Talijanski slikar Tizian. Umjetnik Tizian Vecellio: slike i djela, biografija
(zapravo Tiziano Vecellio, Tiziano Vecellio) (1476./77. ili 1480., Pieve di Cadore, Venecija, - 27.8.1576., Venecija), talijanski slikar, najveći predstavnik venecijanske škole visoke i kasne renesanse. U mladosti je došao u Veneciju. Studirao je u studiju Giovannija Bellinija, gdje se zbližio s Giorgioneom. Oko 1508. pomagao je Giorgioneu u izradi zidnih slika njemačkog kompleksa u Veneciji (sačuvani su fragmenti). Radio je uglavnom u Veneciji, ali iu Padovi (1506.), Ferrari (1516. i 1523.), Mantovi (1536.-37.), Urbinu (1542.-44.), Rimu (1545.-46.) i Augsburgu (1548. i 1550.-51.) . Vezan za najviše kulturne krugove Venecije (pisac P. Aretino, arhitekt i kipar J. Sansovino i dr.), Tizian je u svojim djelima utjelovio humanističke ideale renesanse.
Alegorija vjekova
Otmica Europe. Njegova se umjetnost, prožeta hrabrom životnom afirmacijom, odlikuje svestranošću, širinom zahvata životnih pojava i dubokim razotkrivanjem dramatičnih sukoba epohe. Rani Tizianovi radovi datiraju iz ranih 1510-ih. ("Krist i grešnica", Umjetnička galerija, Glasgow; "Krist i Magdalena", Nacionalna galerija, London; tzv. "Ciganska Madona", Kunsthistorisches Museum, Beč i dr.), pokazuju bliskost Giorgioneovoj umjetnosti , čije je nedovršene slike u to vrijeme pisao. S Giorgioneovim djelima povezani su interesom za krajolik, poetskim dizajnom, značajkama lirske kontemplacije i suptilnim koloritom. Do sredine 1510-ih, nakon pažljivog proučavanja djela Raphaela i Michelangela, T. razvija samostalan stil. Njegove su slike u tom razdoblju smirene i radosne, obilježene vitalnom punoćom, svjetlinom osjećaja, pečatom unutarnjeg prosvjetljenja.
Glavni kolorit izgrađen je na suzvučju dubokih, čistih boja ("Ljubavi zemaljsko i nebesko", oko 1515-16, Galerija Borghese, Rim; "Flora", oko 1515, Galerija Uffizi, Firenca; "Cezarov denar", 1518, Umjetnička galerija u Dresdenu). Istom razdoblju pripada niz portreta koji se odlikuju smirenom strogošću kompozicije, suptilnim psihologizmom ("Portret muškarca", Nacionalna galerija, London; "Mladić s rukavicom", oko 1520., Louvre, Pariz) .
Kasne 1510-e-1530-e - novo razdoblje u djelu Tiziana, uvelike povezano s društvenim usponom u Veneciji, koji prelazi u 1520-30-e. u jedno od uporišta humanizma i republikanskih urbanih sloboda u svijetu rastuće feudalne reakcije. U tom razdoblju umjetnik preferira monumentalne kompozicije pune patosa i dinamike ("Uzašašće Marijino", oko 1516-18, crkva Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venecija)
Judita s Olofrenovom glavom Stvorio je slike prožete svijetlom vitalnošću, dijagonalno gradio kompozicije slika, prodirući u njih brzim pokretom, koristio intenzivne kontraste plavih i crvenih mrlja u boji ("Venerina gozba", 1518., Prado, Madrid; "Bacchus i Ariadna", 1523., Nacionalna galerija, London; "Pogreb", 1520., Louvre, Pariz). Kao da nastoji približiti sliku gledatelju, umjetnik je često unosio arhitektonske pozadine i svakodnevne detalje u slike religiozne i mitološke tematike ("Uvođenje u hram", 1534.-1538., Galerija Accademia, Venecija; "Madona iz Pesara" Obitelj", 1526., Crkva Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venecija; "Venera iz Urbina", 1538., Galerija Uffizi, Firenca).
Bacchus i Ariadne Kasne 1530-e-1540-e - procvat Tizianove portretne umjetnosti. Umjetnik je sa zadivljujućom pronicljivošću prikazao svoje suvremenike, uhvativši najrazličitije, ponekad i kontradiktorne osobine njihovih karaktera: samopouzdanje, ponos i dostojanstvo, sumnjičavost, licemjerje, prijevaru itd. Uz pojedinačne, stvarao je i grupne portrete, nemilosrdno otkrivajući skrivenu bit odnosa prikazanih, dramatičnost situacije.
Alegorija slabosti (Vanitas)
Rijetkim umijećem Tizian je pronašao najbolje kompozicijsko rješenje za svaki portret, odabirući pozu, izraz lica, pokret i gestu svojstvenu modelu. Od 1530-ih u svakoj slici T. je pronašao jedinstveno individualno kolorističko rješenje. Kolorit je bio sastavljen od najfinijih tonskih nijansi, a vodeće i sporedne boje, sastavljene od jedva primjetnih nijansi, pomno su razlikovane. Taj razvijeni kolorizam T. umnogome određuje najdublji psihologizam i emotivnost Tizianovih portreta. Umjetnik je odabrao shemu boja djela na takav način da emocionalni zvuk boje odgovara glavnim osobinama karaktera osobe.
Venera na leopardovoj koži
Venera s povezom na očima Kupidu
Venera i Adonis Dominantna boja ponavljala se u nijansama tijela, pozadine i namještaja koji su odjekivali s njom. Među najboljim Tizianovim portretima - "Ippolito Medici" (1532.-33.), tzv. "La Bella" (oko 1536.), "Pietro Aretino" (1545.) - svi u galeriji Palatina u Firenci, "Papa Pavao III. s Alessandrom i Ottaviom Farneseom" (1545.-46., Nacionalni muzej i galerija Capodimonte, Napulj), "Karlo V" (1548., Alte Pinakothek, München), "Karlo V. u bitci kod Mul Berga" (1548., Prado, Madrid ), itd.
DanaeOd sredine 16.st. započelo je kasno razdoblje Tizianova stvaralaštva. Tijekom tih godina umjetnik je dosegao ne samo vrhunce slikovnog umijeća, već i najveće dubine u tumačenju mitoloških i vjerskih tema. Radeći posljednja desetljeća života u ozračju sve veće političke krize u Italiji, Tizian je smogao snage oduprijeti se rastućem valu klerikalizma, braneći humanističke ideale renesanse. Dramski početak, koji se pojačao u nizu kasnijih umjetnikovih djela, bio je odgovor na akutne sukobe moderne stvarnosti.
Ožalošćena majka (Dolorosa)
Sveti Ivan Krstitelj u Ermitažu
Mučeništvo svetog LovreSvetog JeronimaŽivotna obilje i ljepota ljudskog tijela i stvarnog svijeta postala je u tom razdoblju glavna tema mnogih T.-ovih djela, odlikujući se bogatstvom boja i kompozicijskih rješenja ("Danae" , oko 1554., Prado, Madrid, i Ermitaž, Lenjingrad; "Venera i Adonis", 1554., Prado, Madrid; "Odgoj Kupida", oko 1565., Galerija Borghese, Rim; "Venera pred ogledalom", 1550-e , Nacionalna galerija umjetnosti, Washington; "Otmica Europe", oko 1559., Gardner Museum, Boston), itd.
Obrazovanje Kupid
Sveta Marija MagdalenaNapisane u kasnom razdoblju njegova stvaralaštva, Tizianove slike religiozne tematike izražavaju najskrovitije umjetnikove misli o čovjeku, životu i tragičnim životnim sudarima. Aktere ovih slika, punih duboke tragedije, karakteriziraju cjeloviti karakteri, stoička hrabrost, nepokolebljiva volja za životom („Sv. Jeronim“, oko 1552., Louvre, Pariz; „Pogreb“, 1559., Prado, Madrid; "Pokajnica Marija Magdalena", 1560-e, Ermitaž, Lenjingrad; "Sv. Sebastijan", Ermitaž, Lenjingrad; "Krunidba trnjem", Stara Pinakoteka, München; "Oplakivanje Krista", 1573-76, Galerija Akademije, Venecija itd. ).
Trojstvo u slavi Izrazito obilježje Tizianovih kasnijih djela je njihov najsuptilniji šareni kromatizam. Paletu boja, podređenu prigušenom zlatnom tonu, majstor gradi na suptilnim nijansama smeđe, plavo-čelične, ružičasto-crvene, izblijedjele zelene. Kasne slike Tiziana svjetlucaju s mnogo polutonova, stječući prozračnost. Umjetnikov stil pisanja dobiva iznimnu slobodu. I kompozicija, forma i svjetlo izgrađeni su uz pomoć šarenih kalupa.
Navještenje Madone
Madona sa zecom
Madonna Gypsy
Madona i dijete
Madona s djetetom
Madona s djetetom
Madona s djetetom
Madona u slavi
Potkraj života T. je razvio novu slikarsku tehniku. Kistom, špatulom i prstima nanosio je boju na platno. Transparentne glazure na njegovim kasnijim slikama ne skrivaju podslik, mjestimice ogoljuju zrnatu teksturu platna. Iz kombinacije raznolikih slobodnih poteza, kao da razotkrivaju stvaralački proces umjetnika, rađaju se slike pune ustreptale vitalnosti i dramatičnosti. Slobodni način pisanja koji je izumio Tizian imao je veliki utjecaj na kasniji razvoj svjetskog slikarstva. Djela T. pažljivo su proučavali umjetnici raznih zemalja i razdoblja - Veronese, Tintoretto, El Greco, N. Poussin, P. P. Rubens, D. Velazquez, Rembrandt, E. Delacroix, E. Manet, V. I. Surikov i drugi.
Cezarov denar
"Ne diraj me"
Krist i grješnik
Uzimanje Krista
Xie čovjek
Nošenje križa
Nošenje križa
Bičevanje Krista
"Krunisanje trnjem"
"Krunidba s trnjem"
raspeće Krista
Krist i razbojnik na Kalvariji
Oplakivanje Krista
Položaj Isusa u grobuPoložaj Isusa u grobu
Uskrsnuće Isusa Krista
Uskrsnuće Isusa Krista
Tizian je napravio mnogo crteža, odlikujući se hrabrim slikovnim načinom. Likovi i krajolici na njima su prikazani uz pomoć tečnih, sigurnih linija i mekih svjetlosnih i sjenovitih kontrasta.
Alegorija vremena kojim upravlja um
Tizian Vecellio da Cadore jedan je od najvećih umjetnika svih vremena i naroda, a uz Leonarda, Rafaela i Michelangela jedan je od četiri titana talijanske renesanse. "Kralj slikara i slikar kraljeva" nazivali su Tiziana za života. Tizianova otkrića na području slikarstva - oblikovanje oblika u boji, nijansiranje boja, nevjerojatno bogatstvo boja - imala su veliki utjecaj na majstore kasnijeg vremena. Teško je imenovati drugoga, osim Tiziana, umjetnika koji bi tako snažno utjecao na druge stvaraoce.
Portret Federica Gonzage, vojvode od Mantove
Portret Pietra Aretina
Portret inkvizitora, dužda Andrea Grittija
Portret muškarca u haljini s plavim rukavima
Portret muškarca u crvenom šeširu
Portret muškarca s rukavicom
kardinal Alexandro Farnesi
Portret glazbenika
Portret Jacoba Strada
Portret mladog Engleza
Portret pape Julija II
Portret pape Pavla III
Papa Pavao III s kardinalom Alessandrom Farneseom i vojvodom Ottaviom Farneseom (nepotpuno)
Portret Marka Antonija Trevisanija
Portret Tomasa Vincenza Mostija
Portret Filipa II
Portret Slavena
Portret Clarisse Strozzi sa psom
TICIJAN Franjo I., francuski kralj, 1538.
Don Fernando Alvarez de Toledo, veliki vojvoda od Albe
carica Izabela od Portugala
Isabella d'Este
Djevojka u bundi
"Ciganska Madona"
Tizian (1488./1490.-1576.) je za života nazivan "kraljem slikara i slikarom kraljeva". Jedan od četiri titana renesanse, rođen je preko 500! godine, oko 1477., i doživio gotovo devedeset godina, nevjerojatno dugo za vrijeme kada je prosječni životni vijek bio samo 35 godina. Tijekom svog svjesnog života, majstor je stvorio remek-djela, jer je njegova ostavština tako opsežna.
"Pokajnica Marija Magdalena" Tizian. Oko 1565. Ermitaž (Sankt Peterburg)
Tizianov suvremenik, Giorgio Vasari, napisao je da je " nije bilo tako ugledne osobe i plemenite dame koju njegov kist ne bi dirnuo. I u tom smislu nije mu bilo, nema i neće biti ravnog među umjetnicima". Bilo ih je mnogo, plemenitih osoba, a Tizian je bio sam. U 16. stoljeću vjerovalo se da biti zarobljen Tizianovim kistom znači postati besmrtan. Tako se i dogodilo.
"Alegorija razboritosti" (sredina 1560-ih) Tizian. Tizian je prikazao ne samo sebe, već i svog sina i nećaka. Njihovi portreti su jedno s glavama triju životinja: kraljevskog lava, vjernog psa i vuka samotnjaka. U simbolici, ova zvijer s tri glave samo je značila Razboritost. Sastojala se od tri značajne stvari: pamćenja, znanja i iskustva. Londonska nacionalna galerija
Naređivali su mu europski kraljevi, pape, vojvode, kardinali, prinčevi. Tizian nije imao ni trideset godina kada je bio priznat kao najbolji među umjetnicima Venecije!
- Tizian rođen je u obitelji istaknute političke ličnosti u blizini Venecije. Točan datum rođenja nije poznat. Otac, vidjevši talent svoga sina, šalje ga na studij mozaičke umjetnosti i slikarstva u Veneciju.
- Umjetnik je postao osnivač i majstor psihološkog portreta, koji odražava ne samo izgled kupca, već i njegov karakter i dušu
"Portret mlade žene" Tizian. Oko 1536. Ermitaž (Sankt Peterburg) - Tizian je stekao slavu majstori boja, postižući na svojim platnima ogroman broj nijansi, polutonova i prijelaznih zona. Upravo je to postala jedna od tajni njegove vještine.
- Mnoge utjecajne ličnosti tog vremena, uključujući kardinale, pape i monarhe, pokušale su naručiti svoj portret od njega.
- Umjetnik je razvio novi način i način slikanja, nanoseći uljane boje na platno kistom, lopaticom ili samo prstom. Prije se slike nisu slikale na platnu. Prije njega su se tradicionalno slikale freske ili slike na dasci, poput ruskih ikona, ali u Veneciji je vladala vlažna klima i freske, slike na dasci nisu bile trajne. Tizianovu inovativnost vidimo posvuda - više od 500 godina glavna metoda slikanja bila je platno i uljane boje.
Tizianova “Madona s djetetom u niši”. Državni muzej likovnih umjetnosti Puškin (Moskva) - Španjolski i francuski kraljevi pozvali su Tiziana k sebi, da se smjesti na dvoru, ali se umjetnik, nakon što je izvršio narudžbe, uvijek vraćao u svoju rodnu Veneciju
- Kad je Tizian slikao portret cara Svetog rimskog carstva Karla V., slučajno mu je ispao kist, a car je bez oklijevanja ustao i dao ga umjetniku, rekavši: “ Časno je služiti Tizianu čak i caru »
- Car Karlo V. okružio je svog voljenog umjetnika čašću i poštovanjem i više puta rekao: " Mogu stvoriti vojvodu, ali gdje ću drugog Tiziana »
- Tizian nije volio portretirati mršave žene, volio je dostojanstvenost i krupnu ljepotu. Njegove ljepotice često nose crveno-zlatnu kosu.
"Autoportret" 1567. Muzej Prado (Madrid) - Povjesničari umjetnosti primjećuju da se kasni Tizian odlikovao nekom vrstom nedovršenosti, gotovo nemara. Jednom je dobio narudžbu da naslika Navještenje. Nakon što je završio djelo, slikar ga je potpisao riječima na latinskom: "Tician did." Međutim, kupcima se činilo da slika nije gotova i zahtijevali su da je "dovedu u pamet". Ponosni Venecijanac dodao je još jednu riječ u potpis, zbog čega se na slici pojavila rečenica: — Tizian je, jest. U izvornom latinskom je to izgledalo ovako: "Titianus fecit fecit"
- Tizian se praktički nije razbolio i do posljednjih dana nije prestajao raditi. Umjetnik je umro od kuge u Veneciji, zaražen od svog sina
- Njegovo posljednje djelo bilo je Oplakivanje Krista, koje je Tizian napisao za vlastiti nadgrobni spomenik osjećajući se blizu smrti
Santa Maria Gloriosa dei Frari (Venecija), gdje je Tizian pokopan - Nakon što je živio gotovo 90 godina, umjetnik je do kraja zadržao bistrinu uma, oštrinu vida i čvrstinu ruke. Na dan smrti (tada je u Veneciji harala kuga) dovršio je sliku "Oplakivanje Krista", potpisavši je čvrstom rukom "Tician did". Kažu da je na današnji dan naredio da se postavi stol za mnogo ljudi, a on je bio sam. Kao da se opraštao od sjena svojih učitelja i prijatelja, kojih dugo nije bilo na svijetu. : Giovanni Bellini i Giorgione, Michelangelo i Rafael, car Karlo V. Oprostio se s njima, ali sam nije stigao započeti posljednji obrok. Pronađen je kako leži na podu s četkom u ruci.
- Suprotno zakonima koji su nalagali spaljivanje tijela umrlih od kuge, Tizian je pokopan u venecijanskoj katedrali Santa Maria Gloriosa dei Frari (u prijevodu na ruski: Sveta Marija Riječ ili Uznesenje Djevice Marije) . Na grobu slikara nalazi se grandiozan spomenik na kojem su uklesane riječi: « Ovdje leži veliki Tizian Vecelli - suparnik Zeusa i Apela»
Spomenik Tizianu u crkvi Santa Maria Gloriosa dei Frari (Venecija)
Nedavno se još jedna Tizianova slika pojavila u zbirkama Rusije. "Venera i Adonis", autorska kopija Tizianova kista sa svjetski poznate slike na istu temu iz muzeja Prado u Španjolskoj, pripada ruskoj dobrotvornoj zakladi "Classic". Ovo djelo velikog majstora otvorila je glavna istraživačica Državnog muzeja likovnih umjetnosti Puškin, doktorica povijesti umjetnosti Victoria Markova.
“Venera i Adonis” Tiziana u prilogu “Venecija renesanse: Tizian, Tintoretto, Veronese” u Puškinovom muzeju likovnih umjetnosti – ljeto 2017.
Ranije se smatralo da je slika koju je naslikao umjetnik Tizianova kruga, au tom ju je svojstvu kupila Zaklada Classica. Slika je prvi put prikazana ruskoj publici na izložba “Venecija renesanse. Tizian, Tintoretto, Veronese” u Državnom muzeju likovnih umjetnosti Puškin u ljeto 2017
Tizian je venecijanski renesansni slikar. Njegov dom bio je gradić Pieve di Cadore, izgubljen među strmim vrhovima slikovitih i surovih Dolomita na samom sjeveru mletačkih posjeda. Ni godina njegova rođenja nije točno poznata. Moguće je da je umjetnik rođen oko 1488.-1490. Obitelj Vecelli bila je jedna od najstarijih i najpoznatijih u svom gradu. Predstavnici obitelji Vecelli iz generacije u generaciju zauzimali su istaknuta mjesta u magistratu grada i bili privrženi Mletačkoj Republici.
Tizian je, zajedno sa svojim bratom Francescom, dobio prilično široko obrazovanje već u djetinjstvu. Oko 1500. dijete je otac dao u radionicu venecijanskog mozaičara Sebastiana Zuccata. Tako se Tizian našao u ozračju velike umjetnosti. Potom je učio slikarstvo u radionici tadašnjeg voditelja venecijanske škole Giovannija Bellinija i njegova brata Gentilea Bellinija.
Godine 1507. ušao je kao pomoćnik u Giorgioneov atelje, nakon njegove smrti dovršio je neke od njegovih slika. Godine 1513. Tizian je već stekao slavu i počeo primati ne samo privatne, već i državne narudžbe. Slika Uznesenja Gospe (Assunta), naslikana 1518. za crkvu Santa Maria dei Frari u Veneciji, svjedoči o stvaralačkoj zrelosti majstora.
Godine 1517.-55. služio je kao službeni slikar Mletačke Republike. Uživao u velikoj životnoj slavi.
Važna epizoda u razvoju Tizianove karijere bio je umjetnikov susret s carem Karlom V., koji se dogodio u Bologni 1530. godine za vrijeme krunidbe, koju je održao papa Klement VII. Tizian postaje monarhov omiljeni umjetnik, s njim uspostavlja odlične "profesionalne" odnose, koje potom četrdeset godina održava s Carlovim sinom Filipom i cijelim španjolskim dvorom.
Od cara su stizala brojna ordenja i visoka počasti: Tizian je 1533. godine dobio viteški naslov i titulu grofa i viteza Zlatne ostruge, dostigavši slavu i društveni položaj nedostupan drugim umjetnicima.
Umjetnik je bio blisko povezan s venecijanskom intelektualnom elitom, dugogodišnje blisko prijateljstvo povezivalo ga je s književnikom, publicistom, likovnim kritičarem Pietrom Aretinom i vodećim arhitektom Venecije Jacopom Sansovinom. Tizian je posljednje godine života proveo u Veneciji, izvršavajući, među ostalim, brojne narudžbe Filipa II.
Tako je Tizian veći dio svog života bio okružen luksuzom i slavom.
Tijekom zajedničkog rada s Giorgioneom, Tizian se konačno pridružio generaliziranom i mekom stilu renesanse, njegove su slike, izgubivši krutost, stekle suptilnu i poetsku duhovnost, šarena shema boja postala je mnogo mekša.
Venecija je u to vrijeme bila središte živahne i vrlo osebujne kulture. Bogata i moćna Mletačka Republika ušla je u renesansu nešto kasnije od ostalih središta talijanske kulture.
Vrlo važna faza u formiranju Tiziana kao kreativne osobe bio je njegov boravak u Padovi. Tizian se preselio u ovaj grad na kopnu najbliži Veneciji 1511. godine, kada je bježao od kuge. Ovdje, u Padovi, pred Tizianom se otvorio novi svijet umjetnosti. Giottove freske i Mantegnine zidne slike uvele su Tiziana u lakonsku koncentraciju jezika velikih muralista 14. i 15. stoljeća, u cijeli duh njihove zadivljujuće umjetnosti.
Padovanske freske pokazuju Tizianov veliki interes za portretni žanr, koji je kasnije postao jedan od njegovih omiljenih žanrova.
Kraj desetog - početak dvadesetih godina 16. stoljeća postaje najvažnija prekretnica u radu Tiziana. Ovo je vrijeme početka kreativne zrelosti majstora. Tizian postaje priznati glavar venecijanske škole, zauzima mjesto službenog umjetnika Republike Svetog Marka. Slava o njegovom djelu do tada se već proširila daleko izvan Venecije.
Tizian nije želio stvoriti pravi krug svojih sljedbenika, radije se okruživati pomoćnicima koji nisu imali svoj stil, ali predani i vjerni. Među njima je i njegov sin Horacije, kojemu je umjetnik povjerio izradu brojnih kopija njegovih brzo proslavljenih i neprestano naručenih djela, poput, primjerice, raznih ponavljanja Magdalene pokajnice, nastale za della Rovere oko 1533. godine.
10 godina prije smrti Tizian je naslikao svoj posljednji autoportret. Ovaj portret je ispovijest koja u svoj svojoj dubini otkriva duhovni svijet velikog majstora. Tizian je gotovo uvijek slikao lica na svojim portretima u tri četvrtine, sada odabire neobičnu kompoziciju, okrećući figuru gotovo u punom profilu, a ona dobiva posebnu odmaknutost. Kao da se okrenuo, ogradio od cijelog svijeta, potpuno izgubio u svojim mislima. Lice je ispunjeno stvaralačkom mudrošću, pogled duboko usađenih očiju pun je duhovne snage, budnosti i strogosti. Ovaj veličanstveni starac daleko je od pomirenja sa sudbinom. Na njegovom licu također je duboka tragedija koja prožima njegov kasniji rad. Ovaj autoportret, takoreći, sažima životni put velikog umjetnika.
Iako su u posljednjim godinama njegova života snage Tiziana Vecellija počele nestajati, on je nastavio raditi s nevjerojatnom kreativnom genijalnošću sve do svoje smrti 27. kolovoza 1576.
Tizian, ili Tizian Vecellio, rođen je u blizini Venecije, u mjestu Pieve di Cadore. Još nije bilo moguće utvrditi njegov točan datum - znanstvenici se još uvijek raspravljaju o tome. Neki tvrde da je 1576. godine, kada je umjetnik umro, imao 103 godine, drugi - 98 - 99 godina. Većina je sklona vjerovati da je Tizian živio više od 80, ali ne više od 90 godina. Dakle, rođen je negdje u razdoblju 1485. - 1490. godine.
Obitelj Vecellio imala je četvero djece - dvije djevojčice i dva dječaka. Otac - Gregorio Vecellio - bio je rudarski inspektor i šef narodne milicije, odnosno obitelj nije bila bogata, ali ni siromašna.
Ništa se ne zna o obrazovanju koje je stekao Tizian. Znamo samo da umjetnik nije čitao latinski - upravo je ona u to vrijeme bila znak dobrog obrazovanja. Većinu Tizianovih pisama napisali su drugi ljudi na njegov zahtjev. No, to nije spriječilo njegovo prijateljstvo s mnogim piscima. Primjerice, pjesnik Pietro Aretino bio mu je najbliži prijatelj. Suvremenici su opisali Tiziana kao vrlo društvenu osobu koja se također odlikovala dobrim ponašanjem.
Oko 1500. Tizian je zajedno sa svojim mlađim bratom Francescom poslan na studij slikarstva u Veneciju. Pojedinosti o studiji nisu poznate - one počinju tek 1508. Prema istraživačima Tizianova djela, bio je učenik Sebastiana Zuccata, Genti le Bellinija, ali se ubrzo odlučio i odabrao radionicu Giovannija Bellinija.
Čvrsto prijateljstvo povezivalo je Tiziana i još jednog poznatog umjetnika - Giorgionea. Ali to nije dugo trajalo - Giorgione je umro 1510. godine.
Tizian je otišao u Padovu, ali se ubrzo vratio u Veneciju. Ispostavilo se da je u rodnom gradu od svih perspektivnih umjetnika ostao samo on. Mnogi su umrli, neki otišli. Do 1516. Tizian je već uspostavio svoju poziciju vodećeg venecijanskog slikara.
Temelj Tizianove djelatnosti su oltarne slike. Umjetnik je također izvodio vrlo prestižne privatne narudžbe.
Godine 1530. Tizian je predstavljen caru Svetog rimskog carstva Karlu V. Tijekom sljedećeg posjeta, car je umjetniku već dodijelio naslove viteza Zlatne ostruge i grofa Palatina. Nijedan slikar nije dobio ovo zvanje.
Poznanstvo s carem natjeralo je Tiziana da prevlada strah od putovanja na velike udaljenosti. Sada je aktivno putovao Španjolskom i drugim zemljama, radeći po nalogu Karla V.
Tiziana i careva sina - Filipa II - vezivalo je prijateljstvo. No, ponekad je potresla Tizianovu ljubav prema novcu – ima takvih umjetnika! Nije dopuštao odgađanje honorara, a ako bi se to dogodilo, zasipao je cara pismima.
Majstor je umro, najvjerojatnije od kuge - 1576. zahvatila je cijelu Veneciju.
Tizian Vecellio (Tiziano Vecellio)- slikar podrijetlom iz Italije, čija je umjetnost povezana s besmrtnošću i vječnošću. Čak i za života Tiziana, umjetnikov kist bio je obdaren doista čarobnim svojstvima. Vjerovalo se da mu je izvanredna vizija svijeta omogućila da pronađe ljepotu čak iu najobičnijim predmetima i ljudima, da otkrije ta jedinstvena čuda na svojim platnima i time ih pokaže cijelom svijetu.
Davši neprocjenjiv doprinos razvoju venecijanske škole renesanse, Tizian Vecellio postao je jedna od najznačajnijih figura slikarstva šesnaestog stoljeća. Prednost je davao mitološkim temama, pronalazeći odgovore na pitanja materijalne stvarnosti u nevidljivom svijetu.
Tizian je često prenosio na platno događaje opisane u Bibliji. Jednim od najpoznatijih ranih djela slikara mogu se nazvati slike kao što su "Madona u slavi, s malim Isusom, Sveti Franjo i Alves" i "Cezarov denar". Tizian ne samo da se često obraćao takvim uzvišenim temama, već je postao poznat i kao Tizian Božanski: tako su glasnim epitetom umjetnika nazivali štovatelji njegova djela.
Povijest poznaje mnoge genije čiji talenti nisu prepoznati na vrijeme. Tizian se, naprotiv, ne može pripisati njihovom broju. S nepunih trinaest godina odlazi u Veneciju, gdje upoznaje briljantne umjetnike, među kojima je i Giorgione Lorenzo Lotto.
Prošlo je sedamnaest godina traženja vlastitog stila i rada na usavršavanju, da bi 1517. mladi Tizian dobio titulu prvog umjetnika Mletačke Republike. Slikar koji je tako rano došao do uspjeha inspiriran je slikama Michelangela i Rafaela, au svojim djelima ne štedi na svijetlim, zasićenim bojama.
Dovoljno je prisjetiti se "Madonne iz Pesara" iz 1526.: u njoj možete vidjeti čistu nebeskoplavu nijansu, vatreno crvenu i blistavu bež. Svi elementi slike postoje u posebnom Tizianovom svemiru, jer je u ovom djelu umjetnikov stil već dobio oblik.
Tizian je, naravno, bio izvrstan slikar portreta. Lica koja je on uhvatio izgledala su sa platna kao da se iza slike krije duša. Majstor je primao narudžbe od važnih i slavnih osoba tog vremena koje su imale visok položaj u društvu.
Međutim, sam krug Tizianovih poznanika uključivao je ne posljednje osobe na državnoj razini, pa čak i ljude svjetskog značaja. Tako je slikar 1529. godine u Parmi upoznao cara Karla V., koji mu je tada postao pokrovitelj, dodijelivši mu titulu grofa palatina i viteza Zlatne ostruge. Naravno, Tizian nije ostao dužan i prikazao je "Portret Karla V. sa psom" - jedan od najboljih u izvedbi ovog talijanskog umjetnika.
Ali lica na Tizianovim slikama bila su puno više od pukog odraza stvarnosti i unutarnjeg svijeta njegovih suvremenika. Na primjer, rad "Alegorija vremena, kojim upravlja razboritost" uranja u razmišljanja o povezanosti prošlosti i budućnosti, prirode i čovječanstva, uma i djelovanja. Na slici se portreti Tiziana, njegovog sina i unuka kompozicijski ponavljaju slikom glava životinja: vuka, lava i psa.
No, vratimo se riječima o vječnosti Tizianova djela i potvrdimo ih na sljedeći način: njegove slike ne samo da su davale vječnu uspomenu na ljude koji su na njima prikazani, već su povezivale nekoliko epoha, jer je slikar nastojao promisliti prošlost, a izraziti svoj stav prema sadašnjosti i sadašnjoj mogućoj budućnosti, pronaći poluge čijim pritiskom se određuje tijek povijesti.