că această toamnă este deosebit de aproape de starea de spirit a Tatyanei acum, este oarecum legată de soarta ei, de viitorul ei:
Aici este nordul, prinzând norii,
A respirat, a urlat - și iată-o pe ea
Vine iarna magică.
Peisajul de iarnă este, de asemenea, asociat cu imaginea lui Tatyana. Pușkin nu a ales accidental iarna, prin aceasta el a căutat să sublinieze caracterul național, trăsăturile ideale ale unei adevărate fete ruse:
Tatiana (Rusă suflet,
Se nu știind De ce)
DIN a ei rece frumuseţe
iubit Rusă iarnă...
La urma urmei, primul lucru pe care străinii care au locuit în Rusia l-au remarcat întotdeauna este o iarnă lungă (nu există nimic asemănător în Europa), frigul rusesc, zăpada. Aceasta este o perioadă caracteristică a anului pentru țara noastră. Dar în timpul verii noastre, la nord de Moscova, romancierul chicotește:
Dar vara noastră de nord
desen animat cu ierni de sud,
Pâlpâie și nu...
Trezirea naturii aduce noi sentimente în viețile eroilor. Apariția sentimentelor Tatyanei pentru Onegin este la fel de naturală ca și cursul proceselor naturale:
A venit momentul, ea s-a îndrăgostit
Deci bobul căzut în pământ
Izvoarele sunt animate de foc,
Multă vreme imaginația ei
Arzând de durere și dor,
Alcalo hrană fatală;
Langorea cu inima lungă
Îi apăsa sânii tineri.
Tatyana caută și consolare în experiențele de dragoste din natură:
Tânjind dragoste Tatiana unități,
Și în grădină merge ea este fii trist...
va veni noapte; lună ocolitoare
Dozor mai departe seif cer,
Și privighetoare în aburi copac
melodii sonor se aprinde .
În contopirea cu natura, acele gânduri și sentimente se formează în Tatyana Larina, care sunt specifice doar unei femei rusoaice. În conformitate cu ideile populare despre o persoană frumoasă, Pușkin o înzestrează pe Tatyana cu puritate morală, noblețe, spontaneitate și valoare spirituală excepțională.
Peisajul pictat emoțional susține și subliniază subtil starea psihologică a Tatyanei, marea tensiune emoțională, emoțiile în schimbare și puterea sentimentelor sincere. Puterea crescândă a iubirii se contopește cu răsăritul soarelui și cu cântecul țăranului cioban. În aceeași cheie, Pușkin a pictat multe alte peisaje asociate cu imaginea Tatianei.
Peisajul rusesc de iarnă din visul Tatyanei, de asemenea indisolubil legat de experiențele și gândurile ei, este descris de Pușkin în tonuri realiste apropiate de arta populară. Realismul descrisului este atins datorită clarității deosebite a desenului și selectării a ceea ce întâlnește Tatiana în drum. Să dăm un exemplu al naturii misterioase și misterioase din scenele visului Tatianei:
...A ei visând, de parca ar ea este
venire pe zăpadă curățarea...
Prev lor pădure; nemişcat pini
LA a lui încruntat frumuseţe;
ponderat lor ramuri toate
Klokami zăpadă; prin culmi
Osin, mesteceni și tei gol
strălucește Ray luminari noapte;
Drumuri Nu; tufișuri, praguri
Viscol toate enumerate,
Adânc în pădure încărcat .
Natura în visul lui Tatyana este vie, pământească, deloc fabuloasă: o noapte tristă de iarnă, un pârâu care curge, un pod fragil din bibani de gheață ... Toți cei care au rătăcit prin pădurea de iarnă de noapte știu cât de adevărat este descrisă această pădure. Visul Tatyanei este un vis profetic care se va împlini în curând. Și Tatyana știe despre asta. Pe aproape același fundal de iarnă târzie și începutul unei primăveri reci timpurii, încă asemănătoare iernii, are loc ultima întâlnire a lui Onegin și Tatyana.
Tot ceea ce face Tatyana Larina, tot ceea ce i se întâmplă, este însoțit de schițe de peisaj. În Larina, o percepție specială despre iubire, viață și natură se îmbină. În povestea despre Tatyana, peisajul însoțitor sună mai ales ca muzică: atinge cele mai lirice sentimente, provocând empatie profundă și simpatie pentru faptele și gândurile personajului principal al romanului. Rătăcind prin câmpurile ei natale, Tatiana se află pe fundalul naturii rusești. Peste tot există lățime, aer și spațiu, mișcare și viață, ca și în sufletul Tatyanei însăși:
Era seară. Cerul era întunecat. Apele curgeau liniştite. Gândacul bâzâia.Dansurile rotunde erau deja împrăștiate;
Deja peste râu, fumând, arzând
Foc de pescuit. Într-un câmp curat, luna în lumină argintie,
Cufundat în visele tale
Tatyana a mers singură mult timp.
Peisajele care nu au legătură directă cu psihologia și viziunea asupra lumii a personajului principal sunt desene care arată pe deplin percepţienaturăde unii singuriun poet contrastând puternic cu experiențele lui Onegin și exprimând doar emoțiile autorului însuși.
Același autor al romanului, Alexandru Pușkin, introdus în roman nu numai ca creatorul noii sale creații, ci și unul dintre eroii acesteia, se dovedește a fi atât o persoană reală, cât și în același timp fictivă. Acesta este atât poetul adevărat Pușkin, cât și în fața ochilor cititorilor care compun noua sa creație - un roman poetic - și, în același timp, o persoană fictivă care trăiește împreună cu eroii unei vieți de „roman” condiționate: el este lor " bun prieten”, confident al secretelor inimii lor, „empatie”, consilier si critic. Peisajele „romanului în versuri” îl ajută pe cititor să simtă mai profund și să perceapă mai viu gândurile sincere ale lui Pușkin despre viața rusă, despre poporul rus, să simtă frumusețea lirică a naturii rusești. Descrierile naturii, care exprimă propriile sentimente, dispoziții și gânduri ale lui Pușkin, sunt profund lirice în natură, voluminoase în conținut, acoperă spații mari și mai multe planuri, includ imagini populare și scene de gen care sunt conectate organic cu întreaga imagine picturală în ansamblu:
Satul în care Eugene a ratat era un colț încântător;
Există un prieten al plăcerilor inocente
Aș putea binecuvânta cerul.
Casa Domnului este retrasă,
Ferit de vânturi de un munte,
Stătea deasupra râului. departe
Prev -l Plin de și înflorit
pajişti și câmpuri aur,
A fulgerat sate; Aici și Acolo
turme rătăcit pe pajiști,
Și baldachin extins gros
Imens, lansat grădină,
Adăpost grijuliu driadă .
În aceste rânduri, autorul reflectă viziunea sa asupra naturii înconjurătoare. Peisajul rural încântă ochiul poetului. Autorul își găsește frumusețea în ea, numind satul „un colț fermecător”. Totul îl seduce pe Pușkin: conacul retras, pajiștile și câmpurile aurii și grădina neglijată. După cum puteți vedea, acest sat este foarte asemănător cu Mikhailovskoye. La urma urmei, casa stăpânului stătea cu adevărat deasupra râului Sorotya, pajiştile şi câmpurile se întindeau în depărtare, turmele cutreierau pajiștile, iar lângă casă era un parc vechi uriaș cu alei de tei și molid. Viața lui Mikhailov a lui Pușkin a fost reflectată în al patrulea capitol din „Eugene Onegin”, nu numai în descrierea vieții satului a protagonistului. Aceasta este viața Autorului romanului poetic singur cu natura și creativitatea.
Și acum gerurile se sparg
Și argint pe câmpuri...
Mai îngrijit decât parchetul la modă
Râul strălucește, îmbrăcat în gheață.
Băieți oameni veseli
Patinele taie gheața tare;
Pe labele roșii o gâscă este grea,
Gândindu-se să înoate în sânul apelor,
Pași cu atenție pe gheață
Alunecări și căderi; fericit
Sclipi, bucle prima zăpadă,
Stele care cad pe mal.
A sosit toamna de aur.
Natura tremură, palid,
Ca un sacrificiu, magnific îndepărtat,...
Realismul imaginii ajută la adevărscară luminoasă, ritmul versului, epitetice și comparații.
Peisaje din romanul Pușkin atrage prin percepția personajelor. De exemplu, peisajul satului din capitolele al doilea - al șaselea ale romanului este descris cu moderație, doar cu lovituri, deoarece acest peisaj este perceputOnegin , căruia nu-i place natura. Spre deosebire de autorul romanului, Eugen Onegin nu este atins de farmecele naturii rusești, ea este departe de el. Onegin se retrage adesea în sine și tânjește. Iată cum descrie autorul șederea lui Evgeny în sat:
Două zile i s-au părut noi
câmpuri solitare,
Răcoarea stejarului posomorât,
Murmurul unui pârâu liniştit;
Pe al treilea crâng, deal și câmp
A lui nu ocupat Mai mult;
Apoi ar induce somnul;
Apoi a văzut limpede
Ca la sat plictiseala este la fel
Deși nu există străzi, nici palate,
Nici kart, nici puncte, nici poezii .
Onegin este sceptic, este dezamăgit de tot ce îl înconjoară. În autor, dimpotrivă, trăiesc sentimente profunde și puternice; iubește cu pasiune și inspirație natura, oamenii și viața. Onegin nu este atins de frumusețea naturii rusești, dar autorul nu-și poate ascunde admirația.
Pușkin, cu peisajele sale, subliniază încă o dată diferența dintre Onegin și el însuși:
Flori, dragoste, sat, lenevie,
Câmpuri! Îți sunt devotat în suflet.
Mă bucur mereu să văd diferența
Între Onegin și mine... [ 14 , Cu. 78].
Inima lui Eugen nu este deschisă către câmpurile și pădurile natale, este rece cu oamenii, este închisă, frumusețile naturii sale natale îi sunt inaccesibile. Și dacă într-o bună zi Onegin s-a trezit ca un patriot, atunci Pușkin arată și prețul adevărat al unei astfel de „renașteri”:
Odată ce s-a trezit un patriot...
Rusia este pașnică instantaneu
I-a plăcut foarte bine
Și s-a hotărât că este îndrăgostit
El se bucură doar de Rusia
Deja el Europa uraste....
Spre deosebire de Onegin, natura pentru Lensky este „nu locuri stupide”, ci „o concentrare de miracole și mistere pline de poezie”:
El arborele indragostit gros,
singurătate, tăcere,
Și noaptea, și stelele și luna,
Luna, lampa din cer,
Care dedicat noi
Mergând în întunericul serii
Și lacrimi, chinuri secrete de bucurie...
Dar acum vedem doar la ea
înlocuire dim felinare .
Iar locul în care este îngropat Lensky, „un poet gânditor, un visător, ucis de o mână prietenoasă” este din nou descris în așa fel încât să sublinieze modul în care acest tânăr romantic a văzut lumea, ceea ce era el prin fire:
Există un loc: în stânga satului,
Unde a locuit animalul de companie al inspirației,
Doi pini au crescut împreună cu rădăcinile lor;
Sub ele șerpuiau picurăturile
Pârâul văii vecine.
Acolo plugarului îi place să se odihnească,
Și cufundă secerătorii în valuri
Vin ulcioarele care suna;
Acolo lângă pârâu la umbra groasă
S-a ridicat un simplu monument.
În momentul tragic al romanului, luna se oprește peste mormântul lui Lensky împreună cu Tatyana și Olga: „Și peste mormânt în lumina lunii, / Îmbrățișându-se, au plâns”. Moartea lui Lensky se contopește cu renașterea naturii. Se compară cu nuanțele de diamant ale unei avalanșe de zăpadă care căde:
... Ceaţă privirea
Înfățișează moarte, nu făină.
Asa de încet pe stingray munţi,
Pe soare scântei strălucitor,
cedează bulgăre înzăpezit .
Aceeași avalanșă de zăpadă este apoi aruncată în jos de un întreg șuvoi de viață: „Mânat de razele primăverii, // Din munții din jur este deja zăpadă // Au fugit de pâraie noroioase...”
Astfel, pozele cu natura ocupă un loc aparte în romanul lui A.C. Pușkin. Peisajul, strâns asociat cu personajele principale, îl ajută pe autor să dezvăluie aspectele esențiale ale caracterului și viziunii asupra lumii ale personajelor, stările lor spirituale, transformă în destinul vieții. Natura este fundalul pe care acționează actorii. Peisajele din roman sunt practic obiective, precise, reale. Viața tuturor eroilor romanului lui Pușkin este înscrisă în viața naturii. Schimbarea anotimpurilor și, în consecință, schimbarea picturilor peisagistice determină cronologia intrigii, fiind în același timp o metaforă a mișcării eterne a vieții umane. Datorită peisajului, romanul creează o imagine a unei lumi în schimbare rapidă, în a cărei viață sunt țesute destinele eroilor din „Eugene Onegin”. Natura este indisolubil legată de viața oamenilor. În romanul lui Pușkin, ea este portretizată prin ochii unei persoane care este una cu natura. Legând strâns natura cu experiențele și gândurile personajelor, Pușkin le-a conferit o funcție psihologică pronunțată.
Concluzie
Valoarea creativității și amploarea geniului lui Pușkin ne permit să-l numim un fenomen excepțional în literatura și cultura mondială, „începutul tuturor începuturilor”. Realizările sale au determinat și au determinat în mare măsură dezvoltarea ulterioară a literaturii ruse.
Lucrările lui A.S. Pușkin sunt un exemplu al slujirii scriitorului către poporul său prin intermediul cuvântului artistic. Peisajul ocupă un loc central în opera lui Pușkin. Sursa lucrării lui Pușkin a fost legătura cu țara natală, patria și oamenii. Pușkin, fiind un om de natură subtilă, a transmis cu entuziasm în opera sa un sentiment de admirație care a trezit în el perfecțiunea firească.
În urma cercetărilor științifice, am ajuns la următoarele concluzii:
Digresiunile lirice într-o operă literară joacă un rol uriaș. Datorită lor, acțiunea operei depășește viața privată a personajelor și se extinde la o scară mai mare. Liric
digresiunile dezvăluie contradicțiile, tendințele, tiparele epocii, care la prima vedere nu au legătură directă cu schița intriga a operei, dar demonstrează clar atitudinea autorului față de acestea. În general, digresiunile lirice ajută la o percepție mai profundă a operei, a personalității autorului și a epocii istorice în care a fost scrisă opera.
Autorul din „Eugene Onegin” apare în fața noastră ca o imagine universală în relația sa complexă cu lumea fictivă și reală: la urma urmei, el este în dialog constant cu personajele și cu cititorul.
Cu ajutorul imaginii autorului, în roman sunt introduse multe digresiuni lirice, care conferă lucrării o înciclopedie, amploare și incluziune a vieții rusești din anii 1920. al XIX-lea. Digresiunile lirice servesc la extinderea spațiului artistic al romanului, la crearea integrității imaginii literare: de la detalii cotidiene de generalizare la imagini la scară largă pline de conținut filozofic.
Peisajul ocupă unul dintre locurile principale într-o operă de artă, îndeplinind diverse funcții. Rolul peisajului în înțelegerea pozițiilor autorului este mare. Semnificația imaginilor naturii și funcția sa artistică este de o importanță deosebită în operele poetice de ficțiune, deoarece descrierea imaginilor naturii îl ajută pe scriitor să-și găsească stilul propriu, unic de prezentare.
LITERATURĂ
Abramovici, G.L. Introducere în studiile literare: un manual pentru studenții de la studii. in-t pe spec. Nr. 2101 „Limba și literatura rusă” / G.L. Abramovici. - Ed. a VII-a, Rev. si suplimentare - Moscova: Educaţie, 1979.-352 p.
Brodsky, N.L. Eugen Onegin: Roman A.C. Pușkin: ghid al profesorului / N.L. Brodsky. - Moscova: Educație, 1964. - 416s.
Degterevsky I.M. Peisaj în „Eugene Onegin” de A.S. Pușkin / / Uchen. Zap. Institutul Pedagogic din Moscova: Numărul. 4. -M., 1954, p. 163-188.
Kapshay, N.P. Lucrare la un text poetic la școală: un ghid pentru profesorii din școlile secundare / N.P., Kapshay. - Minsk: Jascon, 2001.-196 p.
Kvyatkovsky A.P. Digresiuni lirice: un dicționar poetic / A.P. Kwiatkovsky. - Moscova: Enciclopedia Sovietică, 1966. - S. 145
Knyazhitsky A.I. Tema anotimpurilor din A.C. Pușkin „Eugene Onegin” // Literatura rusă. - 1999. - Nr 1. - S. 51-54.
Scurtă enciclopedie literară / A.A. Surkov. - Moscova: Enciclopedia Sovietică, 1967. - 1023 p.
Dicționar enciclopedic literar / V.M. Kozhevnikov, P.A. Nikolaev. - Moscova: Enciclopedia Sovietică, 1987. - 752 p.
Maimin, E.A. Pușkin. Viața și creația. - M.: Nauka, 1981. - 208s.
Marantsman, V.G. Ficțiune: clasa a 9-a / V.G. Marantsman. - Moscova: Educație, 1991. - 319 p.
Meilakh B.S. Prin cristalul magic - M.: Liceu, 1990. - 397s.
Mihailova N.M. Culegere de capitole pestrițe: despre romanul lui A.S. Pușkin „Eugene Onegin”. - M.: Imagine, 1994. - 191s.
Odinokov, V.G. Și distanța unui roman liber ... / V.G. Odinokov, K.A. Timofeev. - Novosibirsk: Știință, 1983 - 159 p.
Pușkin, A.S. Eugene Onegin: Un roman în versuri / A.C. Pușkin. - Minsk: Narodnaya Asveta, 1979. - 176 p., ill.
Ranchin, A.M. În căutarea unui sens ascuns: despre poetica epigrafelor lui „Eugene Onegin” / A.M. Ranchin // Literatură: Supliment la ziarul „Primul septembrie”. - 2005. - Nr 5. - S. 40-42.
Smolyaninov I.F. Natura în sistemul educației estetice: o carte pentru profesori. - M.: Iluminismul, 1984. - 205 p.
Sokolov, A.N. Istoria literaturii ruse a secolului XIX (prima jumătate): manual / A.N. Sokolov. - Ed. a IV-a, Rev. - Minsk: Şcoala superioară, 1976. - 456 p.
Shirokovski, Yu.S. Formarea ideilor despre autor la studierea romanului de A.S. Pușkin „Eugene Onegin / Yu.S. Shirokovski// Literatura la școală. - 1991. - Nr 4. - S. 88-95.
Chernets L.V., Broitman S.N. şi alte Introducere în critica literară. Opera literară: concepte și termeni de bază. - M.: Şcoala superioară, 2000. - 556 p.
Dicționar enciclopedic al unui tânăr critic literar / V.I. Novikov. - Moscova: Pedagogie, 1988 - 416 p., ill.