Kakav je neobičan sastav heroja našeg vremena. Kompozicione značajke romana m.yu

"Junak našeg vremena" može se opisati kao socio-psihološki roman. M. Yu Lermontov u svom djelu pokazuje čitatelju doba promjene ideala u ruskoj povijesti. Grigorij Pečorin (kao i sam autor) može se pripisati takozvanoj "izgubljenoj generaciji", budući da nakon propalog ustanka dekabrista društvo još nije steklo nove ideale i ciljeve.

Čitatelj kroz djelo otkriva lik Pečorina, a kompozicija romana služi rješavanju tog umjetničkog problema.

U "Junaku našeg vremena" nema tradicionalne kompozicijske artikulacije teksta. Nema izlaganja, budući da čitatelj malo zna o životu glavnog junaka prije njegova dolaska na Kavkaz. Također nema zapleta, a radnja je predstavljena nizom epizoda koje govore o životu Pečorina. Povezanost više radnji tvori polifoniju strukturu romana koji se sastoji od pet zasebnih priča. Zato čitatelj u djelu vidi istovremeno pet vrhunaca. Rasplet romana može se smatrati trenutkom Pečorinove smrti, kada glavni lik umire, vraćajući se iz Perzije. Stoga se može primijetiti da se cjelokupna priča sastoji samo od vrhunaca i raspleta. Ali zanimljivo je da se u svakoj priči može primijetiti prisutnost tradicionalne kompozicijske podjele teksta. Uzmimo, na primjer, prvi dio romana "Bela", u kojem je radnja priče razgovor između Belina brata i Kazbicha, za koji Pečorin slučajno saznaje. Izravna ekspozicija je trenutak kada časnik-pripovjedač upoznaje umirovljenog stožernog satnika Maksima Maksimoviča. Kulminacija je scena Beline otmice od strane Pečorina. A rasplet je Belina smrt od ruke u nju zaljubljenog Kazbicha, čiji je um bio pomućen ljubomorom i željom za osvetom.

Prvo što upada u oči čitatelju je kršenje kronološkog slijeda u tijeku naracije. Zato je rasplet u sredini teksta. Tako je autor postupno otkrivao karakter protagonista. Isprva su ga čitatelji vidjeli kroz oči časnika-pripovjedača i Maxima Maksimovicha, a zatim su se upoznali s Pechorinovim dnevnikom, u kojem je bio krajnje iskren.

Kompozicija "Junaka našeg vremena" jedinstvena je i po tome što Ljermontov karakterizira svog junaka u trenucima vrhunca životnih iskustava, poput slučaja s krijumčarima, dvoboja s bivšim suborcem Grušnickim, borbe s pijanim kozačkim ubojicom Vuličem.

U romanu Junak našeg vremena prati se recepcija prstenaste kompozicije, budući da Pečorina susrećemo u tvrđavi u kojoj je služio s Maksimom Maksimovičem i tu junaka vidimo posljednji put prije odlaska u Perziju. Također je karakteristično da se na početku i na kraju romana pojavljuju dva junaka - Pečorin i Maksim Maksimovič. Također u djelu susrećemo i druge kompozicijske tehnike, poput romana u romanu – to je dnevnik glavnog lika. Druga tehnika je šutnja, naime priča o određenoj priči, nakon koje je Pečorin prognan na Kavkaz. Tu je i flashback kad glavni lik upozna svoju dugogodišnju ljubavnicu Veru.

Valja napomenuti da je kompozicija romana "Junak našeg vremena" zanimljiva, neobična i nosi mnogo inovativnosti.

Kompozicija je raspored, struktura djela.

Roman "Junak našeg doba" sastoji se od nekoliko priča koje se mogu promatrati kao zasebna književna djela. Međutim, svaka od komponenti je sastavni dio cjeline.

Posebnost kompozicije je u tome što pojedine priče nisu poredane kronološkim redom (tj. prema radnji), već na potpuno drugačiji način. Radnja, odnosno ukupnost događaja u njihovom kompozicijskom slijedu, ne poklapa se s radnjom. Ljermontov je bio jedan od prvih u literaturi koji je koristio ovu tehniku. S kojim ciljem je to učinio?

Radnja, koja se ne poklapa s radnjom, pomaže čitatelju prebaciti pozornost s događajne, vanjske strane na unutrašnju, s detektivske na duhovnu.

U "Junaku našeg vremena" ponovno je stvorena "kompozicija na vrhu" karakteristična za romantičnu pjesmu. Čitatelj junaka vidi samo u napetim, dramatičnim trenucima njegova života. Praznine između njih nisu popunjene. Heroja susrećemo u tvrđavi, au posljednjoj sceni ga također vidimo u tvrđavi – to stvara efekt kružne kompozicije.

U raznim dijelovima romana vidimo glavnog lika iz perspektive različitih likova: pripovjedača, Maksima Maksimiča, samog Pečorina. Dakle, čitatelj vidi Pečorina iz pozicija različitih ljudi.

O ulozi svake priče u romanu možete govoriti s različitih gledišta: možete se usredotočiti na kompozicijsku ulogu, možete - na značenje u otkrivanju karaktera Pečorina, na njegovu sposobnost da djeluje u različitim situacijama. Usredotočit ćemo se na sadržaj pojedinih priča.

“Bela”: Pečorin ispunjava romantičarski stereotip “prirodne ljubavi prema divljaku”. Ljermontov realistično razotkriva prihvaćeni stav da takva ljubav može biti plodna. Pečorin je prikazan kroz oči domišljatog Maksima Maksimiča.

“Maxim Maksimych”: Pechorin je uvučen u svoj odnos sa svojim starim kolegom Maximom Maksimychom kao svjedokom svoje prošlosti: najvjerojatnije je bio suh prema Maximu Maksimychu i požurio se rastati s njim, jer nije želio probuditi sjećanja na otišao. Pripovjedač govori o Pechorinu - mladom obrazovanom časniku koji je već čuo priču o Belu.

"Pečorinov dnevnik": sam Pečorin govori o sebi.

"Taman": Pečorin razrađuje romantičnu situaciju zaljubljivanja u "poštenog švercera", koja loše završava po njega. Osobitost priče je u tome što ne sadrži fragmente introspekcije, ali postoji narativ blizak kolokvijalnom govoru (ovako je Pechorin mogao reći svojim drugovima o tome što mu se dogodilo).

"Princeza Marija": žanrovska osnova je svjetovna priča, događaji u kojima su, u pravilu, povezani s ljubavnom vezom u sekularnom društvu i idejom rivalstva između dva muškarca. Taman se od kolokvijalnog pripovjednog stila razlikuje detaljnim opisima okoline i detaljnom introspekcijom (refleksijom), a sličan je i oštrinom fabule. To je dnevnički zapis.

Sadrži pogled na Pečorina s Wernerove strane, uključuje opaske drugih likova (Vera, Marija, Grušnicki), opisujući različite manifestacije Pečorinovog karaktera.

"Fatalist": opet pred sobom imamo stil usmenog pripovijedanja (kao u "Tamanu"), Sadržaj priče je pokušaj razumijevanja pokretačkih sila svijeta (stijena, sudbina ili svjesna volja osobe) .

Značajke kompozicije romana "Junak našeg vremena" proizlaze iz činjenice da je roman M.Yu. Lermontov je postao napredno djelo svog vremena: u njemu je autor koristio novi žanr psihološki orijentiranog romana, novu sliku protagonista i, sukladno tome, novu kompozicijsku artikulaciju djela.

Sam je autor, nakon objavljivanja svog romana u dovršenom obliku, priznao da niti jedna riječ, niti jedan redak u njemu nije nastao slučajno, sve je napisano bilo podređeno jednom glavnom cilju - prikazati čitateljima njihovog suvremenika - čovjeka s plemenitih i loših sklonosti, koji je, pokoravajući se osjećaju samoljublja, mogao u životu ostvariti samo svoje mane, a vrline su mu ostale samo dobre želje.

Kad je roman tek izašao, kritičari i obični čitatelji imali su mnoga pitanja vezana uz kompozicijsku podjelu ovog djela. Pokušat ćemo razmotriti glavna od ovih pitanja.

Zašto je prekinuta kronologija prikaza epizoda života glavnog lika?

Osobine kompozicije "Junaka našeg vremena" vezane su uz činjenicu da o životu glavnog junaka saznajemo na vrlo nedosljedan način. Prvi dio romana govori o tome kako je Pečorin oteo Čerkeziju Belu vlastitom ocu, učinio je svojom ljubavnicom, a kasnije izgubio interes za tu djevojku. Uslijed tragične nesreće, Belu je ubio u nju zaljubljeni Čerkez Kazbič.

U drugom dijelu, pod naslovom "Maksim Maksimovič", čitatelji će saznati da je prošlo nekoliko godina od Beline smrti, Pechorin je odlučio otići u Perziju i umro na putu tamo. Iz Pečorinovog dnevnika saznaje se o događajima koji su se dogodili glavnom liku prije susreta s Belom: Pečorin je upao u smiješnu avanturu s krijumčarima na Tamanu, au gradu Kislovodsku upoznao je mladu princezu Mariju Ligovsku, koja je nesvjesno pala u ljubav prema sebi, a zatim je odbio podijeliti njezine osjećaje. Došlo je i do dvoboja između Pečorina i Grušnickog, uslijed čega je potonji ubijen.

Roman "Junak našeg vremena" završava dijelom "Fatalist", koji govori o privatnoj epizodi iz života Pečorina.

Proučavajući radnju i kompoziciju "Junaka našeg vremena", književni kritičari se slažu da je autor prekršio kronološki prikaz života glavnog lika kako bi, s jedne strane, naglasio kaotičan život Pečorina, njegovu nesposobnost da podredi svoje sudbina jednoj glavnoj ideji, s druge strane, Ljermontov je pokušao postupno otkriti sliku svog glavnog lika: čitatelji su ga isprva vidjeli sa strane očima Maksima Maksimoviča i pripovjedača-časnika, a zatim su se tek upoznali s Pečorinov osobni dnevnik, u kojem je bio krajnje iskren.

Kakav je odnos fabule i fabule u romanu?

Inovacija Lermontova kao proznog pisca pridonijela je činjenici da se radnja i radnja romana "Junak našeg vremena" međusobno ne podudaraju. To dovodi do činjenice da čitatelj više pažnje ne obraća na vanjski obris događaja iz života protagonista, već na njegova unutarnja iskustva. Književni kritičari su ovu metodu građenja djela nazvali "napetom kompozicijom", kada čitatelji vide junake romana u udarnim trenucima njihove sudbine.

Stoga je kompozicija Ljermontovljeva "Junaka našeg vremena" jedinstvena pojava u povijesti ruske književnosti: autor govori o ključnim epizodama iz života svog junaka, dajući mu opis upravo u trenucima najvećih životnih iskušenja: to su Pečorinovi ljubavni doživljaji, dvoboj s Grušnickim, okršaj s pijanim Kozakom, opasna pustolovina s krijumčarima na Tamanu.

Osim toga, Ljermontov pribjegava prijemu prstenaste kompozicije: prvi put susrećemo Pečorina u tvrđavi u kojoj služi s Maksimom Maksimovičem, posljednji put vidimo junaka u istoj tvrđavi, prije nego što ode u Perziju.

Kako kompozicijska podjela djela pomaže u otkrivanju slike glavnoga junaka?

Prema većini književnih kritičara, originalnost kompozicijskog rješenja romana pomaže u detaljnom razmatranju slike Pečorina.
U prvom dijelu Bele Pečorinova osobnost prikazana je kroz oči njegova zapovjednika, ljubaznog i poštenog Maksima Maksimoviča. Autor razotkriva mit o lijepoj ljubavi između divlje žene i mladog obrazovanog plemića koji je postojao u književnosti tog vremena. Pechorin ni na koji način ne odgovara slici mladog romantičnog junaka, koja je stvorena u djelima piščevih suvremenika.

U drugom dijelu "Maksima Maksimoviča" susrećemo detaljniji opis ličnosti glavnog junaka. Pečorin je opisan kroz oči pripovjedača. Čitatelji dobivaju ideju o izgledu i ponašanju lika. Romantični oreol oko Grigorija Aleksandroviča potpuno zaleprša.

U "Tamanu" Lermontov pobija mit o romantičnoj ljubavi između djevojke koja se bavi krijumčarenjem i mladog časnika. Mlada krijumčarka romantičnog imena Ondine ne ponaša se nimalo uzvišeno, spremna je ubiti Pečorina samo zato što se on pokazao nesvjesnim svjedokom njezina zločina. Pečorin je iu ovom dijelu okarakteriziran kao čovjek pustolovnog sklada, spreman na sve kako bi zadovoljio vlastite želje.

Dio "Kneginja Marija" izgrađen je na principu svjetovne priče: ima ljubavnu priču i sukob između dva časnika za posjed djevojčinog srca, koji završava tragično. U ovom dijelu slika Pečorina dobiva potpunu realističnu karakterizaciju: čitatelji vide sve vanjske radnje junaka i tajne pokrete njegove duše.

U posljednjem dijelu romana Fatalist Ljermontov postavlja za njega najvažnija pitanja o smislu ljudskog života na zemlji: je li čovjek gospodar svoje sudbine ili ga vodi neka zla kob; može li se prevariti sudbina ili je nemoguće itd.? U posljednjem dijelu Pechorin se pojavljuje pred nama u obliku čovjeka koji je spreman boriti se sa sudbinom. Međutim, čitatelji shvaćaju da će ga ova borba na kraju dovesti do rane smrti.

Uloga kompozicije u romanu "Junak našeg vremena" vrlo je važna. Upravo zahvaljujući nesvakidašnjoj kompozicijskoj podjeli djela autor uspijeva postići puno ostvarenje svoje stvaralačke zamisli – stvaranje novog psihološki usmjerenog žanra romana.

Predstavljene kompozicijske značajke djela mogu koristiti učenici 9. razreda prilikom pripreme materijala za esej na temu „Značajke kompozicije romana„ Junak našeg vremena ””.

Test umjetnina

Kritičari su definirali žanr "Heroj našeg vremena" kako psihološki roman. Pišući ovo djelo, M. Yu. Lermontov je imao za cilj prikazati "povijest ljudske duše", otkriti unutarnji svijet glavnog junaka. M. Yu.Lermontov započeo je rad na romanu pod dojmom svog prvog izgnanstva na Kavkaz. Najprije su napisane zasebne priče koje su objavljene onako kako su napisane: “Bela”, “Fatalist” objavljene su u časopisu “Otadžbinske bilješke” 1839. godine, a zatim priča “Taman”. Kasnije je svih pet priča: "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Princeza Mary", "Fatalist" - spojeno u roman pod naslovom "Junak našeg vremena".

Kritičari, čitatelji dvosmisleno su percipirali sliku protagonista: neki su Pečorina smatrali karikaturom moderne osobe, a sam roman bio je nemoralan; drugi - da je slika Pečorina portret samog autora. M. Yu. Lermontov bio je prisiljen napisati predgovor drugom izdanju, u kojem je komentirao svoju percepciju junaka i objasnio svoja kreativna načela. Autor piše da mu je glavno načelo pri pisanju romana praćenje životne istine i kritičko vrednovanje junaka.

Priče koje čine "Junaka našeg vremena" poredane su određenim slijedom. To je učinjeno s određenom svrhom: autor postupno uranja čitatelja u unutarnji svijet protagonista, otkriva njegov karakter.

Tri su pripovjedača u priči. U priči "Bela" vidimo Pečorina kroz oči Maksima Maksimiča, stožernog kapetana, koji bilježi "čudnost" u ponašanju Grigorija Aleksandroviča, sebičnost, tajanstvenost. U "Maxim Maksimych" uloga pripovjedača dodijeljena je lutajućem časniku - osobi koja je po stavu i društvenom položaju bliža junaku. U izgledu Pečorina primjećuje značajke snažne, ali unutarnje usamljene ličnosti. U sljedeće tri priče - "Taman", "Kneginja Marija", "Fatalist" - sam Pečorin je pripovjedač, koji govori o svojim pustolovinama u primorskom gradu, o svom boravku u Pjatigorsku, o događaju u kozačkom selu. Čitatelj uči o osjećajima, iskustvima junaka iz usana samog junaka, koji nepristrano analizira svoje postupke, njegovo ponašanje i motive. Po prvi put u ruskoj književnosti velika pažnja nije posvećena događajima, već "dijalektici duše", a oblik dnevničke ispovijesti omogućuje prikaz svih "kretanja duše" Pečorina. Sam junak priznaje da njegova duša poznaje takve osjećaje kao što su zavist, sažaljenje, ljubav, mržnja. Ali razum ipak prevladava nad osjećajima: to vidimo u sceni potjere za Verom.

Autor prikazuje junaka u raznim životnim situacijama, okružuje ga raznim likovima (Pečorin među gorštacima, u krugu "poštenih krijumčara" i "vodenog društva"). Vjerujem da je riječ o iznimnom i ujedno tipičnom junaku tog vremena: on traži ljubav, a sam nosi samo patnju, pa i smrt; ovo je osoba koja živi složenim duhovnim životom, ali je apsolutno neaktivna ili troši energiju na sitnice; svjestan svojih poroka i nemilosrdno ih osuđujući kod drugih ljudi; osoba koja, prema V. G. Belinskom, “bijesno juri ... za životom, tražeći ga posvuda” i istovremeno tražeći smrt.

Pred vama je esej na temu "Kompozicijske značajke romana M. Lermontova" Junak našeg vremena ". Prije nego počnemo pisati esej, prisjetimo se i imenujemo kompozicijske značajke romana "Junak našeg vremena".

Sjetio se? izvrsno! Počnimo pisati esej.

Kompozicija KOMPOZICIJSKA OBILJEŽJA ROMANA „JUNAK NAŠEG VREMENA“.

„Želje? Kakva je korist željeti uzalud i zauvijek?

I godine prolaze - sve najbolje godine.

M. Yu. Lermontov

Junak našeg vremena jedan je od prvih pokušaja stvaranja psihološkog realističkog romana u ruskoj književnosti. Svrha, namjera M.Yu. Lermontov - pokazati suvremenu osobu, njegovu psihologiju, kako sam autor primjećuje, " portret sastavljen od poroka naše generacije, u njihovom punom razvoju".

Da bi ostvario svoju zamisao, da što potpunije, objektivnije otkrije lik junaka, pisac se služi neobičnom kompozicijskom strukturom romana: ovdje je narušen kronološki slijed događaja. Nije samo kompozicija romana neobična. Ovo djelo je jedinstvena žanrovska fuzija - kombinacija različitih žanrova koje je već ovladala ruska proza: ovdje se koriste putopisne bilješke, svjetovna priča i romantičari voljena dnevnik-ispovijest.

Roman Ljermontov - socio-psihološki i moralno-filozofski. " U središtu romana leži važno suvremeno pitanje unutarnjeg čovjeka. Belinski piše. Autorova želja da postigne maksimalnu objektivnost i svestranost u prikazivanju glavnog lika tjera ga da pribjegne nestandardnoj narativnoj strukturi: autor, takoreći, povjerava priču o svom junaku ili lutajućem časniku, ili Maksimu Maksimiču, ili Pečorin sam.

Ako želimo obnoviti kronologiju događaja opisanih u romanu, trebali bismo početi s događajem u Tamanu, kroz koji prolazi junakovo putovanje na Kavkaz. Pečorin će ostati u Pjatigorsku i Kislovodsku oko mjesec dana ("Princeza Marija"), odakle će biti prognan na dvoboj s Grušnickim u tvrđavu. Iz tvrđave Pečorin odlazi u kozačko selo ("Fatalist"). Po povratku u tvrđavu odigrava se priča o otmici Bele. Zatim dolazi posljednji susret čitatelja s Pechorinom, više ne vojnim, već svjetovnim čovjekom koji odlazi u Perziju (“Maxim Maksimych”). A iz predgovora časnika-pripovjedača saznajemo o smrti heroja. Ovo su događaji iz života Grigorija Aleksandroviča Pečorina u njihovom kronološkom slijedu. Ali Ljermontov je odredio redoslijed dijelova koji slijede jedan za drugim izvan kronologije stvarnih događaja, jer je svaka od priča imala svoju posebnu značajnu ulogu u sustavu cijelog djela.

Čitajući priču "Maksim Maksimič", upoznajemo se s portretom Pečorina, tako psihološki suptilno i duboko napisan od strane obrazovanog časnika-pripovjedača poznatog piscu. Primjećuje i bjelinu Pečorinove kože, i oči koje se ne smiju, pune tuge, i "plemenito čelo", i "pedigreiranu" ljepotu, i hladnoću Pečorina. Sve to čitatelja u isto vrijeme privlači i odbija. Izravan pogled na portret junaka čini ga neusporedivo bližim čitatelju od sustava pripovjedača kroz koji Pečorina upoznajemo u poglavlju “Bela”. Maksim Maksimič priča priču putniku-časniku, vodi bilješke s putovanja, a čitatelj će iz njih saznati sve.

Potom autor pred nama otvara ispovjedne stranice časopisa Pechorin. Ponovno vidimo junaka u novoj perspektivi - onakvog kakav je bio sam sa sobom, kakav se mogao pojaviti samo u svom dnevniku, ali se nikada nije otvorio ljudima. To potvrđuju i riječi iz predgovora Pečorinovu Dnevniku, iz kojih se vidi da on nije bio namijenjen tuđim očima, a još više tiskanju. Bila je to "posljedica promatranja zrelog uma nad samim sobom" i napisana je "bez uzaludne želje da uzbuđuje, suosjeća ili se čudi". Tako Lermontov, koristeći sličan "raspored" poglavlja svog romana, glavnog lika približava čitatelju što je više moguće, omogućuje vam da pogledate u samu dubinu njegovog unutarnjeg svijeta.

Pažljivo listajući stranice "Tamana", "Princeze Marije" i "Fatalista", konačno shvaćamo lik Pečorina u njegovoj neizbježnoj dvojnosti. I, saznavajući uzroke ove "bolesti", zaranjamo u "povijest ljudske duše" i razmišljamo o prirodi vremena. Roman završava s "fatalistom", ova priča ima ulogu epiloga. I tako je divno što je Ljermontov baš tako izgradio svoj roman! Završava optimistično. Za Pečorinovu smrt čitatelj saznaje sredinom romana i do kraja se uspijeva osloboditi bolnog osjećaja smrti ili kraja. Takva značajka u kompoziciji romana omogućila je autoru da djelo završi “durskom intonacijom”: “roman završava perspektivom u budućnost - izlaskom junaka iz tragičnog stanja nedjelatne propasti. Umjesto pogrebnog marša čuju se čestitke za pobjedu nad smrću.”

Stvarajući roman "Junak našeg doba", M. Yu. Lermontov pronašao je nova umjetnička sredstva kakva književnost nije poznavala i koja nas i dan danas oduševljavaju spajajući slobodno i široko oslikavanje lica i karaktera sa sposobnošću objektivnog prikazivanja. , otkrivajući jednog junaka kroz percepciju drugog.