"Plešući s Angelinom, vidim bijelo svjetlo ..." - irina_berezina. Pavel Dmitrichenko: “Sve što nas ne ubije čini nas jačima Suprug Angeline Vorontsove
“Balet je potpuno pokvarena predstava”, rekao je Lav Tolstoj. Suvremenici se teško slažu s njim, a sada se jedva itko pretplati na riječi klasika. Međutim, u svim vremenima balerine nisu samo vrtile fouette, već su vrtjele i muškarce kako su htjele. Rijetki predstavnik jačeg spola može odoljeti čarima gracioznih glumica. U suvremenoj Rusiji pripisuju im se afere s oligarsima, au carskoj Rusiji osvajali su careve. Danas će vam stranica ispričati priče o četiri balerine koje su zauvijek promijenile sudbinu muškaraca koji su se zaljubili u njih.
Možda je teško sjetiti se profesije obavijene istim velom misterije kao što je balerina. Krhke plesačice, kao da pobjeđuju gravitaciju i vrijeme, oduvijek su se divile i privlačile moćnike, a njihov život, u kojem je bilo mjesta i za strogu disciplinu i za vruće strasti, izazivao je interes javnosti. Čitajući memoare Matilde Kshesinskaya, balerine koja se proslavila kratkotrajnom romansom s Carevičem Nikolajem, teško je ne primijetiti da su se muškarci u nju lako zaljubljivali, a ona njima vješto manipulirala.
Plesačica je imala toliki šarm da je gotovo cijelo nasljednikovo okruženje zanijemilo čim je stupila na pozornicu. Međutim, postoje i druge fatalne žene u povijesti ruskog baleta.
Sjetite se barem Avdotya Istomina, čiju je sliku na pozornici ovjekovječio Aleksandar Puškin. Njezinu pažnju tražili su najbogatiji i najutjecajniji udvarači, no ona se uvijek vodila isključivo glasom svoga srca. Jednom je plesačica postala uzrokom "četverostrukog dvoboja", koji je umalo koštao života poznatog pisca Aleksandra Gribojedova.
Danas vas pozivamo da se upoznate s četiri balerine iz različitih razdoblja, koje su ušle u povijest ne samo svojim vještinama, već i kao vješte srcelomke.
Avdotja Istomina, 1799.-1848
Avdotja je rođena u relativno siromašnoj obitelji, a do šeste godine života ostala je siroče. U 19. stoljeću zanimanje umjetnika nije bilo tako prestižno kao sada, pa su škole uglavnom pohađali potomci iz siromašnih obitelji. Nije iznenađujuće što je Istomina završila u jednoj od ovih ustanova. Djevojka je ušla na tečaj plesnog maestra Charlesa Louisa Didelota, koji je posebno pozvan u Sankt Peterburg da vodi baletnu trupu Ruskih carskih kazališta. Kao i svi drugi učenici, Avdotya je rano počela izlaziti na pozornicu. Već s devet godina sudjelovala je u corps de balletu predstave Zephyr i Flora, što joj je donijelo pravi uspjeh. Nakon što je završio fakultet, Istomin, kojeg je preporučio sam Didlo, odmah je odveden na pozornicu.
Sa 17 godina debitirala je punopravno u baletu Acis i Galatea. Zahvaljujući svom briljantnom talentu, Avdotya je u trenu postala san svih predstavnika zlatne mladeži.
U to vrijeme ruski balet nije bio samo ples, već mješavina s dramskom umjetnošću. Istomina je vješto koristila glumački talent, prenoseći iskustva svojih likova preciznim izrazima lica i gestama. Zahvaljujući nevjerojatnoj ljubavi publike, mlada ljepotica brzo je preuzela vodeću poziciju u peterburškoj trupi carskih kazališta. Upravo je ona bila prva ruska plesačica koja je obula špic cipele (prije toga svi su plesali u uskim cipelama s malom petom).
Avdotya je osvojila mnoga muška srca. Čitajući kako ju je opisao jedan od kazališnih kritičara, shvaćamo kako je to uspjela. “Istomina je bila srednjeg rasta, brineta, lijepe vanjštine, vrlo vitka, imala je crne vatrene oči prekrivene dugim trepavicama, što je davalo poseban karakter njenoj fizionomiji, imala je veliku snagu u nogama, aplomb na pozornici i istovremeno gracioznost vremena, lakoća, brzina u pokretima”, rekao je o njoj slavni Pimen Arapov, prvi historiograf ruskog kazališta.
Avdotya je postala ne samo glavna zvijezda baleta, već i stalni sudionik skandala. Brojni aristokratski obožavatelji tražili su njezinu naklonost. Jednom je Istomina postala uzrok "dvoboja četvorice".
Činjenica je da je balerina dvije godine bila ljubavnica stožernog kapetana Vasilija Šeremeteva, ali jednog dana između njih je izbila svađa. Avdotja je ostavila svog odabranika i prihvatila poziv svog bliskog prijatelja, pisca Aleksandra Gribojedova, koji ju je pozvao Aleksandru Zavadovskom, poznatom rasipniku u Sankt Peterburgu. Tamo je plesačica ostala nekoliko dana, ali se ubrzo pomirila sa svojim ljubavnikom i vratila mu se.
Činilo bi se da je sve savršeno riješeno, ali je Šeremetev, na poticaj svog prijatelja Aleksandra Jakuboviča, odlučio izazvati Zavadovskog na dvoboj. Gribojedov se dobrovoljno javio da bude prijateljov sekundant i trebao je istog dana pucati s Jakubovičem, no to se nije dogodilo zbog tragičnog ishoda prvog dvoboja. Zavadovski je udario Šeremetjeva i smrtno ga ranio u trbuh. Drugi su se sreli tek godinu dana kasnije. Dvoboj je za Gribojedova završio ranom šake. Sam pisac je u isto vrijeme odlučio pucati u zrak.
Ovaj tragični incident ni na koji način nije utjecao na Istominin uspjeh. Zablistala je na pozornici u gotovo svim predstavama svog talentiranog učitelja Didla. Godine 1823. održana je premijera baleta "Kavkaski zarobljenik ili nevjestina sjena" (prema zapletu pjesme Aleksandra Puškina), koji kao da je stvoren za Avdotju. Nakon toga, dugo su kružile glasine u svijetu da Istomina stvarno ima čerkeske korijene. Sam Puškin nije vidio ovu produkciju, jer je bio u Kišinjevu, ali je zamolio svog brata: "Piši mi ... o Čerkezinji Istomini, koju sam jednom vukao za sobom kao kavkaskog zarobljenika." Pjesnik je bio toliko zanesen balerinom da je ovjekovječio njenu sliku u prvom poglavlju "Eugene Onegin":
Briljantno, poluzrak,
poslušan čarobnom luku,
Okružen gomilom nimfi
Vrijedi Istomin; ona je,
Jedna noga dodiruje pod
Drugi polako kruži
I odjednom skok, i odjednom leti,
Leti kao pahuljica iz Eolovih usta;
Sada će logor biti sovjet, onda će se razviti,
I brzom nogom bije nogu.
Unatoč tako nevjerojatnom usponu, posljednje godine Avdotyina života bile su teške. Zbog bolova u nogama Istomina više nije mogla plesati i održavati formu. Kad je balerina zamolila Nikolu I. da je pošalje u vode, on je odbio njen zahtjev i naredio da se potpuno otpusti iz kazališta. Nemilost cara objašnjena je "dvobojem četvorice" i prijateljstvom plesača s dekabristima. Avdotya se uspjela udati dva puta, ali nije imala djece. Godine 1848., u dobi od 49 godina, Istomina je umrla od kolere.
Matilda Kshesinskaya, 1872-1971
Matilda je rođena u obitelji poznatog plesača i kazališnog umjetnika, pa je njezina sudbina bila unaprijed zapečaćena. U Carskoj školi Kshesinskaya je značajno napredovala, ali se nije isticala ni po čemu, osim po prilično poznatom prezimenu u baletu. Na završnim ispitima djevojka je upoznala sina Aleksandra III, Nikolu, i bez sjećanja se zaljubila u nasljednika. Njihova kratka i neozbiljna romansa utjecala je na karijeru Matilde, koja je gotovo odmah postala jedna od vodećih balerina Marijinskog kazališta, a kasnije i prima. Tome nisu spriječili ni brojni protesti glavnog koreografa Mariusa Petipaa, čije je mišljenje obično bilo presudno u rješavanju takvih pitanja.
Unatoč činjenici da je afera s carevićem Nikolom završila prilično brzo, Matilda se uspjela zaljubiti u druga dva člana obitelji Romanov. Veliki knez Sergej Mihajlovič (unuk Nikole I, ujak Nikole II, - bilješka sa stranice) izgubio glavu zbog crnokose balerine i bio joj je spreman staviti cijeli svijet pred noge.
Upravo je zahvaljujući njegovom pokroviteljstvu pozicija Kshesinskaya u Marijinskom kazalištu ostala prilično jaka, unatoč raskidu s prijestolonasljednikom. Sama Matilda nikada nije gajila iste osjećaje prema zatvorenom i nedruštvenom velikom knezu, ali mu je, sudeći prema njezinom dnevniku, bila beskrajno zahvalna na svemu što je učinio za nju. Sergej Mihajlovič čak je dao svoje srednje ime balerininom sinu Vladimiru. Sama Kshesinskaya, govoreći o ovom činu, uvijek je naglašavala da je veliki knez "preuzeo krivnju".
Unuk Nikole I. strijeljan je 1918. godine u Alapajevsku zajedno s ostalim članovima obitelji Romanov, ali nema sumnje da je plesačicu volio svim srcem do posljednjeg daha.
Matilda je također osvojila velikog kneza Andreja Vladimiroviča (unuk Aleksandra II, bratić Nikole II, - pribl. mjesto). Unatoč činjenici da je Kshesinskaya živjela sa Sergejem Mihajlovičem, sina je rodila upravo od Andreja Vladimiroviča, barem tako tvrdi u svojim memoarima. Možda je veliki knez podsjetio balerinu na Nikolu II, pa se prema njemu odnosila s više topline. Od veljače 1920. Andrej Vladimirovič i Matilda bili su zajedno u egzilu u Francuskoj.
Gotovo odmah nakon odlaska, balerina i njezin ljubavnik vjenčali su se. Veliki knez je priznao sina Vladimira i dao mu svoje patronim.
Andrej Vladimirovič umro je 1956. u dobi od 77 godina. Bez muža je Matilda živjela oko 15 godina. U Parizu Kshesinskaya više nije plesala. Otvorila je vlastiti baletni studio u kojem je vrijedno radila. Bivša plesačica sa svim svojim učenicima bila je neobično delikatna i taktična, nikad nije povisila glas. U 1960-ima, Kshesinskaya je objavila vlastite memoare, u kojima je detaljno opisala sve događaje iz svog života, koji su još uvijek od interesa za javnost.
Anna Kuznetsova, 1847.-1922
Anna i njezin brat blizanac Alexander izvanbračna su djeca velikog tragičnog glumca Vasilija Karatygina. Unatoč činjenici da muškarac nije mogao službeno prepoznati blizance, nije ih odbio i pomogao im je na sve moguće načine. Kad su Anna i Alexander imali 6 godina, Vasily je iznenada umro. Djeca su upisana u Carsku kazališnu školu koju su uspješno završila. Nakon toga Anna je primljena u petrogradsku carsku trupu.
Kuznetsova nije igrala istaknute uloge, što nije spriječilo velikog kneza Konstantina Nikolajeviča (sin Nikole I, brat Aleksandra II, - bilješka sa stranice) obratite pažnju na nju.
Prema bilješkama nekih kazališnih kritičara, iako Anna nije bila izrazito talentirana, bila je neobične ljepote. Romani kraljevskih obitelji s balerinama u to doba nisu bili neuobičajeni. Gotovo svi veliki kneževi imali su miljenike među plesačima, ali nikada nisu stekli status službenih životnih partnera i nisu zamijenili prave žene.
Konstantin Nikolajevič je također imao svoju obitelj, ali ljubav se pokazala jačom. Veliki knez je iskreno rekao svojoj supruzi Aleksandri Iosifovnoj, koja mu je rodila šestero djece, da više ne namjerava živjeti s njom i da će se preseliti k balerini.
Konstantin Nikolajevič kupio je novu kuću, u kojoj se nastanio s Annom (upravo je ovu vilu stekla Matilda Kshesinskaya nekoliko godina kasnije). Kuznetsova je posvuda bila prihvaćena prema položaju supruge velikog kneza. Praktički je prestala plesati, a njen obiteljski život njezinim se suvremenicima činio mnogo zanimljivijim od novih uloga. Nije poznato kako je Aleksandra Iosifovna, koju je Konstantin Nikolajevič nazvao "državnom suprugom", tretirala sve to, ali nije popravljala nikakve spletke za svog muža i njegovu "pravu ženu".
Anna je velikom vojvodi rodila petero djece, ali su njihova tri zajednička sina umrla u ranom djetinjstvu. Konstantin Nikolajevič je umro 1892. Kuznjecova je nadživjela svog supruga 30 godina.
Anzhelina Vorontsova, rođena 1991
Angelina je rođena u Voronježu, a za balet se zainteresirala s 12 godina, što je prilično kasno za profesionalne plesače. Vorontsova praktički nije imala šanse postati solistica velikog kazališta, ali na natjecanju održanom u Permu, prave zvijezde Boljšoj teatra - Ekaterina Maksimova i Vladimir Vasiljev - skrenuli su pozornost na djevojku. Nakon ovog sudbonosnog sastanka, Angelina je otišla u glavni grad da završi studije. Nakon što je diplomirala na Moskovskoj državnoj akademiji za koreografiju, Vorontsova je primljena u trupu Boljšoj teatra.
Vorontsova je vježbala pod strogim vodstvom Nikolaja Tsiskaridzea. Bio je i prvi Angelinin partner u nastupima. Godine 2011. Sergej Filin postao je umjetnički ravnatelj Boljšoj teatra, što je isprva obradovalo mnoge njegove kolege.
No plesači su ubrzo promijenili mišljenje o novom umjetničkom voditelju. Čak ni Tsiskaridze, koji obično izbjegava sukobe, nije mogao sakriti svoju nesklonost Filinu.
Godine 2013. u medijima se pojavila šokantna vijest da je izvršen atentat na umjetničkog ravnatelja Boljšoj teatra. Izvjesni Yuri Zarutsky dozvao je Sergeja i poprskao ga kiselinom u lice. Kako su istražitelji kasnije otkrili, napadač je bio blizak poznanik Pavela Dmitričenka, plesača i ljubavnika Anželine Voroncove. Prema glasinama, Pavel je zbog nje nagovorio svog suborca da počini pokušaj ubojstva.
Balerina nije skrivala činjenicu da je nakon što je Sergej imenovan umjetničkim ravnateljem, uklonjena s većeg dijela turneje i prestala davati solo uloge. “Filin je rekao da je Dmitričenko neugodan lik, da ako budem s njim, neće biti napredovanja”, prisjetila se Angelina na suđenju.
Dmitričenko je u zatvoru proveo nešto više od tri godine, nakon čega je pušten na uvjetnu slobodu. Međutim, Vorontsova nije očekivala ljubavnika. Napustila je Boljšoj teatar i zaposlila se u Mikhailovskom.
Godine 2015. Angelina se udala za drugog - Mihaila Tatarnikova, dirigenta kazališta Mikhailovsky. Ali nakon te tragične priče, tisak je ne naziva drugačije nego "fatalnom balerinom".
Od Dmitričenka i Voroncove počeli su stvarati nekakva čudovišta koja su smislila monstruozan zločin, ali takvo što nismo mogli sanjati ni u noćnoj mori ...
U noći sedamnaestog siječnja iznenada je zazvonilo zvono. Pogledala je u telefon - Tsiskaridze. Iznenađen: tako kasno nikad nije nazvao. Nikolaj Maksimovič bio je vrlo uzbuđen: - Lin, peh sa Sovom!
Novinari me zovu, traže komentar, kao da nešto znam!
I što se dogodilo?
Kažu da je bio poliven kiselinom.
Paša i ja smo otišli na internet, pročitali o napadu na Sergeja Jurijeviča. Dugo nisam mogao zaspati. Sutradan su vidjeli Sovu na TV-u, snimljenu skrivenom kamerom, i malo se smirili. Pomislili smo: vjerojatno nije sve tako loše, jer je pri svijesti i daje intervju. Htjeli smo ići u bolnicu, ali nismo imali vremena. Dan kasnije, Paša je pozvan na telefonsko ispitivanje. Rekli su mi da dođem u ponedjeljak, ali on je rekao: "Ne mogu u ponedjeljak, ajmo bolje danas." Ispitivali su ga oko dva sata. Ne znam detalje, ali koliko sam shvatio, nije se saznalo ništa posebno.
Ubrzo su pozvali i mene.
Mislio sam da ispituju sve umjetnike. Iako mi nije bilo jasno zašto su zvali. Što sam mogao reći?
U veljači smo oboje otišli u Italiju na festival Benois de la Danse. Život je tekao dalje. Paša se nije pokušavao sakriti od istrage niti vršiti pritisak na svjedoke, za što će kasnije biti osumnjičen i zbog čega neće biti pušten iz uhićenja. Iako je jednostavno mogao ostati u Italiji ako se nečega boji ili nešto skriva.
Nakon povratka s festivala, negdje sredinom veljače, ponovno sam pozvan istražitelju. Počeli su ispitivati Dmitričenkove prijatelje, kazališne umjetnike. Napetost je rasla, ali nisam osjećao nikakvu tjeskobu za Pašu.
Fotografija: iz osobne arhive A. Vorontsove
Ujutro 5. ožujka u šest sati zazvonilo je zvono na vratima. Pogledali smo u video portafon i vidjeli sedam muškaraca. Među njima je bio i istražitelj koji nas je ispitivao. Shvatili smo da je policija i otvorili. Jedan od onih koji su ušli oglasio se: “Ovdje smo s pretresom”.
Tri sata su nešto tražili. U stanu su svi bili raskopani, ali su se ponašali sasvim korektno. Stvari su vraćene u ormare i ladice. Kad je pretres završen, istražitelj reče paši:
A sada ćemo se odvesti do mjesta vaše registracije.
Igrom slučaja, Dmitričenko je prijavljen u istoj kući u Troickoj ulici u kojoj živi Filin i u čijem je dvorištu napadnut. Postoji stan Pašinih roditelja, ali je već osam godina iznajmljen.
Paša je počeo objašnjavati:
Vidite, nitko od naše obitelji već dugo ne živi na Troitskaya.
Da barem nazovem oca da upozori ljude koji to snimaju.
Ne, nećemo nikoga zvati”, rekao je istražitelj. - Nije dozvoljeno.
Tek kasnije smo shvatili da su se bojali da će se tamo sakriti važni “dokazi”.
Paša se počeo oblačiti - u savršenoj prostraciji. Nisam se osjećala puno bolje od njega. Otišao do lifta da vidim. Pitao sam istražitelja kada da očekujem Pašu. Oklijevao je:
ne znam Nakon odlaska s mjesta registracije odvest ćemo ga na ispitivanje.
Zatim su se uhvatili motiva ljubomore. Sa zadovoljstvom su ga pokupili mediji: mlada balerina Angelina Vorontsova, djevojka Filin, koja nije ravnodušna na čari djevojke, i ljubomorni zlikovac Dmitrichenko. Ljubavno-krimi libreto za kratki balet. Ali ovaj motiv je nestao. Angelina je uvučena u slučaj jer je bila učenica Nikolaja Tsiskaridzea. A kako smo s njom bili u dobrim odnosima, odlučili smo sve lijepo “povezati” u jedan čvor. Priča bi se rasplela da nisam izdržao prijetnje, stalne pritiske i svjedočio protiv Tsiskaridzea, kako je tražio istražitelj. Budući da to od mene nije postignuto, nedostajala je zadnja karika u lancu ...
Ostao je i treći motiv - navodno sam htio preuzeti mjesto umjetničkog ravnatelja. No, i ovdje je bilo baksuza. Imala sam dvadeset i devet godina, htjela sam plesati, a što je najvažnije, to me uopće ne zanima. A onda, prema povelji Boljšoj teatra, umjetničkog ravnatelja imenuje glavni ravnatelj u dogovoru s Ministarstvom kulture. Ne vjerujem da bi na administrativno mjesto postavili mladog umjetnika koji se jako bavi repertoarom.
- Angelina Vorontsova je priznala da ćete se vjenčati. Ali vrlo brzo otišla je u Sankt Peterburg, počela nastupati na pozornici Mihajlovskog kazališta i udala se za njegovog glazbenog direktora i šefa dirigenta Mihaila Tatarnikova. Što se dogodilo između vas?
Prijatelji su po dolasku u koloniju rekli da je Angelina dala intervju o našem odnosu, i to više od jednog. Ovo je njezino pravo. Ali ona nije bila moja nevjesta, nisam je namjeravao oženiti. Mislim da svoju sudbinu trebate mentalno povezati samo s vrlo bliskom osobom. A Voroncova i ja smo samo prijatelji, između nas nema i nikada nije bilo ništa više. Iskreno mi je drago što pleše na pozornici Mihajlovskog kazališta, što se udala. Super je što je u Angelininom životu sve ispalo savršeno.
- Pa što je na kraju bio motiv zločina?
Zadržali smo se na sljedećoj verziji: Bio sam nezadovoljan raspodjelom uloga i plaća za dvjesto pedeset baletana. Da, ne bih imao dovoljno memorije da držim u glavi tko pleše! I neću sve obilaziti i pitati jesu li zadovoljni plaćom ili ne. Od mene su napravili Don Quijotea! Da, ne bih imao vremena za to. Osim kazališta bilo je dosta aktivnosti: i sportskih i hrvačkih. U prekrasnom gradu Stupino organizirao je dobrotvorne koncerte za veterane Velikog Domovinskog rata, besplatne majstorske tečajeve za baletne škole, a čak mu je dodijeljena i diploma za doprinos razvoju kulture grada. Jedini slobodan dan bio je angažiran na izgradnji vikendice za umjetnike Boljšoj teatra.
- A kako ste upali u balet?
Moji su roditelji plesali u ansamblu Igora Moiseeva i odlučili su me poslati na balet. Od šeste godine studirao je u Palači pionira, a zatim je ušao u koreografsku školu. Na državnim ispitima 2002. pozvan sam u Boljšoj teatar i prošao sam put od kordebaletana do solista. Sjećam se kako sam prvo bio statist u zadnjem redu.
Grigorovič me primijetio zahvaljujući mom dragom učitelju Vasiliju Stepanoviču Vorohobku. Ulogu Jaške iz baleta "Zlatno doba" snimili smo kamerom, a on je video odnio Juriju Nikolajeviču. Pogledao je i čak ga prekorio: "Zašto mi to prije nisi pokazao?" Onda su došli Spartak, Labuđe jezero, Ivan Grozni...
Angelina Vorontsova rođena je 17. prosinca 1991. u gradu Voronježu. Djevojka je studirala u gimnaziji br. 4 i bavila se ritmičkom gimnastikom, nastupala na sveruskim natjecanjima. Baletom se počela baviti s dvanaest godina. Nakon škole studirala je u Koreografskoj školi u Voronježu, gdje su joj učiteljice bile poznate balerine u prošlosti: prvo Marina Leonkina, zatim Nabilya Valitova i Tatyana Frolova.
Godine 2007. Vorontsova se prijavila na natjecanje među juniorkama "Crystal Slipper" u Kharkovu u Ukrajini i dobila prvu nagradu, a sljedeće godine postala je laureat na još prestižnijem natjecanju "Arabesque" u Permu. Nadalje, sudjelujući na XI Moskovskom međunarodnom natjecanju baletnih plesača i koreografa, Anzhelina Vorontsova je nagrađena zlatnom medaljom i prvom nagradom u kategoriji dueta. U cijeloj povijesti voronješke baletne škole ovo je prva nagrada ove razine.
Nakon pobjede na natjecanju Arabesque, Angelina je premještena na treću godinu Moskovske državne akademije za koreografiju. Godine 2009. diplomirala je na Moskovskoj državnoj akademiji za koreografiju u klasi profesorice Natalije Arhipove i primljena je u Boljšoj baletnu trupu, gdje joj je Nikolaj Tsiskaridze postao učitelj i mentor, a postao je i prvi partner u predstavama Boljšoj teatra.
U Boljšoj teatru debitirala je 2009. kao Madeleine Escher na premijeri Čarolije Escherovih, koju je postavio Vladimir Vasiljev na glazbu Gordona Gettyja, a koja je održana na Novoj sceni Boljšoj teatra u sklopu Velikog festivala. Ruskog nacionalnog orkestra pod ravnanjem Mihaila Pletnjova. Na Novu godinu, 31. prosinca 2009., debitirala je kao Marie u Orašaru u duetu sa svojim učiteljem Nikolajem Tsiskaridzeom.
Dogodilo se da je 2013. balerina Vorontsova morala raskinuti ugovor s upravom Boljšoj teatra. Mlada baletna zvijezda svoju je odluku motivirala činjenicom da joj se u tom slavnom hramu Melpomene manje vjeruje značajnim zabavama, a to koči razvoj njezina kreativnog potencijala.
Od prosinca 2018. Anzhelina Vorontsova je balerina kazališta Mihajlovski u Sankt Peterburgu. U trenutnom repertoaru balerine glavne i solističke uloge u baletima: Giselle ili Wilis, Labuđe jezero, Bayadère, Don Quijote, Corsair, Cavalry Halt, Laurencia, Flames of Paris, "Class Concert", "Uzaludna mjera opreza". “, “Uspavana ljepotica”, “Orašar”, “Romeo i Julija”, “Preludij”, “Bijela tama”. Sudjelovala je na gostovanjima kazališta Mikhailovsky u SAD-u.
Nagrade i nagrade Angeline Vorontsove
2006. - stipendist Zaklade Galina Ulanova (nastavnik N. G. Valitova)
2007 - Laureat 1. nagrade Međunarodnog natjecanja mladih "Kristalna papuča" (kategorija "solo") (Kharkov, Ukrajina)
2008 - Laureat 1. nagrade Međunarodnog natjecanja "Arabesque" (kategorija "solo") (Perm)
I također iste godine na Međunarodnom natjecanju "Arabesque" (Perm):
Nagrada Natalije Makarove "Najbolja plesačica natjecanja"
Nagrada za najbolju izvedbu moderne koreografije (dijeli se s permskim sudionikom natjecanja)
Nagrada kuće Djagiljev "Nada Rusije"
Diploma žirija novinara "Otvaranje natjecanja"
2009. - Zlatna medalja i 1. nagrada na XI Moskovskom međunarodnom natjecanju baletnih umjetnika i koreografa (mlađa grupa, kategorija dueta)
2009 - Nagrada Sindikata kazališnih djelatnika Ruske Federacije "Exercis", dodijeljena diplomiranim studentima koreografskih škola "za uspješno shvaćanje profesije baletnog plesača" (za izvedbu naslovne uloge u Grand Pasu iz balet "Paquita", predstava Moskovske državne akademije umjetnosti)
2009. - Stipendija za mlade nagrade "Trijumf".
Kreativnost Angeline Vorontsove
veliko kazalište
2009 - "Čarolija Eschera" na glazbu G. Gettyja, koreografija V. Vasilieva - Madeleine Escher
2009./2011. - "Don Quijote" L. Minkusa, koreografija M. Petipa, A. Gorsky, revizija A. Fadeecheva - druga varijacija u grand pasu (2009.), Kraljica driada (2011.)
2009./2013. - "La Bayadère" L. Minkusa, koreografija M. Petipa, revizija Y. Grigorovicha - treća varijacija u filmu "Sjene" (2009.), veliki klasični ples (solist) (2013.)
2009/2011/2012 - "Labuđe jezero" P. I. Čajkovskog, koreografija Y. Grigoroviča, drugo izdanje - Ruska nevjesta (2009), Tri labuda, Valcer (2011), Prinčevi vršnjaci (2012)
2009. - Orašar P. I. Čajkovskog, koreografija Y. Grigoroviča - Marie
2010 - Veliki klasični pas iz baleta "Paquita" L. Minkusa, koreografija M. Petipa, produkcija i nova koreografska verzija Y. Burlaka - Paquita (debi se dogodio u sklopu gala koncerta posvećenog obljetnici Petra Pestov)
2010. - Esmeralda C. Pugnija, koreografija M. Petipa, produkcija i nova koreografija Y. Burlaka, V. Medvedev - Beranger, prijatelj Fleur de Lis
2010./2011. - "Giselle" A. Adama, koreografija J. Coralli, J. Perrot, M. Petipa - dva džipa (2010. - obrada V. Vasiljev); Giselleini prijatelji (2011. - uredio Y. Grigorovich)
2010. - Chopiniana na glazbu F. Chopina, koreografija M. Fokina (nastavak u Boljšoj teatru N. Tsiskaridze (2010.)) - Mazurka
2010 - "Serenada" na glazbu P. Čajkovskog, koreografija J. Balanchine - solist
2011. - "Uspavana ljepotica" P. I. Čajkovskog, koreografija M. Petipa, revizija Y. Grigorovicha - Srebrna vila, vila Hrabrosti, djeveruša
2011 - "Raymonda" A. K. Glazunova, koreografija M. Petipa, revizija Y. Grigorovich - Henrietta, Raymondina prijateljica
2011. - "Pariški plamen" B. V. Asafieva, postava A. Ratmanskog uz korištenje koreografije V. Vainonena - Mireille de Poitiers
2011. - "Chippolino" K. S. Hačaturjana, koreografija G. Majorova - Magnolija
2011. - Simfonija psalama na glazbu I. Stravinskog, koreografija I. Kiliana - solo dionica - sudionik premijere u Boljšoj teatru
2012. - "Pikova dama" na glazbu Šeste simfonije P. I. Čajkovskog, koreografija R. Petit - Lisa
2012. - Le Corsaire A. Adama, koreografija M. Petipaa, produkcija i nova koreografska verzija A. Ratmanskog i Y. Burlake - pas de trois odalisques (prva odaliska)
2012. - "Dijamanti" (III. dio baleta "Dragulji") na glazbu P. Čajkovskog, koreografija J. Balanchinea - solo dionica - sudionik premijere u Boljšoj teatru
2012 - "Ivan Grozni" na glazbu S. Prokofjeva, koreografija Y. Grigorovicha - vjesnici pobjede
2013 - "Dream of Dream" na glazbu S. Rahmanjinova, u postavi Y. Elo - duet
2013. - "Coppelia" L. Delibesa, koreografija M. Petipa i E. Cecchettija, produkcija i nova koreografska verzija S. Vikhareva - Travail (Djelo)
Turneje, koncerti
"Grand Pas Classic" na glazbu D. Auberta, koreografija V. Gzovskog - Solist
Pas de deux Odile i princa Siegfrieda iz III. čina baleta "Labuđe jezero" P. I. Čajkovskog, koreografija Y. Grigorovicha (izvedba na Gala koncertu u Boljšoj teatru) - Odile
2013. - Giselle A. Adam, koreografija J. Coralli, J. Perrot, M. Petipa, obrada V. Vasiliev Kazan)
2013 - nastup na Gala koncertu "Zvijezde svjetskog baleta Operalia 2013" (Astana)
Kleopatra u režiji Morihira Iwate
"Umjetnost fuge"
Mihajlovsko kazalište
2013. - Plamen Pariza B. V. Asafieva, koreografija V. Vainonena, obrada M. Messerera - Diana Mireil, kasnije Jeanne
2013. - "Laurencia" A. A. Krein, koreografija V. Chabukiani, obrada M. Messerer - Laurencia
Orašar P. I. Čajkovskog, produkcija N. Duato - Maša
Trnoružica P. I. Čajkovskog, produkcija N. Duato - princeza Aurora
"Giselle" A. Adama, koreografija J. Perrota, J. Corallija, M. Petipaa, obrada N. Dolgushin - Giselle
Don Quijote L. Minkusa, koreografija A. Gorskyja, revizija M. Messerera - Kitri
2014. - "Romeo i Julija" S. Prokofjeva, produkcija N. Duato - Julija
2014. - “Vain Precaution”, glazba L. Herold, aranžman D. Lanchbury, koreografija F. Ashton, revizija M. Messerer i M. O "Hare - Lisa
2014. - "Bayadere" L. Minkusa, koreografija M. Petipa, revizija V. Ponomarev i V. Chabukiani, nova verzija M. Messerer - Gamzatti
Angelina Vorontsova, balerina Mihajlovsko kazalište ah, rečeno web stranica, koju kozmetiku najradije koristi, kako se njeguje i kako uspijeva održati svoju figuru.
web stranica: Koristite li dekorativnu kozmetiku u svakodnevnom životu?
Angelina Vorontsova: Naravno da ga koristim, ali ne intenzivno. Obično bojim trepavice i nanosim balzam za usne. Ako dođe do bilo kakvog susreta, onda ću svakako ujednačiti ton kože lica, dopustiti si svjetliji ruž ili sjajilo, nanijeti lagano rumenilo, istaknuti obrve i koristiti maskaru. Ne volim puno slikati oči, pa ne crtam strelice i ne koristim sjene.
web stranica: Koji je vaš dnevni ritual samonjege?
Angelina Vorontsova: Prije svega, to je čišćenje. Svakako ujutro i navečer. Zatim termalna voda, pa hidratantna krema. Tijekom dana, između proba, obrišem lice tonikom, ali to ne radim često da ne isušim kožu i ne poremetim ravnotežu vode. Maske stavljam dvaput tjedno. Eve Lom hidratantna maska ili Masque Eclat Express nettoyant à l'argile rouge Formule Intensive iz Sisley. Nema posebnih tajni, glavna stvar je pravo sredstvo.
web stranica: Kakvu njegu dajete svojoj kosi?
Angelina Vorontsova: Ne bojim kosu, jako sam zadovoljna svojom prirodnom bojom kose. Ne šišam ih često, ali ako idem u salon onda je to samo onaj gdje koriste vruće škare. Ova metoda mi stvarno pomaže, nemam niti jedan ispucali vrh. Posebnu pozornost posvećujem proizvodima koji kosu štite od pinceta i nevidljivih ukosnica jer moju kosu na nastupima nitko ne štedi: koristi se ogromna količina laka, a ponekad i ljepila. Prije izlaska na pozornicu, uvijek koristim MoltoBene Frizerski salon Feel Frizerski salon. Ovaj alat vrlo dobro štiti kosu od oštećenja.
web stranica: Vaša zadnja kozmetička kupnja?
Angelina Vorontsova: Ne tako davno prešla sam na kreme i drogerijske brendove za čišćenje. I posljednja kupnja ljepote su kreme tvrtke Noreva Laboratoires Exfoliac: revitalizirajuća krema i Globalno 6. Kao i maska iz iste serije Dezinkrustant maske.
web stranica: Bez kojih kozmetičkih proizvoda ne možete?
Angelina Vorontsova: Mora biti balzam za usne Clarins (Balzam za usne koji obnavlja vlažnost). Nisam pronašla ništa bolje za hidrataciju usana.
web stranica: Imate li popis tabua ljepote?
Angelina Vorontsova: Ne mogu se zamisliti da zaspim sa šminkom na licu. Smatram da skidanje šminke ni u kojem slučaju ne smijemo zanemariti. Još uvijek se guli lak s noktiju. Iako sam negdje pročitala da je to sada izgleda u modi. Ne razumijem ovu inovaciju.
web stranica: Kako uspijevate održati figuru?
Angelina Vorontsova: Primijetio sam da su najsretniji i najzdraviji ljudi oni koji jedu samo kad stvarno žele. A ovo je vjerojatno najvažnije pravilo. Sada ću vam otkriti strašnu tajnu - balerine često jedu noću. Cijeli dan vježbamo, pa nastup i ponekad se jednostavno nema vremena fizički jesti. A noću smo konačno slobodni i vrijeme je za jelo. Naravno, ne jedem svaku večer, svaki drugi put pokušavam organizirati dane posta. I tako, najbolja dijeta je posao.
web stranica: Da li više volite hardversku salonsku kozmetologiju ili više vjerujete narodnim lijekovima?
Angelina Vorontsova: Definitivno preferiram modernu kozmetologiju. Ne tako često idem kod kozmetičara, iako dajem sve od sebe da to bude sustav. Ali uopće ne koristim narodne lijekove. Mislim da je znanost toliko odmakla da je korištenje žumanjka kao maske za kosu odavno prevaziđeno.
web stranica: Što mislite o plastičnim operacijama i aparatićima?
Angelina Vorontsova: Ja sam prilično pozitivan. Ovdje je glavna stvar osjećaj mjere i dobar liječnik. Ako postoji prilika da ispravite ono što vam ne odgovara u sebi, a druge mjere osim kirurške intervencije ne pomažu, zašto onda ne pribjeći plastičnoj kirurgiji. Glavna stvar je ne zlostavljati.
stranica: Što biste savjetovali čitateljima stranice?
Angelina Vorontsova: Ne ljuti se i ne grdi. Nema ništa gore od ljutih, zavidnih i svadljivih žena. Tada ćeš izgledati bolje. Uostalom, ljepota dolazi iznutra.
Fotografija: Sergej Misenko, Tatjana Bočkareva.