Filozofska analiza romana Charlesa Dickensa Pustolovine Olivera Twista. Analiza Dickensova romana Pustolovine Olivera Twista

Radnja romana „Avanture Olivera Twista“ izgrađena je tako da je čitatelj u središtu pozornosti dječaka koji se suočava s nezahvalnom stvarnošću. On je siroče od prvih minuta života. Oliver ne samo da je bio lišen svih blagodati normalnog života, nego je i odrastao vrlo usamljen, bespomoćan pred nepravednom sudbinom.

Budući da Dickens pripada piscima prosvjetiteljstva, on se nikada nije fokusirao na neljudske uvjete u kojima su tada živjeli siromasi. Pisac je vjerovao da samo siromaštvo nije toliko strašno koliko ravnodušan odnos drugih ljudi prema takvoj kategoriji ljudi. Upravo zbog te pogrešne percepcije društva patili su siromašni, koji su bili osuđeni na vječno poniženje, neimaštinu i lutanje. Uostalom, radni domovi, čije je stvaranje zamišljeno da običnim ljudima pruže utočište, hranu, posao, prilično su nalikovali zatvorima. Siromašni su bili odvojeni od svojih obitelji i tamo nasilno zatvarani, slabo hranjeni, tjerani na mukotrpan i beskoristan rad. Kao rezultat toga, samo su polako umirali od gladi.

Nakon rada u domu, Oliver postaje pogrebnikov šegrt i žrtva maltretiranja Noaha Claypolea iz sirotišta. Potonji, koristeći svoju prednost u godinama i snazi, neprestano ponižava protagonista. Oliver bježi i završava u Londonu. Kao što znate, takva djeca ulice, čija sudbina nikoga nije opterećivala, uglavnom su postala talog društva - skitnice i kriminalci. Bili su prisiljeni baviti se kriminalom kako bi nekako živjeli. I tamo su vladali okrutni zakoni. Dječaci su se pretvarali u prosjake i lopove, a djevojčice svojim tijelom zarađivale za život. Najčešće nisu umirali prirodnom smrću, već su život završavali na vješalima. U najboljem slučaju, bili su zatvoreni.

Olivera čak žele uvući u podzemlje. Običan dječak s ulice, kojeg svi zovu Vješti lupež, obećavajući protagonistu zaštitu i noćenje u Londonu, odvodi ga kupcu ukradene robe. Ovo je kum lokalnih prevaranata i lopova Fagin.

Charles Dickens je u ovom kriminalističkom romanu na jednostavan način dočarao londonsko kriminalno društvo. Smatrao ga je sastavnim dijelom tadašnjeg velegradskog života. Ali pisac je pokušao prenijeti čitatelju glavnu ideju da duša djeteta u početku nije sklona zločinu. Uostalom, dijete u svom umu personificira nezakonitu patnju i duhovnu čistoću. On je samo žrtva tog vremena. Upravo je ovoj ideji posvećen glavni dio romana "Avanture Olivera Twista".

Ali u isto vrijeme, pisac je bio zabrinut pitanjem: što utječe na formiranje karaktera osobe, formiranje njegove osobnosti? Prirodne sklonosti i sposobnosti, podrijetlo (preci, roditelji) ili je to društvena sredina? Zašto netko postaje plemenit i pristojan, a netko podli i nečasni kriminalac? Zar ne može biti bez duše, okrutan i zao? Da bi sam sebi odgovorio na ovo pitanje, Dickens u radnju romana uvodi lik Nancy. Riječ je o djevojci koja je rano ušla u svijet kriminala. Ali to je nije spriječilo da ostane ljubazna i suosjećajna, sposobna pokazati sućut. Ona je ta koja pokušava spriječiti Olivera da krene krivim putem.

Društveni roman Charlesa Dickensa "Avanture Olivera Twista" pravi je odraz najaktuelnijih i gorućih problema našeg vremena. Zbog toga je ovo djelo vrlo popularno među čitateljima i uspjelo je postati popularno od svog objavljivanja.

Najteže je u pisanju knjige, kao i u svakom drugom poslu, kompetentno nastaviti i završiti započeto. Uhvativši inspiraciju, nailaziš na prazan zid očaja. U pjesmi se ne možete izraziti dalje od četvrtog retka, shvaćajući svu glupost situacije. Lijep početak kvari pokušaj stvaranja nastavka primjerenog početnim poticajima. Stvari se ne odvijaju - postoji proces - autor pokušava eskivirati - puni volumenom - odlazi u stranu - razvija druge linije - očajnički tražeći način da popuni praznine. Prve dvije Dickensove knjige napisane su na ovaj način. Ne znam kako je Dickensu to pošlo za rukom, ali Posthumni dokumenti kluba Pickwick i Pustolovine Olivera Twista imaju sve osobine blaženo uzbudljivog pothvata i apsolutne praznine u sredini priče. Strpljenje je pri kraju, uzalud je apelirati na savjest autora. Ne zaboravite da je Dickens pisao knjige poput časopisa. Njegovi su radovi periodične novine. Ako želite dobro živjeti i jesti, zaradite. Nije moguće razmišljati do kraja - napišite kako se ispostavilo. Takav pristup književnosti je uvredljiv. Možda će s Dickensom sve biti bolje - ipak su “Avanture Olivera Twista” tek njegova druga knjiga.

Kao što rekoh, početak je odličan. Sam Dickens kaže da mu se gadi oplemenjivanje kriminalaca. On temu ne razvija primjerima, ali dobro znamo kako su pod perom pisaca najstrašniji zlikovci postali plemeniti. Dickens odlučuje promijeniti situaciju prikazujući život dna društva s prave strane. Prilično je dobar u tome. Samo što Dickens ustraje, opisuje dno, spušta dno ispod dna. Previše je kategoričan, izvrće se u mnogim trenucima. Gdje ima dobro - vrlo dobro, tamo je zlo - vrlo zlo. S vremena na vrijeme ostanete zapanjeni nesretnom sudbinom Olivera Twista. Život neprestano baca jadnog dječaka na koljena pred nerazrješivim dilemama, lišujući ga nade u svjetliju budućnost.

U prašini, Dickens pronalazi nebrušeni dijamant. Okolnosti nisu mogle slomiti ovaj dragulj – treptao je očima i priželjkivao drugačiji ishod. Poznato je da okolina najjače djeluje na čovjeka. Ali Oliver je iznad toga - plemenitost i razumijevanje krivog poretka svijeta igra mu u krvi. Neće krasti, neće ubijati, jedva će moliti milostinju, ali će pohlepno jesti pokvareno meso i srneti pod dobrom, nježnom rukom. Ima u njemu nešto od lupeža, samo Dickens previše idealizira dječaka, crtajući mu bolju sudbinu. Iako, ako ste počeli govoriti o pankerima, onda ga odvedite na krivudavu cestu koja vodi do trga gradskog krvnika. Umjesto toga, imamo Mowglija iz urbane džungle i buduću verziju plemenitog Tarzana s pretjeranim ambicijama, ali Dickens o tome neće reći čitatelju. I dobro! Nastaviti čitati avanture Olivera Twista bilo bi jednostavno nepodnošljivo.

U uspješan ishod morate vjerovati do samog kraja, možda netko piše i o vašem životu.

Dodatne oznake: Dickens Adventures of Oliver Twist kritika, Dickens Adventures of Oliver Twist analiza, Dickens Adventures of Oliver Twist kritike, Dickens Adventures of Oliver Twist recenzija, Dickens Adventures of Oliver Twist knjiga, Charles Dickens, Oliver Twist ili The Parish Boy’s Progress

Ovaj rad možete kupiti u sljedećim internetskim trgovinama.

U romanu Pustolovine Olivera Twista Dickens gradi radnju u čijem je središtu dječakov susret s nezahvalnom stvarnošću. Protagonist romana je dječačić Oliver Twist. Rođen u radnoj kući, ostao je siroče od prvih minuta života, a to je u njegovom položaju značilo ne samo budućnost punu nevolja i nedaća, već i usamljenost, bespomoćnost pred uvredama i nepravdama koje će morati podnijeti. Beba je bila slabašna, liječnik je rekao da neće preživjeti. Dickens, kao prosvjetiteljski pisac, svojim nesretnim likovima nikada nije zamjerao ni siromaštvo ni neznanje, ali je predbacivao društvu koje odbija pomoći i poduprijeti one koji su rođeni siromašni i stoga od kolijevke osuđeni na neimaštinu i poniženje. A uvjeti za siromahe (a posebno za djecu siromaha) u tom su svijetu bili doista neljudski. Radni domovi, koji su običnim ljudima trebali pružiti posao, hranu, sklonište, zapravo su izgledali kao zatvori: siromasi su tamo zatvarani nasilno, odvojeni od obitelji, prisiljeni na beskoristan i težak posao i praktički nisu bili hranjeni, osuđujući ih na sporo gladovanje. Nisu uzalud, uostalom, sami su radnici radničke domove nazivali "bastiljom za siromašne". Iz radničke kuće, Oliver postaje šegrt kod pogrebnika; tamo nailazi na Noinog dječaka iz sirotišta Claypolea koji, budući da je stariji i jači, neprestano ponižava Olivera. Ubrzo Oliver bježi u London. Dječaci i djevojčice koji nikome nisu bili od koristi, slučajno se nađu na ulicama grada, često su postali potpuno izgubljeni za društvo, jer su upali u kriminalni svijet s njegovim okrutnim zakonima. Postali su lopovi, prosjaci, djevojke su počele prodavati vlastita tijela, a nakon toga mnoge od njih završile su svoje kratke i nesretne živote u zatvorima ili na vješalima. Ovaj roman je kriminalistički. Društvo londonskih kriminalaca Dickens prikazuje jednostavno. To je legitimni dio postojanja prijestolnica. Dječak s ulice, pod nadimkom Vješti Rogue, obećaje Oliveru smještaj i pokroviteljstvo u Londonu te ga dovodi do kupca ukradene robe, kuma londonskih lopova i prevaranata, Židova Fagina. Olivera žele staviti na kriminalni put. Dickensu je važno dati čitatelju ideju da duša djeteta nije sklona zločinu. Djeca su personifikacija duhovne čistoće i nezakonite patnje. Tome je posvećen veliki dio romana. Dickensa je, kao i mnoge pisce tog vremena, zabrinjavalo pitanje: što je glavno u oblikovanju karaktera čovjeka, njegove osobnosti - društveno okruženje, podrijetlo (roditelji i preci) ili njegove sklonosti i sposobnosti? Što čovjeka čini takvim kakav jest: pristojnim i plemenitim ili podlim, nečasnim i zločinačkim? I znači li zločinac uvijek podli, okrutni, bezdušni? Odgovarajući na ovo pitanje, Dickens u romanu stvara sliku Nancy - djevojke koja je rano ušla u kriminalni svijet, ali je zadržala ljubazno, suosjećajno srce, sposobnost suosjećanja, jer ne pokušava uzalud zaštiti malog Olivera od opakog puta. Dakle, vidimo da je socijalni roman Ch. Dickensa "Avanture Olivera Twista" živ odgovor na najaktuelnije i goruće probleme našeg vremena. A po popularnosti i cijenjenosti kod čitatelja ovaj se roman s pravom može smatrati narodnim romanom.

D. M. Urnov

„- Ne boj se! Nećemo od tebe praviti pisca, jer postoji prilika da naučiš pošten zanat ili postaneš zidar.
"Hvala vam, gospodine", rekao je Oliver.
"Avanture Olivera Twista"

Jednom su Dickensa zamolili da ispriča nešto o sebi, a on je rekao sljedeće:
“Rođen sam 7. veljače 1812. u Portsmouthu, engleskom lučkom gradu. Moj je otac, na dužnosti - nalazio se u naselju naselja Admiraliteta - bio prisiljen povremeno mijenjati mjesto stanovanja, pa sam ja kao dvogodišnje dijete završila u Londonu, a sa god. šest Preselio sam se u drugi lučki grad, Chatham, gdje sam živio nekoliko godina, nakon čega sam se ponovno vratio u London sa svojim roditeljima i šestero braće i sestara, od kojih sam bio drugi. Školovanje sam počeo nekako i bez ikakvog sistema kod svećenika u Chathamu, a završio u dobroj londonskoj školi – studiranje nije dugo trajalo, jer moj otac nije bio bogat i morao sam rano ući u život. Svoje upoznavanje sa životom započeo sam u odvjetničkom uredu i moram reći da mi se usluga činila prilično jadnom i dosadnom. Nakon dvije godine napustio sam ovo mjesto i neko vrijeme nastavio školovanje sam u knjižnici Britanskog muzeja, gdje sam marljivo čitao; u isto vrijeme prihvatio sam se studija stenografije, želeći okušati svoju snagu kao izvjestitelj - ne novinski, nego sudski, na našem crkvenom sudu. Dobro sam odradio ovaj slučaj, a pozvan sam i da radim u “Zrcalu Sabora”. Tada sam postao zaposlenik Morning Chroniclea, gdje sam radio do pojave prvih brojeva Pickwick Cluba... Moram vam priznati da sam u Morning Chronicleu bio na dobrom glasu zahvaljujući lakoći pera, moj je rad bio vrlo velikodušno plaćen, a od novina sam se rastao tek kad je Pickwick stekao slavu i popularnost."
Je li stvarno bilo tako? Idemo u Dickensov muzej.
Dickens je također često mijenjao svoje mjesto stanovanja, kao i njegov otac, ali iz drugih razloga, o kojima ćemo kasnije govoriti. Mnoge Dickensove adrese više ne postoje. Zamijenjene su novim zgradama. U kući u kojoj je pisac živio posljednjih petnaestak godina života sada se nalazi dječja škola. A muzej se nalazi u istoj kući u Londonu u Doughty Streetu, gdje se Dickens nastanio upravo nakon što mu je Pickwick Club donio slavu i sredstva dovoljna za najam kuće.

Muzej je vraćen u prvobitno stanje. Sve, kao u doba Dickensa. Blagovaonica, dnevni boravak, kamin, radna soba, radni stol, čak dva stola, jer su ovdje donijeli i stol za kojim je Dickens radio posljednjih petnaestak godina i za kojim je radio i zadnje jutro. Što je? U kutu blizu zida je mali prozor, veličine prozora. Da, isplati se. Grub, nespretan okvir s mutnim staklom - iz druge kuće. Zašto je završila u muzeju? Objasnit će vam: mali Dickens je gledao kroz ovaj prozor ... Oprostite, kada i gdje je to bilo - u Portsmouthu ili u Chathamu? Ne, u Londonu, samo u drugoj ulici, blizu sjevernog ruba grada. Prozor je malen i mutan, bio je to polupodrum. Obitelj Dickens tada je živjela u vrlo skučenim uvjetima. Uostalom, moj otac je bio u zatvoru!
Što je Dickens rekao o sebi? “Otac nije bio bogat”, kada bi se reklo: “Otac je otišao u zatvor zbog dugova i ostavio obitelj potpuno bez sredstava.” “Morao sam rano ući u život” ... Ako dešifrirate ove riječi, dobit ćete: “Od svoje dvanaeste godine morao sam sam zarađivati za kruh.” "Počeo sam svoje upoznavanje sa životom u odvjetničkom uredu" - ovdje je samo propusnica, koja se mora ispuniti ovako: "Počeo sam raditi u tvornici."
Prije vođenja zapisnika sudaca ili snimanja govora svjedoka, Dickens je lijepio naljepnice na posude s voskom, a ako mu se rad u odvjetničkom uredu činio, kako sam kaže, dosadnim, što je onda mladi Dickens mislio o tvornici voska? “Nijedna riječ ne bi mogla prenijeti moju duševnu bol”, prisjetio se toga. Uostalom, i djeca su tada radila! - šesnaest sati dnevno. Prema vlastitim riječima, Dickens se čak ni u zrelim godinama nije mogao natjerati da prođe pored kuće u blizini Charring Crossa, u kojoj se nekoć nalazila tvornica. I naravno, šutio je o siromaštvu, zatvoru i vosku, pričajući s prijateljima, a još više kada je o sebi govorio u tisku. Dickens je o tome rekao samo u posebnom pismu, koje nije nigdje poslano - upućeno budućem biografu. I tek nakon Dickensove smrti, i to u ublaženom obliku, čitatelji su znali da je pisac iskusio nesreće svojih junaka, onih koji su morali raditi od malih nogu, poniženja, strah za budućnost.

Hungerfordove stepenice. Nedaleko od ovog mjesta nalazila se Warrenova tvornica voska, u kojoj je radio C. Dickens.
Sam pisac ovako je opisao prostor za rad: “Bila je to trošna, oronula zgrada uz rijeku i puna štakora. Njegove sobe obložene pločama, njegovi truli podovi i stepenice, stari sivi štakori koji gmižu po podrumima, njihovo neprestano škripanje i metež po stepenicama, prljavština i razaranje - sve to iskrsava mi pred očima, kao da sam tamo. Ured je bio u prizemlju, s pogledom na teglenice s ugljenom i rijeku. U uredu je bila niša u kojoj sam sjedio i radio.”

Zašto je Dickens skrivao svoju prošlost? Takav je bio svijet u kojem je živio i pisao knjige. Klasna arogancija, glavno - položaj u društvu - Dickens je sa svim tim morao računati. Čak je ponekad mijenjao adrese, iznajmljivao novi stan, radi ugleda. I vlastitu kuću, ladanjsku kuću, u blizini Chathama, kuću u kojoj je umro i gdje je sada internat za djevojke, Dickens je stekao u ispunjenju svog sna koji je nastao još u djetinjstvu. “Odrasti ćeš i, ako budeš dovoljno dobar, kupit ćeš si takvu vilu”, rekao mu je otac jednom dok su još živjeli u Chathamu. Sam Dickens stariji nikada u životu nije stvarno radio i nije izašao iz toga, ali dječak je naučio kao nešto samo po sebi: čovjek se cijeni po novcu, po svom imanju. A koliko je Dickens bio ponosan na susrete sa slavnim osobama: njegova je slava rasla, pa ga je čak i sama kraljica željela vidjeti! Može li im, šećući s prijateljima parkom na periferiji Londona, reći da je ovdje proveo djetinjstvo? Ne, ne na baršunastim travnjacima, nego pokraj parka, u Camden Townu, gdje su se stisnuli u podrumu, a danje je svjetlo ulazilo kroz prigušen prozor.

Warrenova posuda za vosak, model iz 1830.

Umjetnik, koji je crtao crteže za svoja djela, Dickens je nekako vodio po Londonu, pokazujući mu kuće i ulice koje su pale na stranice njegovih knjiga. Posjetili su gostionicu u kojoj je nekoć bila ispisana prva stranica Pickwick Cluba (sada je tamo Dickensova bista), poštu, odakle su polazile diližanse (u njima su se vozili dickensovski likovi), zavirili su čak i u lopovske jazbine ( Dickens je, uostalom, ondje smjestio svoje junake), ali tvornica voska u blizini Charring Crossa nije bila uključena u ovu turu. Što ćete, u ono doba ni profesija književnika još se nije smatrala osobito uglednom. I sam Dickens, koji je poštovao titulu pisca, vrlo često kako bi sebi dao veću težinu u očima društva, sebe je nazivao "čovjekom sa sredstvima".
Jasno je da nije bilo primjereno da se “imućni čovjek” prisjeća svoje teške prošlosti. Ali pisac Dickens iz svojih je memoara crpio materijal za knjige. Toliko je bio vezan za sjećanje na djetinjstvo da se ponekad čini kao da je za njega vrijeme stalo. Dickensovi likovi koriste usluge diližansi, dok su Dickensovi suvremenici već putovali željeznicom. Naravno, za Dickensa vrijeme nije stalo. I sam je svojim knjigama približio promjene. Zatvorski i sudski postupci, uvjeti učenja u zatvorenim školama i rad u radnim kućama - sve se to promijenilo u Engleskoj pod pritiskom javnog mnijenja. I razvijao se pod dojmom Dickensovih djela.
Koncept The Pickwick kluba Dickensu su predložili i čak izravno naručili dva izdavača koji su željeli da mladi pažljivi novinar (čitali su njegove izvještaje i eseje) napiše naslove za smiješne slike. Dickens je ponudu prihvatio, ali tako da potpisi postanu cijele priče, a crteži ilustracije za njih. Naklada Pickwick Papers porasla je na četrdeset tisuća primjeraka. Ovo se nikada prije nije dogodilo ni s jednom knjigom. Uspjehu je pridonijelo sve: zabavan tekst, slike, na kraju i oblik izdanja - brojevi, pamfleti, mali i jeftini. (Kolekcionari sada plaćaju ogromne svote da prikupe sva izdanja The Pickwick Cluba, a malo tko može biti ponosan da sva izdanja imaju veličinu i zelene korice školske knjige.)
Sve to nije promaklo pozornosti drugih izdavača, a jedan od njih, poduzetni Richard Bentley, dao je Dickensu novu primamljivu ponudu da postane urednik mjesečnika. To je značilo da će Dickens svakog mjeseca, uz pripremu raznih materijala, u časopisu objaviti još jednu seriju svog novog romana. Dickens je na to pristao, pa su 1837. godine, kada Pickwickovi dokumenti još nisu bili gotovi, Avanture Olivera Twista već počele.
Istina, uspjeh se skoro pretvorio u katastrofu. Dickens je dobivao sve više i više novih ponuda i na kraju je dospio u, po vlastitim riječima, situaciju iz noćne more kada je morao raditi na nekoliko knjiga istovremeno, ne računajući mali rad u časopisima. A sve su to bili novčani ugovori, za čije se neispunjenje moglo ići na sud ili barem postati dužnik. Dickensa su spasila prva dva izdavača, otkupili su ga od konkurentske tvrtke, vrativši predujam koji je Dickens dobio za Olivera Twista.
Likovi "Pickwick kluba" bili su prije svega društvo imućne gospode, sportaša u duši, ljubitelja ugodnog i korisnog provoda. Istina, ponekad im je bilo teško, pa je i sam časni gospodin Pickwick svojom neopreznošću prvo završio na optuženičkoj klupi, a zatim i iza rešetaka, no ipak je opći ton dogodovština pickwickijskih prijatelja bio veseo. , jednostavno veselo. Knjigu su obitavali uglavnom ekscentrici, a s ekscentricima znate što se samo dogodi. Knjiga o Oliveru Twistu, objavljena 1838., dovela je čitatelje u sasvim drugu “društvo”, postavila ih na drugačiji način. Svijet izopćenika. Straćara. Londonsko dno. Neki kritičari su stoga gunđali da ovaj autor zna zabaviti čitatelje, da mu je novi roman previše tmuran, a gdje je samo našao takva gadna lica? Ali opći sud čitatelja opet je bio u korist Dickensa. Jedan istraživač kaže da je "Oliver Twist" postigao popularan uspjeh.
Dickens nije bio prvi koji je pisao o djetinjstvu bez radosti. Prvi je to učinio Daniel Defoe. Nakon Robinsona Crusoea objavio je knjigu Pukovnik Jack, čijih je prvih pedesetak stranica preteča Olivera Twista. Na ovim stranicama je opisan dječak koji je odrastao kao siroče, zvani "pukovnik", koji se bavi krađom*. Jack i Oliver su susjedi, poznaju iste ulice, ali vrijeme doista ne stoji, i ako je u Defoeovo vrijeme London uglavnom bio stari City, onda je u Dickensovsko doba grad obuhvaćao naselja i sela koja su već bila izvan grada. zid , u jedan od kojih se Dickens smjestio sam, a u drugi smjestio bandu lopova... Oliver nehotice postaje suučesnik u mračnim nedjelima. U dječakovoj duši sve se vrijeme nešto opire lopovskom "zanatu" koji mu je nametnut. Dickens nas, opet slijedeći Defoea, uvjerava da se upravo u njemu ogleda "plemenito rođenje". Recimo to pojednostavljeno, kako su rekli mnogi kritičari koji su prilično naklonjeni Dickensu: postojanost, dobra priroda. Sam Dickens pokazuje da je Nancy, mlada djevojka, također iskrena, ljubazna osoba, ali je prešla granicu zbog koje je nijedna suosjećajna ruka nikada neće spasiti. Ili Jack Dawkins, zvani Dodger, pametan, snalažljiv, umiljat momak, čija bi inteligencija bila vrijedna boljeg korištenja, ali je osuđen na grcanje u društvenom dnu, jer je preduboko zatrovan “lagodnim životom” .
O kriminalcima se u to vrijeme puno pisalo. Pokušavali su čitatelje osvojiti pustolovinama – svakakvim, uglavnom nezamislivim, zastrašujućim. Koje su zapravo pustolovine u ovoj knjizi? Ponekad se može činiti pretrpano raznim iznenađenjima, ali sve se poznaje u usporedbi. U uobičajenim “kriminalnim” pričama, krađe, provale, bijegovi nizali su se na svakom koraku. Defoe je također rekao da bi se čitajući takve knjige moglo pomisliti da je autor, umjesto da razotkrije porok, odlučio da ga glorificira. Dickens ima jedno ubojstvo, jednu smrt, jedno pogubljenje u cijelom romanu, ali s druge strane ima mnogo živih, nezaboravnih lica, zbog kojih je knjiga i napisana. Čak se i pas Billa Sykesa pokazao kao samostalno "lice", poseban lik, zauzevši svoje mjesto u toj zoološkoj galeriji, gdje su tada već bili Robinsonova papiga i Gulliverovi konji koji govore i gdje su svi književni konji, mačke i psi, do Kashtanke, naknadno bi pao.
Doista, od vremena Defoea, engleski su pisci barem razmišljali o tome što osobu čini onim što jest - plemenito, vrijedno ili podli zločinac. I onda, ako je kriminalno, znači li nužno i podlo? Stranice na koje Nancy dolazi razgovarati s Rose Mayly, djevojkom iz dobre obitelji, svjedoče koliko je samom Dickensu bilo teško odgovoriti na takva pitanja, jer, čitajući mu opisani susret, ne znamo koja je od dviju djevojaka radije.
Ni Defoe ni Dickens svojim nesretnim likovima nisu zamjerali nesreću i siromaštvo. Zamjerili su društvu koje odbija pomoći i podržati one koji su rođeni u siromaštvu, koji su od kolijevke osuđeni na nesretnu sudbinu. A uvjeti za siromahe, a posebno za djecu siromaha, bili su u pravom smislu riječi neljudski. Kad je entuzijast koji se dobrovoljno prijavio proučavati društvena zla upoznao Dickensa s dječjim radom u rudnicima, čak je i Dickens isprva jednostavno odbijao povjerovati u to. Njega, čini se, nije trebalo uvjeravati. On se, od malih nogu, našao u tvornici kada se radilo po šesnaest sati dnevno. On, čiji su opisi zatvora, sudova, radilišta, azila, izazivali nevjerojatno pitanje: “Odakle autoru takve strasti?” Izvukao je to iz vlastitog iskustva, iz svojih sjećanja koja je nakupio otkako je kao dječak dolazio u posjet ocu koji je bio u dužničkom zatvoru. Ali kad je Dickensu rečeno da negdje pod zemljom mali morloci (podzemni stanovnici) pužu vukući kolica od zore do mraka (a to uvelike smanjuje troškove postavljanja nanosa, jer im ne trebaju mala djeca i veliki prolazi), tada čak i Dickens Isprva je rekao: "Ne može biti!" Ali onda je provjerio, povjerovao i sam podigao glas protesta.

Slika prikazuje rad djece u rudnicima ugljena u uskim tunelima (1841.).

Nekim suvremenicima, kritičarima i čitateljima činilo se da Dickens pretjeruje. Sada istraživači dolaze do zaključka da ih je on omekšao. Stvarnost koja je okruživala Dickensa, kada je povjesničari obnavljaju činjenicama, s brojkama u ruci, pokazujući, primjerice, duljinu radnog dana ili dob djece (petogodišnjaka) koja su pod zemlju vukla kolica, čini se nevjerojatnom, nezamislivom . Povjesničari nude obratiti pozornost na takav detalj: sav svakodnevni život prolazi pred nama na stranicama Dickensovih knjiga. Vidimo kako se oblače dikensovski likovi, znamo što i kako jedu, ali – kažu povjesničari – vrlo rijetko peru lice. I to nije slučajno. Uistinu, nitko neće vjerovati, kažu povjesničari, koliko je London bio prljav dickensovski. I što jadniji, to prljaviji, naravno. A to znači epidemije koje su posebnom snagom harale u najmračnijim krajevima.
Dickens je učinio Oliverovu sudbinu još uvijek relativno prosperitetnom poslavši ga na "učenje" pogrebniku, umjesto da ga da u ruke dimnjačaru. Kod dimnjačara je dijete čekalo ropstvo u doslovnom smislu, do te mjere da bi dječak stalno bio crnac, jer ova kategorija Londončana uopće nije znala što su sapun i voda. Bila je velika potražnja za malim dimnjačarima. Dugo nikome nije palo na pamet da bi se to zlo nekako moglo riješiti. Prijedlog da se koriste mehanizmi su odbijeni, jer, vidite, nikakvi mehanizmi ne mogu prodrijeti kroz krivine i koljena dimnjaka, pa ne možete zamisliti ništa bolje od dječačića (šest-sedam godina) koji se provuče kroz bilo koju pukotinu. A dječak se penjao, gušeći se u prašini, čađi, dimu, uz opasnost da padne, vrlo često u ognjište koje još nije bilo ugašeno. Ovo pitanje pokrenuli su entuzijastični reformatori, o ovom pitanju raspravljao je parlament, a parlament je u Domu lordova još jednom neslavno podbacio dekretom koji nije zahtijevao čak ni ukidanje, nego barem poboljšanje uvjeta gomile maloljetnog dimnjaka mete. Gospoda, kao i jedan nadbiskup i pet biskupa, pozvani da svojoj pastvi nose riječ istine i dobra, pobunili su se protiv dekreta, osobito zbog toga što su dimnjačari većinom nezakonita djeca, te neka im težak rad bude kazna. za grijehe, za to su nezakoniti!
Vlakovi su išli pred Dickensovim očima, rijeke su se počele čistiti od kanalizacije, zakoni za siromašne su ukinuti, osuđujući ionako siromašne na gladovanje ... Mnogo toga se promijenilo, a promijenilo se uz sudjelovanje Dickensa, pod utjecajem njegovih knjiga. Ali “dimnjačarsko učenje”, o kojem nešto pojma dobivamo već na prvim stranicama Olivera Twista, za Dickensova života nikada nije poništeno. Istina, dodaju povjesničari, penjanje u dimnjak ipak nije silazak u mračnu tamnicu, pa da Oliver nije završio kod pogrebnika, nego kod dimnjačara, tada bi morao zahvaliti sudbini, za još strašniju i mirniju vjerojatna je sudbina bila da takvi kao on, "učenik radilišta", rade u rudniku.
Dickens nije poslao Olivera u rudnik, možda zato što je i sam malo znao o tome. U svakom slučaju, nisam to vidio svojim očima. Možda je drhtao pred užasima koji su nadmašivali najstrašniju fikciju i mislio da će tako drhtati i čitatelji. No, s druge strane, za svoje vrijeme iznimno smionom istinitošću, prikazao je imaginarnu "brigu" o siromašnima, napuštenima i, naravno, podzemlju. Prvi put u književnosti s takvom snagom i detaljima pokazao je što je osakaćena ljudska duša, već toliko osakaćena da nije moguć nikakav ispravak, već je moguća i neizbježna samo zlonamjerna odmazda – zlo koje se društvu vraća. u izobilju. Gdje se i kada ruši granica u duši čovjeka koja ga drži na granici norme? Slijedeći Defoea, Dickens je pratio neobičnu vezu između kriminalnog svijeta i svijeta koji se smatra normalnim i stabilnim. To što je Olivera u svim njegovim nedaćama navodno spašavala "plemenita krv" je, naravno, izmišljotina. Ali činjenica da se plemeniti gospodin Brownlow pokazao kao krivac za njegovu žalosnu sudbinu duboka je istina. Gospodin Brownlow spasio je Olivera, ali se, kako pokazuje Dickens, time samo okajao za vlastitu nepravdu prema svojoj nesretnoj majci.
Dok je Dickens radio na Oliveru Twistu, u njegovoj vlastitoj obitelji dogodila se velika nesreća - a on je već bio oženjen. Sestra moje supruge iznenada je umrla. Dobar Dickensov prijatelj, koji ga je razumio, po vlastitim riječima, bolje od svih prijatelja. Ta se tuga ogleda u romanu. U znak sjećanja na nezaboravnu Kat, Dickens je stvorio sliku Roz Meily. No, pod utjecajem teških iskustava, previše se zanio opisom njezine sudbine, njezine obitelji, te je skrenuo s glavne linije priče. Tako da ponekad čitatelj može pomisliti da mu se priča neka sasvim druga priča. Je li autor zaboravio na glavne likove? Pa to se Dickensu općenito dogodilo, i to ne samo pod utjecajem obiteljskih prilika, nego i zbog uvjeta njegova rada. Olivera Twista, kao i The Pickwick Club, pisao je u mjesečnim obrocima, pisao je žurno i nije uvijek uspijevao, uz svu domišljatost svoje mašte, pronaći najprirodniji tijek razvoja događaja.
Dickens je svoje romane tiskao u nakladama, potom ih objavljivao kao zasebne knjige, a s vremenom ih je počeo čitati s pozornice. I to je bila inovacija za koju se Dickens nije odmah odlučio. Stalno se dvoumio je li njemu („imućnom čovjeku“!) dolično ponašati se kao čitatelj. Uspjeh je ovdje premašio sva očekivanja. U Londonu je Dickensov govor čuo Tolstoj. (Tada, međutim, Dickens nije čitao roman, nego članak o obrazovanju.) Dickens nije govorio samo u Engleskoj, nego iu Americi. Ulomci iz "Olivera Twista" u izvedbi samog autora doživjeli su izniman uspjeh kod publike.
Mnogo je suza svojedobno proliveno nad stranicama Dickensa. Iste stranice sada, možda, neće imati isti učinak. Međutim, Oliver Twist je iznimka. Čitatelji ni sada neće ostati ravnodušni na sudbinu dječaka koji je morao izdržati tešku borbu za svoj život i ljudsko dostojanstvo.

Dickens, kao prosvjetiteljski pisac, svojim nesretnim likovima nikada nije zamjerao ni siromaštvo ni neznanje, ali je predbacivao društvu koje odbija pomoći i poduprijeti one koji su rođeni siromašni i stoga od kolijevke osuđeni na neimaštinu i poniženje. A uvjeti za siromahe (a posebno za djecu siromaha) u tom su svijetu bili doista neljudski.

Radni domovi, koji su običnim ljudima trebali pružiti posao, hranu, sklonište, zapravo su izgledali kao zatvori: siromasi su tamo zatvarani nasilno, odvojeni od obitelji, prisiljeni na beskoristan i težak posao i praktički nisu bili hranjeni, osuđujući ih na sporo gladovanje. Nisu uzalud sami radnici nazvali radničke domove "Bastiljama za siromašne".

Iz radničke kuće, Oliver postaje šegrt kod pogrebnika; tamo nailazi na Noinog dječaka iz sirotišta Claypolea koji, budući da je stariji i jači, neprestano ponižava Olivera. Ubrzo Oliver bježi u London.

Dječaci i djevojčice koji nikome nisu bili od koristi, slučajno se nađu na ulicama grada, često su postali potpuno izgubljeni za društvo, jer su upali u kriminalni svijet s njegovim okrutnim zakonima. Postali su lopovi, prosjaci, djevojke su počele prodavati vlastita tijela, a nakon toga mnoge od njih završile su svoje kratke i nesretne živote u zatvorima ili na vješalima.

Ovaj roman je kriminalistički. Društvo londonskih kriminalaca Dickens prikazuje jednostavno. To je legitimni dio postojanja prijestolnica. Dječak s ulice, pod nadimkom Vješti Rogue, obećaje Oliveru smještaj i pokroviteljstvo u Londonu te ga dovodi do kupca ukradene robe, kuma londonskih lopova i prevaranata, Židova Fagina. Olivera žele staviti na kriminalni put.

Dickensu je važno dati čitatelju ideju da duša djeteta nije sklona zločinu. Djeca su personifikacija duhovne čistoće i nezakonite patnje. Tome je posvećen veliki dio romana. Dickensa je, kao i mnoge pisce tog vremena, zabrinjavalo pitanje: što je glavno u oblikovanju karaktera čovjeka, njegove osobnosti - društveno okruženje, podrijetlo (roditelji i preci) ili njegove sklonosti i sposobnosti? Što čovjeka čini takvim kakav jest: pristojnim i plemenitim ili podlim, nečasnim i zločinačkim? I znači li zločinac uvijek podli, okrutni, bezdušni? Odgovarajući na ovo pitanje, Dickens u romanu stvara sliku Nancy - djevojke koja je rano ušla u kriminalni svijet, ali je zadržala ljubazno, suosjećajno srce, sposobnost suosjećanja, jer ne pokušava uzalud zaštititi mali Oliver sa začaranog puta.

Dakle, vidimo da je socijalni roman Ch. Dickensa "Avanture Olivera Twista" živ odgovor na najaktuelnije i goruće probleme našeg vremena. A po popularnosti i cijenjenosti kod čitatelja ovaj se roman s pravom može smatrati narodnim romanom.

(Još nema ocjena)

Eseji na teme:

Oliver Twist rođen je u radnoj kući. Njegova je majka uspjela baciti jedan pogled na njega i umrla; prije pogubljenja dječaka...
U kući kume gospođice Burberry, gdje Esther Summerston provodi svoje djetinjstvo, djevojčica se osjeća usamljeno. Ona želi otkriti tajnu svog rođenja,...
Radnja se odvija sredinom 19. stoljeća. Jedne obične londonske večeri u životu gospodina Dombeyja događa se najveći događaj -...
Roman "Ana Karenjina" jedno je od najvećih djela ruske književnosti. U romanu su spojena obilježja karakteristična za više vrsta romanesknog stvaralaštva. U prvom...