Stil konstruktivizma u arhitekturi. Konstruktivizam

Avangardni trend u likovnoj umjetnosti, arhitekturi, fotografiji i umjetnosti i obrtu, koji je nastao 1920-ih - prve polovice 1930-ih u SSSR-u.

Značajke stila

Karakterizira ga strogost, geometrizam, konciznost oblika i monolitni izgled. U arhitekturi su načela konstruktivizma formulirana u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, praktički su prvi put utjelovljena u projektu Palače rada za Moskvu koju su izradili braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923. ) sa svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom građevine (armirano betonski okvir) prepoznatom u vanjskom izgledu. Godine 1926. stvorena je službena kreativna organizacija konstruktivista, Udruga modernih arhitekata (OCA). Ova je organizacija razvila takozvanu metodu funkcionalnog dizajna, temeljenu na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina, urbanih kompleksa. Karakteristični spomenici konstruktivizma su tvornice kuhinja, palače rada, radnički klubovi, komunalne kuće.

U odnosu na inozemnu umjetnost, pojam "konstruktivizam" u velikoj je mjeri proizvoljan: u arhitekturi označava pravac unutar funkcionalizma koji je nastojao naglasiti izraz modernih struktura; . Pevzner).

U tom je razdoblju u SSSR-u postojao i konstruktivistički književni pokret.

Pojava konstruktivizma

Kao što je Vladimir Majakovski napisao u svom eseju o francuskom slikarstvu: "Prvi put, ne iz Francuske, već iz Rusije, stigla je nova riječ umjetnosti - konstruktivizam ..."

U kontekstu stalne potrage za novim oblicima, koja je značila zaborav svega "starog", inovatori su proklamirali odbacivanje "umjetnosti radi umjetnosti". Od sada je umjetnost trebala služiti proizvodnji, a proizvodnja – ljudima.

Većina onih koji su se kasnije pridružili konstruktivističkom pokretu bili su ideolozi utilitarizma ili tzv. "produkcijske umjetnosti". Pozvali su umjetnike na "svjesno stvaranje korisnih stvari" i sanjali o novoj skladnoj osobi koja koristi zgodne stvari i živi u uređenom gradu.

Tako je jedan od teoretičara “proizvodne umjetnosti” Boris Arvatov napisao da “... oni neće prikazati lijepo tijelo, već će odgojiti pravu živuću skladnu osobu; ne crtati šumu, nego uzgajati parkove i vrtove; ne ukrasiti zidove slikama, nego oslikati ove zidove ... "

“Proizvodna umjetnost” postala je ništa više od pojma, ali sam pojam konstruktivizma izrekli su upravo teoretičari ovog smjera (u njihovim govorima i brošurama riječi “konstrukcija”, “konstruktivno”, “konstrukcija prostora” stalno su se susrele). ).

Osim gore navedenog smjera, na formiranje konstruktivizma uvelike su utjecali futurizam, suprematizam, kubizam, purizam i drugi inovativni trendovi u likovnoj umjetnosti 1910-ih, međutim, to je bila upravo "proizvodna umjetnost" s izravnim pozivom na modernu rusku stvarnosti 1920-ih koja postaje društveno uvjetovana osnova.(epohe prvih petogodišnjih planova).

Rođenje pojma

Izraz "konstruktivizam" koristili su sovjetski umjetnici i arhitekti još 1920. godine: Aleksandar Rodčenko i Vladimir Tatlin, autor projekta Trećeg međunarodnog tornja, nazivali su se konstruktivistima. Po prvi put, konstruktivizam je službeno označen iste 1922. godine u knjizi Alekseja Mihajloviča Gana, koja je nazvana "Konstruktivizam".

A. M. Gan je proglasio da "... skupina konstruktivista postavlja kao svoj zadatak komunistički izraz materijalnih vrijednosti ... Tektonika, konstrukcija i tekstura su mobilizirajući materijalni elementi industrijske kulture."

Odnosno, izričito je naglašeno da je kultura nove Rusije industrijska.

Konstruktivizam u arhitekturi

1922.-1923. u Moskvi, koja se počela oporavljati nakon građanskog rata, održani su prvi arhitektonski natječaji (za projekte Palače rada u Moskvi, zgradu moskovskog ogranka lista Lenjingradskaja Pravda, zgradu dioničko društvo Arkos), u kojem su arhitekti, Moisei Ginzburg, braća Vesnin, Konstantin Melnikov, Ilya Golosov i drugi, koji su započeli svoj kreativni put još prije revolucije. Mnogi projekti bili su ispunjeni novim idejama, koje su kasnije činile osnovu novih kreativnih asocijacija – konstruktivista i racionalista. Racionalisti su stvorili udruženje "ASNOVA" (Udruženje novih arhitekata), čiji su ideolozi bili arhitekti Nikolaj Ladovski i Vladimir Krinski. Konstruktivisti su se, pak, ujedinili u OCA (Udruženje modernih arhitekata) na čijem su čelu braća Vesnin i Moses Ginzburg. Ključna razlika između dviju struja bilo je pitanje percepcije arhitekture od strane osobe: ako su konstruktivisti najveću važnost pridavali funkcionalnoj namjeni zgrade, koja je određivala dizajn, onda su racionalisti funkciju zgrade smatrali sekundarni i nastojao je uzeti u obzir, prije svega, psihološke karakteristike percepcije.

Konstruktivisti su kao svoju zadaću vidjeli povećanje uloge arhitekture u životu, a to je trebalo biti olakšano negiranjem povijesnog kontinuiteta, odbacivanjem dekorativnih elemenata klasičnih stilova, korištenjem funkcionalne sheme kao temelja prostornog sastav. Konstruktivisti nisu tražili ekspresivnost u dekoru, već u dinamici jednostavnih struktura, vertikalama i horizontalama strukture, slobodi plana gradnje.

Rani konstruktivizam

Djelatnost nadarenih arhitekata - braće Leonida, Viktora i Aleksandra Vesnina - imala je velik utjecaj na oblikovanje konstruktivističkih javnih zgrada. Oni su ostvarili lakonsku "proletersku" estetiku, već imajući solidno iskustvo u projektiranju zgrada, u slikarstvu i oblikovanju knjiga.

Arhitekti konstruktivisti prvi su se put glasno oglasili na natječaju za projekte za izgradnju Palače rada u Moskvi. Projekt Vesninovih odlikovao se ne samo racionalnošću plana i usklađenošću vanjskog izgleda s estetskim idealima našeg vremena, već je također podrazumijevao korištenje najnovijih građevinskih materijala i konstrukcija.

Sljedeća faza bila je natječajni dizajn zgrade novina "Leningradskaya Pravda" (moskovska podružnica). Zadatak je bio iznimno težak - maleno zemljište bilo je namijenjeno za izgradnju - 6 × 6 metara na Strastnaya trgu. Vesninovi su stvorili minijaturnu, vitku šesterokatnicu, koja je uključivala ne samo ured i uredničke prostorije, već i kiosk, predvorje, čitaonicu (jedan od zadataka konstruktivista bio je grupirati najveći broj vitalnih prostorija na malom prostoru).

Najbliži suradnik i pomoćnik braće Vesnin bio je Moses Ginzburg. U svojoj knjizi Style and Age, on odražava da svaki stil umjetnosti primjereno odgovara "svom" povijesnom dobu. Razvoj novih arhitektonskih trendova posebno je posljedica činjenice da se odvija "...stalna mehanizacija života", a stroj je "...novi element našeg života, psihologije i estetike". Ginzburg i braća Vesnin organiziraju Udrugu modernih arhitekata (OSA) koja uključuje vodeće konstruktiviste.

Od 1926. konstruktivisti su počeli izdavati vlastiti časopis - "Moderna arhitektura" ("SA"). Časopis izlazi pet godina. Naslovnice su dizajnirali Aleksey Gan, Varvara Stepanova i Solomon Telingater.

Uspon konstruktivizma

Arhitekti zrelog konstruktivizma koristili su funkcionalnu metodu temeljenu na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina, urbanih kompleksa. Tako su idejno-umjetnički i utilitarno-praktični zadaci razmatrani zajedno. Svaka funkcija odgovara najracionalnijoj prostorno-planerskoj strukturi (forma odgovara funkciji).

Na tom valu konstruktivisti se bore za "čistoću redova" i protiv stilskog odnosa prema konstruktivizmu. Drugim riječima, čelnici OCA borili su se protiv pretvaranja konstruktivizma iz metode u stil, u vanjsku imitaciju, ne shvaćajući suštinu. Dakle, napadnut je arhitekt Grigory Barkhin, koji je stvorio kuću Izvestia.

U istim godinama, konstruktivisti su bili fascinirani idejama Le Corbusiera: sam autor je došao u Rusiju, gdje je plodno komunicirao i surađivao s čelnicima OCA.

Među OCA promoviraju se brojni perspektivni arhitekti, poput braće Ilje i Pantelejmona Golosova, Ivana Leonidova, Mihaila Baršča, Vladimira Vladimirova. Konstruktivisti su aktivno uključeni u projektiranje industrijskih zgrada, kuhinjskih tvornica, kulturnih centara, klubova, stambenih zgrada.

Najčešći tip javnih zgrada, koje su utjelovljivale osnovna načela konstruktivizma, bile su zgrade klubova i domova kulture. Primjer je Dom kulture Proletarskog okruga u Moskvi, poznatiji kao Palača kulture ZIL; gradnja je izvedena 1931.-1937. prema projektu braće Vesnin. Pri izradi projekta autori su se oslanjali na poznatih pet načela Le Corbusiera: korištenje stupova umjesto masivnih zidova, slobodno planiranje, slobodno oblikovanje pročelja, izduženi prozori i ravni krov. Volumeni kluba su naglašeno geometrijski i izduženi su paralelopipedi u koje su ugrađeni rizaliti stubišta i cilindri balkona.

Karakterističan primjer provedbe funkcionalne metode bile su komunalne kuće, čija je arhitektura odgovarala načelu koje je izrazio Le Corbusier: "kuća je stroj za stanovanje". Poznati primjer zgrada ovog tipa je studentski dom-komuna Tekstilnog instituta u ulici Ordžonikidze u Moskvi. Autor projekta, provedenog 1930.-1931., bio je Ivan Nikolaev, koji se uglavnom specijalizirao za industrijsku arhitekturu. Ideja komunalne kuće pretpostavljala je potpunu socijalizaciju svakodnevnog života. Koncept projekta predložili su sami studenti; funkcionalna shema zgrade bila je usmjerena na stvaranje krute dnevne rutine učenika. Ujutro se učenik probudio u dnevnom boravku – spavaćoj kabini dimenzija 2,3 puta 2,7 m, u kojoj su bili samo kreveti i taburei – i uputio se prema sanitarnoj zgradi, gdje je redom prolazio pored tuševa, punionica i svlačionica kao na licu mjesta. pokretna traka. Iz sanitarne zgrade stanar se stepenicama ili rampom spuštao u nisku javnu zgradu, gdje je odlazio u blagovaonicu, nakon čega je odlazio u institut ili u druge prostorije zgrade – dvorane za timski rad, kabine za individualni rad. studije, knjižnica, zbornica. U javnoj zgradi nalazile su se i jaslice za djecu do tri godine, a na krovu je uređena otvorena terasa. Rekonstrukcijom hostela šezdesetih godina prošlog stoljeća narušen je izvorni plan stroge dnevne rutine. Još jedan poznati primjer je kuća Narodnog komesarijata financija u Moskvi. Zanimljiva je kao primjer kuće “prijelaznog tipa” iz tradicionalnog stambenog stanovanja u komunalnu kuću. Izgrađeno je šest takvih kuća - četiri u Moskvi, po jedna u Jekaterinburgu i Saratovu; nisu svi preživjeli do danas.

Posebnom figurom u povijesti konstruktivizma smatra se omiljeni učenik A. Vesnina - Ivan Leonidov, rodom iz seljačke obitelji, koji je svoju karijeru započeo kao učenik ikonopisca. Njegovi uglavnom utopijski projekti okrenuti budućnosti nisu našli primjenu u tim teškim godinama. Sam Le Corbusier nazvao je Leonidova "pjesnikom i nadom ruskog konstruktivizma". Leonidovljevi radovi i danas oduševljavaju svojim linijama – nevjerojatno su, neshvatljivo moderni.

Avangardna arhitektura bila je desetljećima ispred svog vremena. U Rusiji svijest o vrijednosti ove baštine nije došla ni nakon 80 godina. Konstruktivizam se mora čuvati od barbarskih rekonstrukcija i rušenja, au cijelom svijetu odavno je prepoznat kao najvažniji doprinos svjetskoj kulturi 20. stoljeća. Zvijezde svjetske arhitekture: Zaha Hadid, Rem Koolhaas, Peter Eisenman - od 1970-ih i 80-ih godina govore o bezuvjetnom utjecaju sovjetske avangarde na njihov rad. Izmijenile su se najmanje tri generacije arhitekata za koje je konstruktivizam abeceda moderne arhitekture, a projekti Leonidova, Ginzburga, Melnikova, braće Vesnin, Černihova internacionalna su baština koja do danas nadahnjuje svojom slobodom i neustrašivošću.

Za priču o osnovnim principima sovjetske arhitekture 1920-ih - ranih 1930-ih odabrali smo jednu zgradu iz različitih gradova zemlje: osim želje da pobjegnemo od dobro poznatih i opetovano opisanih metropolitanskih primjera, htjeli smo pokazuju razmjere pokreta u arhitekturi koji je obuhvatio jednu šestinu svijeta.

1. Građevinski stroj: pekara Kushelevsky

Ilustracija iz knjige "Arhitektonska grafika ere konstruktivizma." SPb., 2008

Ilustracija iz članka T. V. Tsareva “Automatizirane pekare sustava inženjera G. P. Marsakova: oblik i funkcija”, zbirka “Khan-Magomedova čitanja”. M., Sankt Peterburg, 2015

Sankt Peterburg, ul. Veleučilište,11
Georgij Marsakov, 1932

Na prijelazu iz 1920-ih u 30-e godine inženjer Georgy Marsakov izumio je kruti prstenasti transporter, zahvaljujući kojem se pojavio potpuno novi tip mehanizirane pekare. Brašno s četvrtog kata, spuštajući se kružnim pokretnim lancem, mijesilo se u tijesto koje je fermentiralo, rezalo se i peklo u kružnim pećima, a gotov kruh utovarao se niz nagnute kosine u skladište kruha – sve bez upotrebe ručnog rada. Prema patentiranoj shemi izgrađeno je sedam pekara u Moskvi i Lenjingradu. Hibrid vertikalnog (transporter za podizanje brašna) i prstenastog transportera nije imao analoga u svijetu i za nekoliko godina potpuno je riješio problem opskrbe kruhom u Moskvi i Lenjingradu.

Ovaj projekt izražava glavnu ideju konstruktivizma o potpunom spoju oblika i funkcije. Zgrada tvornice je stroj u pravom smislu te riječi, a inženjerska ljepota proizvodne sheme ogleda se u izražajnim cilindričnim volumenima pročelja. Unatoč zajedničkom patentiranom sustavu, zgrade su se malo razlikovale, pa su i „kućišta“ svih pekara različita. Tvornica Kushelevsky jedna je od najizrazitijih: kotlovnica, skladište, administrativne prostorije smještene su u polukružnim i cilindričnim volumenima koji se uzdižu izbočinama, grupiranim oko glavnog masiva. Snažne vertikale stubišta i cijevi pokreću tu rotaciju, a sama pekara djeluje poput monumentalne skulpture.

2. Sloboda kompozicije: klub Rusakov

thecharnelhouse.org

Moskva, ul. Stromynka, 6
Konstantin Melnikov, 1929

Novo doba stvorilo je zahtjev za potpuno novom tipologijom zgrada. Crkve zamjenjuju klubovi - univerzalni kulturni i obrazovni centri, donekle nasljeđujući tipologiju predrevolucionarnih pučkih domova. narodna kuća- javne kulturne i obrazovne ustanove s kraja XIX - početka XX stoljeća, namijenjene djeci i odraslima. Obično uključuje knjižnice, kazališne i koncertne dvorane, učionice, nedjeljnu školu, čajanu itd.. Konstantin Melnikov, najizrazitiji i najsjajniji predstavnik sovjetske arhitektonske avangarde, prije svega je poznat po projektima šest klubova, od kojih se svaki može smatrati manifestom. Melnikov je tvrdio da u novoj arhitekturi nema mjesta za ustaljene metode i forme. Trokuti, oštri kutovi, nadvisujući volumeni - uklonio je sve tabue prethodnih epoha.

Unutarnji ustroj kluba sindikata komunalnih djelatnosti (radnici obližnjeg tramvajskog spremišta) podsjeća na govornicu, gdje je u užem dijelu pozornica, u središnjem dijelu parter, a široki je podijeljen na tri amfiteatra, viseći s konzolama nad glavnim pročeljem. Uz pomoć spuštenih zidova, ovi viseći volumeni mogu se iznutra odrezati za autonomni rad krugova i sastanaka. Nažalost, strojevi koje je Melnikov izumio za svaki od klubova nikada nisu implementirani: njegovi tehnički zahtjevi bili su ispred svog vremena, a transformacijske zgrade radile su samo s pola snage. Unatoč tome, Rusakovljev klub, koji je šokirao suvremenike svojim neviđenim oblicima, i sada nastavlja zadivljivati apsolutnom kompozicijskom slobodom i inovativnošću.

3. Štednja: stambena zgrada Uraloblsovnarkhoza

Fotografiju ustupio Nikita Suchkov

Tip ćelije F. Razvoj odjela za tipkanje Stroykoma RSFSR-a. 1928. godine

Ilustracija iz časopisa Moderna arhitektura, broj 1, 1929

Ekaterinburg, ul. Malysheva, 21/1
Mojsije Ginzburg, Aleksandar Pasternak, Sergej Prohorov; 1933. godine

"Biti određuje svijest" - zato su od početka 1920-ih u SSSR-u i vlada i arhitekti posvetili posebnu pozornost projektiranju novog tipa stanovanja. Slika kuće organizirane po principu univerzalnog mehanizma, gdje je život maksimalno socijaliziran i pojednostavljen, naravno, inspirirana je idejama Le Corbusiera. No, ako je potonji uspio svoje koncepte u velikom opsegu provesti tek u poslijeratnim godinama, njegovi sljedbenici u SSSR-u, paradoksalno, uspjeli su to učiniti mnogo ranije. Eksperimentalne komunalne i prijelazne kuće građene na prijelazu iz 1920-ih u 30-e godine uključivale su, osim stambenih prostorija, i cjelokupnu infrastrukturu: praonice rublja, jaslice i vrtiće, kantine. Ovo je ženu trebalo spasiti od kućanskih poslova. Osim toga, prvi put u takvom obimu postavilo se pitanje standardizacije, ergonomije i ušteda - materijala, prostora, energije.

Stambena ćelija tipa F, koju je dizajnirao Moisei Ginzburg, koju je koristio u zgradi Narkomfina u Moskvi, a potom ponovio u Sverdlovsku, dvoetažni je stan, gdje su, zbog poluvisine u spavaćoj zoni, hodnik i kupaonica, u kući se dobiva jedan zajednički hodnik (predsoblje), službeno stambene dvije etaže. U kući Uraloblsovnarkhoza ćelije F raspoređene su u zgradu spavaonice s poslovnim prostorom u prizemlju i blagovaonicom s terasom na zadnjem, sedmom katu. Blagovaonica je prolazom povezana sa susjednom zgradom u kojoj se nalazi dječji vrtić i solarij (mjesto za sunčanje) na krovu. Zalijepite prozore trakom vrpčasti prozor- osvajanje avangardne arhitekture, omogućeno zahvaljujući armiranobetonskim okvirima koji su rasteretili zidove zgrada. Karakteristični uski vodoravni prozori postali su simbol arhitekture 1920-ih kako u Sovjetskom Savezu tako iu Europi. Njihova je popularnost bila toliko velika da su se često takvi prozori čak imitirali, na primjer, u kućama od opeke - bojanjem prozorskih stupova u tamnu boju., ravni krov, armiranobetonski okvir i mogućnost promjene tlocrta - djelomično je ostvareno pet principa Le Corbusierove moderne arhitekture (nema dovoljno stupova umjesto prvog kata). Unatoč kasnijim preinakama (izgrađena lođa na gornjem katu), kuća-brod i dalje izgleda mnogo modernije od ostalih kuća iz 2000-ih.

4. Simbol: Tvornička kuhinja tvornice Maslennikov

thecharnelhouse.org

Ilustracija iz knjige L. Kassila "Delicious Factory". M., 1930

Samara, ul. Novo-Sadovaya, 149
Ekaterina Maksimova, 1930.-1932

Tvornica-kuhinja još je jedna nova tipologija 1920-ih i 30-ih, uz kupaonicu, komunu i klub, koja je zamišljena kao najvažniji alat za emancipaciju žena. U duhu vremena, ovo nije samo kantina, već tvornica hrane koja bi mogla opskrbljivati tvornice gotovim jelima, klub i sportski centar. Dvadesetih godina prošlog stoljeća arhitektura postaje nova vrsta propagande i edukacije: zgrade glasno najavljuju svoju funkciju, zapravo reklamiraju novi način života. Po prvi put u Rusiji se pojavljuje govorna arhitektura: zgrade - avioni, traktori, parni brodovi, pokazujući svoju progresivnost, dinamičnost i funkcionalnost. Tvornica kuhinja u Samari, smještena u istom redu, poznata je po svom planu srpa i čekića. Znak se mogao vidjeti samo odozgo, iz aviona - što je tipično za doba "letećeg proletera". No, autorica (što je također važno - žena arhitektica) našla je funkcionalno opravdanje za neudobnu formu. Od čekića, gdje se nalazila kuhinja, pripremljena jela trebala su se isporučivati uz tri transportera do srp, gdje su bile blagovaonice s panoramskim pogledom. U dršci čekića bile su sve dodatne klupske prostorije - teretana, klupske prostorije, čitaonica. Zgrada je također poznata po svom hrabrom dizajnerskom rješenju: konzolni armiranobetonski stropovi, koji su omogućili korištenje kontinuiranog ostakljenja polucilindarskih stubišta. Tvornica-kuhinja temeljito je pregrađivana 1940-ih i 1990-ih godina, mijenjala su se pročelja, ali je opća tlocrtna struktura ostala ista. VHUTEMAS (Više umjetničke i tehničke radionice) je obrazovna ustanova u Moskvi. Obuhvaćao je osam fakulteta: arhitektonski, slikarski, kiparski, grafički, tekstilni, keramički, drvoprerađivački i metalski. Učitelji VKhUTEMAS-a u različita su vremena bili Konstantin Melnikov, Aleksej Ščusev, braća Vesnin, Vasilij Kandinski, Vladimir Tatlin, Aleksandar Rodčenko, Vladimir Favorski i drugi.(osnovni tečaj usmjeren na proučavanje osnova kompozicije i dizajna) uči apstrahirati forme i tražiti plastični izraz za ideje pokreta, težine, lakoće itd. Upravo je ovaj program još uvijek uključen u tečajeve o osnovama arhitektonskog projektiranja.

Kazalište u Rostovu na Donu, koje su projektirali lenjingradski arhitekti stare škole, vizualno je pomagalo plastičnosti avangarde. Tehnika suprotstavljanja gluhih i glaziranih površina, teških i lakih, ravnih i zaobljenih, grubih i tankih, ogoljena je do krajnjih granica, a što je najvažnije, kazalište se najbolje percipira u pokretu. Na transparentnom volumenu vestibula postavljen je lapidarij, monumentalni kubus s dvije dvorane, kazališnom i koncertnom. Sa strana su izvučeni veliki ostakljeni okomiti volumeni stubišta s dugim prolazima, galerijama, koji vizualno podupiru teško gluho "čelo" kazališta. Dvije široke trake kontinuiranog ostakljenja galerija na stranama glavnog volumena podupiru kruti vertikalni ritam stupova. Polukružne rampe za automobile zaranjaju ispod galerija-prijelaza sa strane glavnog pročelja, naglašavajući najbolje kutove za gledanje. Zgrada se obično asocira na traktor gusjeničar, ali takva doslovna asocijacija nezasluženo pojednostavljuje ideju arhitekata.

"Sjeverni vjetar"

Složeno i kontradiktorno doba početka 20. stoljeća ostavilo nam je u naslijeđe vječno mladu revolucionarnu umjetnost - rusku avangardu, čija je najupečatljivija manifestacija bio konstruktivizam u arhitekturi. Iako se konstruktivizam smatra sovjetskom umjetnošću, njegove su ideje nastale ranije. Na primjer, značajke ovog stila mogu se vidjeti čak iu Eiffelovom tornju. Ali, naravno, u razvoju inovativne proleterske umjetnosti, SSSR je bio ispred ostalih!

Braća Leonid, Victor i Alexander Vesnin, M. Ya. Ginzburg, K. Melnikov, I. A. Golosov, A. M. Rodchenko, A. M. Gan, V. E. Tatlin, V. F. Stepanova najpoznatiji su umjetnici koji su razvili ovaj stil u njegovim različitim manifestacijama, poput arhitekture , estetika, dizajn, grafika, slikarstvo, fotografija.

Kreativni ljudi avangardnog doba 1920-1930. odbacio načelo "umjetnosti radi umjetnosti" i odlučio da ona od sada služi isključivo praktičnim svrhama. Geometrija, ravni krovovi, obilje stakla, netradicionalni oblici, potpuni nedostatak dekoracije - to su odlike ove arhitekture. Konstruktivizam je također bio reakcija na plemićku i trgovačku arhitekturu, oholu, pompoznu i klasično tradicionalnu. Neobični u novim zgradama nisu bili samo oblici, već i tipovi tih zgrada: komunalne kuće, hosteli, kuhinjske tvornice - sve je to odražavalo utopijske ideje o novom, revolucionarnom životu, gdje nema mjesta za bilo što buržoasko, individualno, ali sve je zajedničko, pa i život, pa i odgoj djece.

Godine 1924. Ginzburg i braća Vesnin osnovali su OCA (Udruženje modernih arhitekata), koje je uključivalo vodeće konstruktiviste. Od 1926. konstruktivisti su imali i svoj časopis koji se zvao "Moderna arhitektura". Trajalo je samo pet godina.

V. Paperny, autor knjige "Kultura 2" navodi zanimljiv citat: "Proletarijat", napisao je autor jednog od najekstremnijih projekata tih godina, "treba odmah početi uništavati obitelj kao organ ugnjetavanja. i iskorištavanje." Pa ipak, unatoč utilitarizmu, konstruktivizam se smatra vrlo romantičnim fenomenom. Činjenica je da se upravo ovdje najbolje očitovao prekrasan hrabar, buntovnički duh. I, ako su u životu posljedice tog revolucionarnog duha dvojbene, onda je u umjetnosti ostavio svoj neobičan i upečatljiv trag.

Svježi vjetar koji je otpuhao trgovčev san, ptica koja, da bi letjela, mora jesti vlastito meso (metafora za rušenje starog, koju spominje Paperny), sjevernjačka težnja beskonačnosti.

Ove i za današnje vrijeme čudne građevine ostavljaju dojam hladnoće i bezdušnog, gotovo beživotnog, mehaničkog svijeta - "štala i baraka".

Evo što je o tome napisao M. Ya. Ginzburg: "... odvija se stalna mehanizacija života", a stroj je "... novi element našeg života, psihologije i estetike."

Ginzburg i Milinis 1928-30 izgradio komunalnu kuću na Novinskom bulevaru djelatnici Narkomfina. Kuća je projektirana tako da se u njoj može živjeti, da tako kažem, bez prekida proizvodnje: nekoliko zgrada ima različite funkcije. Tu se nalazi dnevni boravak, blagovaonica, sportska dvorana, knjižnica, zgrada javnih službi, jaslice, dječji vrtić i radionice.

Glavni arhitekt ruske avangarde Konstantin Melnikov također je pokušao objediniti život, rad i stvaralaštvo u svom poznatom kuća radionica u Krivoarbatskom putu. Nevjerojatna okrugla zgrada s mnogo šesterokutnih prozora djeluje malo. Ali oni koji su bili unutra kažu da je dojam varljiv, Melnikovova kuća prilično je prostrana. Arhitekt je bio jako vezan za svoju obitelj i želio je spojiti radionicu i stambeni prostor te istovremeno što više poboljšati život. Na predavanju posvećenom ovom remek djelu konstruktivizma ispričano je mnogo zanimljivosti. Na primjer, ono što se Melnikovu činilo propustom da osoba provodi toliko vremena besposleno - u snu. Nastojao je pronaći neku svrhu za san, ali je nikada nije našao.

Na području Arbata nalazi se i prvi sovjetski neboder - zgrada Mosselprom, koju je parolama Majakovskog oslikao Aleksandar Rodčenko. U kući su bila smještena skladišta, uprava moskovskih trgovina mješovitom robom, dio zgrade bio je stambeni. Osim slogana, Rodčenko je na zid postavio reklamne slike: slatkiši Mishka kosolapy, mlijeko i pivo Prijatelj želuca, cigarete Hercegovina Flor.

Fantazija arhitekata najjasnije se izrazila u stvaranju klubova i dvoraca kulture. 1927.-1928., na godišnjicu revolucije, izgrađen je jedan od prvih radničkih klubova prema projektu I. A. Golosova - Dom kulture nazvan po S. M. Zuev ili Sindikalni klub komunalnih radnika Zuev, nazvan po mehaničaru tramvajskog skladišta koji se borio na barikadama 1905. godine. Središte ove zgrade s ogromnim prozorima na ulici Lesnaya je stakleni cilindar sa stubištem unutra, koji "drži" cijelo tijelo zgrade i druge elemente.

Složeni sastav Melnikovskog Dom kulture nazvan po Rusakovu(izvorni naziv Kluba Rusakov Sindikata komunalnih radnika) na ul. Stromynka ostavlja snažan dojam. Dom kulture nazvan je u znak sjećanja na šefa organizacije Sokolniki Boljševičke partije I. V. Rusakova. Unatoč složenosti, zgrada poput zupčanika izgleda vrlo čvrsto i dinamično. Na prvi pogled impresionira tri jasno izrezana, izbočena bijela kraja balkona gledališta koji se nadovezuju na gledalište. Balkoni se izmjenjuju s stupovima s prozorima iza kojih se nalaze stepenice. Posebna je i dvorana koja zauzima središnji dio kluba - zamišljena je kao multifunkcionalna, s mogućnošću odvajanja različitim pregradama. Mala, ali vrlo zanimljiva zgrada koju želite promatrati iz različitih kutova.

Pa ipak, glavni cilj arhitekata koji su radili u ovom avangardnom smjeru bio je riješiti goruća pitanja, na primjer, širenje infrastrukture grada s rastućom populacijom. Pa skrenimo pozornost s domova kulture na utilitarne zgrade – garaže, trgovine, tvornice kuhinja, pekare.

Pekara br. 5 (Pekara nazvana po Zotovu) 1931. sve do nedavno radio na ulici Khodynskaya. Zgrada je sagrađena 1931-32 prema projektu arhitekta A.S. Nikolsky i opremljen inovativnom opremom inženjera G. Marsakova, koji je osigurao proizvodnju od 50.000 kruhova dnevno. Nakon požara 2007. odlučeno je da se proizvodni kompleks preseli u predgrađe Moskve, au zgradi se otvori kulturno-poslovni centar. Nije jasno što će biti na mjestu ovog spomenika ...

Autobusno parkiralište na ulici. Obrazcova- jedna od najpoznatijih kreacija K. Melnikova. Melnikov je osigurao da je gotov projekt standardnog tipa arene za ovu garažu zamijenjen novim, koji je izmislio arhitekt i koji je učinkovitiji. Metalne konstrukcije krova garaže Bakhmetevsky jedan su od posljednjih značajnih radova inženjera V. G. Shukhova. Godine 2001. stanje garaže bilo je gotovo prijeteće, a zgrada je predana Židovskoj zajednici koja je organizirala obnovu. Nažalost, tijekom obnove dio Šuhovljevih građevina je srušen. Do 2008. završen je popravak zgrade: ponovno su stvoreni krov i fasada (prema fotografijama i crtežima Melnikova). Možda je nešto trebalo tretirati s više pažnje (primjerice, očiti tragovi europskih popravka uopće se ne vide na spomeniku s početka stoljeća). Ali ipak je puno bolje nego ništa! Sada se u garaži Bakhmetevsky nalazi Muzej suvremene umjetnosti Garage i Židovski kulturni centar.

Još jedna kreacija Melnikova nalazi se u blizini autobusnog kolodvora Bakhmetevsky. Ovo je garaža za automobile VAO Intourista. Zanimljivo je da se Melnikov pridružio projektu tek u posljednjoj fazi - trebao je samo ukrasiti fasadu, bez utjecaja na izgled zgrade. Arhitekt je pročelje zamislio kao ekran na kojem se vide automobili koji prolaze unutarnjom spiralnom rampom. Unatoč paradoksalnosti ideje o inozemnom turizmu u zatvorenom stanju, Melnikov je tu ideju vidio u ružičastom svjetlu: „Put turista je prikazan kao beskonačnost, počevši od oštre krivulje i usmjeravajući je brzim tempom prema gore u svemir."

Novi tip zgrade novog doba - tvornica-kuhinja - uz komunalnu kuću, na najbolji mogući način ilustrira ideje socijalizacije svakodnevnog života. Pretpostavljalo se da će ljudi provoditi vrlo malo vremena u malim sobama hostela, budući da će većinu svog života provesti naočigled, u društvu: raditi - u tvornici, jesti - u tvornici-kuhinji. Ponekad su ti objekti bili dio kuće (stambene ili industrijske prostorije), ponekad su bili smješteni u zasebnoj zgradi. Takva je nekadašnja tvornica-kuhinja, koja pod motom "Dolje kuhinjsko ropstvo!" koju je na Lenjingradskom prospektu sagradio arhitekt Meškov. Ova kuhinja je bila prva u Moskvi i treća u SSSR-u i proizvodila je 12.000 obroka dnevno. Sedamdesetih godina prošlog stoljeća zgrada je pregrađena - ostakljena je galerija trećeg kata. Do danas je ostao samo jedan funkcionalni sovjetski ugostiteljski objekt - tvornica kuhinja u tvornici MELZ, a zgradu na Leningradskom prospektu zauzeli su uredi, i općenito izgleda prilično neugledno, nikad ne biste pomislili da je ovo arhitektonski spomenik.

“Predvodnici” novog načina života, tvorci i propagatori nove kulture, žurili su svoje ideje isprobati u praksi. Kuća-komuna na bulevaru Gogol izgradili za sebe 1929-1931. pod vodstvom Moiseija Ginzburga, iste skupine arhitekata kao i zgrada Narkomfina, zbog čega se ponekad naziva potonjim mlađim bratom. Stambena udruga "Demonstrativna gradnja" uključivala je mlade arhitekte Mikhail Barshch, Ignatius Milinis, Mikhail Sinyavsky, Vyacheslav Vladimirov, Lyubov Slavina, Ivan Leonidov, Alexander Pasternak, Andrey Burov i drugi.

Izvana ova zgrada nije toliko zanimljiva kao mnogi drugi spomenici konstruktivizma, ali ideje koje izražava su iste: socijalizacija života svih stanovnika, odvajanje osobnog prostora od kućnih potreba. Kuća-komuna na Gogolevskom pripada takozvanom prijelaznom tipu: blagovaonica, praonica rublja i drugi kućanski prostori smješteni su u zasebnim blokovima zgrade, au stanovima, u obliku "sitnoburžoaskih" koncesija, postoje je mala kuhinja, wc i tuš.

Kuća se sastoji od tri odvojena objekta: šesterokatnice sa stanovima za neženje, sedmerokatnice sa dvosobnim ili trosobnim stanovima za obitelji, te stambene zgrade sa prostorijama za komunalne i kućanske potrebe.

Osim klubova i garaža, svijetli su primjeri konstruktivizma mostorgovi- robne kuće za proletarijat. Za razliku od luksuznih "kapitalističkih" trgovina u središtu Moskve, one su izgrađene u radničkim područjima, na primjer, mostorg u Maryina Roshcha ili Danilovsky. Ali prvi most podignut je na području s revolucionarnim imenom - na Krasnaya Presnya. Od 1913. do 1914. godine u Boljšoj Presnenskoj ulici na broju 36 živio je Vladimir Majakovski, čija avangardna poezija, oblikom i sadržajem savršeno odražava atmosferu tog doba. Godine 1927.-1928. braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin izgradili su u susjedstvu Presnenski mostorg (kasnije preimenovan u robnu kuću Krasnopresnenski). Zahvaljujući lakonskom dizajnu i dobroj kutnoj lokaciji, dobro se uklapa u stare zgrade. Prilikom njezine izgradnje korištene su nove, napredne tehnologije ekonomične gradnje, a ostakljena fasada, koja izgleda kao jedna ogromna vitrina, simbolizirala je i dostupnost robne kuće svima.

Navodno je proleterski pjesnik više puta posjećivao proletersku robnu kuću, a posebno su ga se dojmile cipele koje je tu kupovao, a koje je ovjekovječio u svom djelu. Ako u "Pjesmi o odjeći i mladosti" ove cipele nisu baš uspješna akvizicija jednostavne siromašne djevojke:

Rubalja
zamotan
kći koja radi
kod proleterskog

u crvenom šalu.

Otišao u Mostorg.
Prodajni užitak
nju
jezive cipele
otpao u Mostorgu.
(Vl. Majakovski),

zatim u djelu "Ljubav" cipele iz Mostorga već služe kao zlokobno oružje ljubomorne žene:

„I vole

vjerna časna sestra -

tiranin

ljubomora

svaka sitnica

i mjere

za kalibar revolvera

pogrešno

u stražnjem dijelu glave

isprazni metak.

Četvrta -

heroj desetak bitaka,

što god je skupo

u strahu

iz cipela svoje žene,

jednostavna Mostorg cipela."

Nisu li cipele djevojku pretvorile u lisicu i zastrašile nesretnog ratnika-muža? I to izgleda kao dječje horor priče: baka je rekla unuci, ne idi u Mostorg, nemoj tamo kupovati cipele. Djevojka nije poslušala, kupila, udala se ... Nikada nećemo saznati kakve su strašne osobine imale cipele iz Mostorga: kao uspomenu na to vrijeme imamo samo pjesme Majakovskog i kreacije umjetnika i arhitekata ruskog avant- doba garde; u nekadašnjem Presnenskom Mostorgu sada se vodi sasvim drugi obrt. Zgradu je 2002. godine privatizirala tvrtka Benetton koja ju je rekonstruirala. Pročelje vitrine preuređeno je kako bi odgovaralo izvornom dizajnu Vesninovih, restauriran je natpis MOSTORG u stilu 1920-ih, ali interijeri su bili manje sretni: od njih nije ostalo praktički ništa.

Mnoge od konstruktivističkih zgrada preživjele su do našeg vremena u vrlo jadnom stanju - nešto oronulo ili potpuno uništeno, nešto ponovno izgrađeno. Palača kulture tvornice automobila nazvana po I. A. Likhachovu- u mnogočemu rad je izuzetan. Ovo je prvi i najveći radni klub i jedna od rijetkih dobro očuvanih zgrada tog doba.

Godine 1930. raspisan je natječaj za projekt Palače kulture Proletarskog okruga, a projekte je dala većina arhitektonskih udruga. Za pobjednika nije izabran nitko, a projekt kluba osmislili su braća V. A. i A. A. Vesnin koji su u svom radu koristili materijale natječaja.

Gradnja je započela 1931. i nastavila se do 1937. godine. Mjesto za grandioznu zgradu nije odabrano slučajno - teritorij samostana Simonov. Tijekom provedbe projekta uništeno je nekoliko kula, dio zidina, glavni hram, a na radničkim subotnicima srušeno je groblje na kojem su pokopani predstavnici poznatih plemićkih obitelji. Izgradnja radničke palače kulture na mjestu starog groblja imala je jasan ideološki značaj i simbolizirala je pobjedu nove revolucionarne umjetnosti nad "zaostalom" religijom, poviješću i pamćenjem.

U prvoj fazi gradnje, do 33. godine, izgrađena je zgrada malog kazališta; 1937. godine, u drugoj fazi, podignuta je zgrada kluba. Zgrada obložena tamnom žbukom ima široku, složenu tlocrtnu strukturu, ali se istovremeno odlikuje cjelovitošću, dinamikom i skladom. Palača kulture ima nekoliko pročelja: bočno, okrenuto prema ulici Vostočnaja, sjeverno, ispred kojeg se nalazi prednji trg, i parkovno, s polu-rotondom, okrenuto prema rijeci. U zgradi se nalazi veliko predvorje, zimski vrt, izložbena dvorana, znanstvene i tehničke prostorije, dvorane za predavanja i koncerte, knjižnica, zvjezdarnica, prostorije za rad krugova.

Projekt, nažalost, nije u potpunosti proveden: zgrada kazališta, parkovni dio (htjeli su cijeli susjedni teritorij pretvoriti u park sa sportskim sadržajima) i sportski kompleks nikada nisu izgrađeni. No, ipak, već sada Palača kulture ostavlja iznenađujuće holistički i pozitivan dojam. Unatoč tragičnoj prošlosti i "nesretnom" grobnom mjestu, sudbina ovog spomenika konstruktivizma posložila se iznenađujuće dobro. Kao i mnoge zgrade tog vremena, nije izbjegao rekonstrukciju (40-ih, 50-ih i 70-ih godina), ali to su bili uspješni slučajevi kada popravak nije uvelike narušio opću ideju i stil. Dugi niz godina od svog osnutka, Palača kulture ZIL aktivno djeluje, u njoj radi tim talentiranih učitelja. Čini se da je namjera kreatora uspješno utjelovljena i raduje nas čak i sada, u potpuno drugoj eri.

Pregledom su obuhvaćene sljedeće građevine:

1. Kuća-komuna (Stambeni kompleks RZhSKT za građevinske radnike). M. Barshch, V. Vladimirov, I. Milinis, A. Pasternak, S. Slavina, 1929. Gogolevsky boulevard, 8 (m. Kropotkinskaya)

2. Mosselprom. D. Kogan, 1923.-1924. Kalashny traka, 2/10 (m. Arbatskaya)

3. Kuća-radionica. K. Melnikov, 1927.-1929. Krivoarbatski put, 17 (m. Smolenskaya)

4. Zgrada Narodnog komesarijata za poljoprivredu, Ministarstvo poljoprivrede. A. Ščusev, 1928.-1932. sv. Sadovaya-Spasskaya, 11/1 (metro Red Gate)

5. Tvornica-kuhinja. A. Meškov, 1928.-1929. Lenjingradski prospekt, 7 (m. Belorusskaya)

6. Stambena zgrada Narkomfina. M. Ginzburg, I. Milins, 1928.-1930. Novinsky Boulevard, 25 (m. Barrikadnaya)

7. Mostorg. A., L. i V. Vesnin, 1929. Krasnaya Presnya, 48/2 (m. Ulica 1905.)

8. Pekara br. 5. G. Marsakov, 1932. Khodynskaya, 2, zgrada 2 (m. Ulica 1905.)

9. Autobusno kolodvor Bakhmetevsky. K. Melnikov, 1926.-1927. Obraztsova, 19 (m. Novoslobodskaya) - sada se nalazi galerija "Garaža".

10. Garaža "Intourist". K. Melnikov, 1934. Suschevsky Val, 33 (m. Savelovskaya)

11. Klub ih. Rusakov. K. Melnikov, 1927.-1929. Stromynka, 6 (m. Sokolniki)

13. DK tvornice automobila ZIL. A., L. i V. Vesnin, 1930.-1937. Vostochnaya, 4 (m. Avtozavodskaya)

smjer

Konstruktivizam je avangardni trend u likovnoj umjetnosti, arhitekturi, fotografiji te dekorativnoj i primijenjenoj umjetnosti, koji je nastao 1920-ih - prve polovice 1930-ih u SSSR-u. U nekim slučajevima konstruktivizam se smatra izvorom i sastavnim dijelom međunarodnog stila.

U tom je razdoblju u SSSR-u postojao i konstruktivistički književni pokret.

Konstruktivizam se smatra sovjetskim fenomenom koji je nastao nakon Oktobarske revolucije kao jedan od pravaca nove, avangardne, proleterske umjetnosti, iako se, kao i svaka pojava u umjetnosti, ne može ograničiti na jednu zemlju. Dakle, preteča ovog trenda u arhitekturi može se smatrati, na primjer, takvim strukturama kao što je Eiffelov toranj, koji je koristio princip strukture otvorenog okvira i demonstrirao strukturne elemente u vanjskim arhitektonskim oblicima. Ovo načelo otkrivanja konstruktivnih elemenata postalo je jedna od najvažnijih tehnika arhitekture 20. stoljeća i bila je osnova kako internacionalnog stila tako i konstruktivizma.

Kao što je Vladimir Majakovski napisao u svom eseju o francuskom slikarstvu: "Prvi put, ne iz Francuske, već iz Rusije, stigla je nova riječ umjetnosti - konstruktivizam ..."

Osim gore navedenog smjera, na razvoj konstruktivizma uvelike su utjecali futurizam, suprematizam, kubizam, purizam i drugi inovativni trendovi u vizualnim umjetnostima 1910-ih, međutim, upravo je to bila "proizvodna umjetnost" koja je izravno apelirala na moderni ruski jezik. stvarnosti 1920-ih koja postaje društveno uvjetovana osnova.(epohe prvih petogodišnjih planova).

Ovo je dio članka Wikipedije koji se koristi pod licencom CC-BY-SA. Cijeli tekst članka ovdje →

Wikipedia:

Značajke stila

Karakterizira ga strogost, geometrizam, konciznost oblika i monolitni izgled. U arhitekturi su načela konstruktivizma formulirana u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, prvi put su praktično utjelovljena u projektu Palače rada za Moskvu koju su izradila braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923.) svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom građevine (armirano-betonski okvir) identificiran u vanjskom izgledu. Godine 1926. stvorena je službena kreativna organizacija konstruktivista, Udruga modernih arhitekata (OSA). Ova je organizacija razvila takozvanu metodu funkcionalnog dizajna, temeljenu na znanstvenoj analizi značajki funkcioniranja zgrada, građevina, urbanih kompleksa. Karakteristični spomenici konstruktivizma su tvornice kuhinja, palače rada, radnički klubovi, komunalne kuće.

U odnosu na inozemnu umjetnost pojam "konstruktivizam" uvelike je proizvoljan: u arhitekturi označava pravac unutar funkcionalizma, koji je nastojao naglasiti izraz modernih struktura, u slikarstvu i kiparstvu jedan je od avangardnih pravaca koji je koristio neke formalna traženja ranog konstruktivizma (kipari N. Gabo, A . Pevzner).

U tom je razdoblju u SSSR-u postojao i konstruktivistički književni pokret.

Pojava konstruktivizma

Konstruktivizam se smatra sovjetskim fenomenom koji je nastao nakon Oktobarske revolucije kao jedan od pravaca nove, avangardne, proleterske umjetnosti, iako se, kao i svaka pojava u umjetnosti, ne može ograničiti na jednu zemlju. Dakle, preteča ovog trenda u arhitekturi može se smatrati, na primjer, takvim strukturama kao što je Eiffelov toranj, koji je koristio princip strukture otvorenog okvira i demonstrirao strukturne elemente u vanjskim arhitektonskim oblicima. Ovo načelo otkrivanja konstruktivnih elemenata postalo je jedna od najvažnijih tehnika arhitekture dvadesetog stoljeća i bila je osnova kako internacionalnog stila tako i konstruktivizma.